事實證明，電視劇《度華年》將趙今麥和張凌赫湊到一塊兒，基本上就等于自掘墳墓了。

張凌赫飾演的裴文宣，六集過去了，角色魅力完全沒有出來，是因為劇情沒有給他發揮空間嗎？

不是，是演員本人壓根就不具備將角色立住的能力，而且雪上加霜的是，他還尤其擅長給角色祛魅。

某種程度上，這也不是一般的人才。

裴文宣，四十歲，位極人臣，滿腹城府，心機深沉，深謀遠慮，喜怒難測，他的人物弧光本該是如此。

但張凌赫并沒有賦予角色靈魂，如今的裴文宣硬是被他演成了十幾二十歲的愣頭青和毛頭小子。

眾所周知，他的長相就足以令其在演員這條路上步履維艱了，顯而易見，長相對他戲路的限制之大是尤為客觀的。

法令紋明顯，面部溝壑突出，臉部松弛，嘴唇外翻，地包天嚴重，這一看就沒有腹黑權臣的半點影子，反而顯得又憨又傻，又呆又愣，面相的蠢鈍注定了張凌赫支撐不住“裴文宣”這個角色。

其實他也挺難的，長相真的大大拖了他的后腿：

褶子多，不能大笑，用力做表情不行，畢竟是古偶劇，太丑很容易讓人幻滅，但他又不會用眼睛演戲，所以端也端不了，就這樣，進退維谷，徹底把路給封死了。

需要內斂的時候，他呆若木雞，冰山在世，需要大放的時候，他五官亂飛，上躥下跳，沒必要的小動作一大堆，沒有腹黑、沉穩，只有不禮貌和癡傻。

最突出的還有一點是，他的日本武士味兒（八嘎味兒）真的太重了點，尤其是粘上胡子的時候，簡直是讓其本就岌岌可危的顏值愈發火上澆油了起來。

要么使勁裝狠，但氣勢全靠宏大的背景音樂和花里胡哨的鏡頭來營造，要么就是神游在外，一臉呆傻無辜狀態，讓人合理懷疑其在公費“摸魚”。

張凌赫其實最適合的還是癡情男二的角色，不需要太復雜的表演，其實就很能圈粉，奈何一直在腹黑男主的方向上做無用功。

其實，《寧安如夢》那會兒，他飾演的“謝危”就已經暴露了其這一短板，只是那部劇有強劇情做擋箭牌所以顯得不甚礙眼，但身處《度華年》的弱劇情里，張凌赫的短板可就藏無可藏了。

如果演技跟得上，角色魅力出來，那會是很引人入勝的，要知道一些實力派演員就很能把離譜的劇情演繹得相當有信念感，但本劇男主角顯然沒有那樣的本事兒。

演技是浮于表面的，角色是沒有根基的，結果就是戲份是讓人快進的，很多戲份甚至像極了小孩子過家家，根本就是小孩子文藝匯演，處處見粗制濫造的影子。

當然，女主角趙今麥也是難辭其咎的。

跟張凌赫的最大硬傷在演技不同，她的最大硬傷其實在長相上。

趙今麥著實太像小孩子了點，沒有半分的女人味，這在愛情劇里是致命的，而且劇里的服化道也是一言難盡，徹底讓她呈現出了一種“又老又小”的不協調感。

尤其是全景鏡頭下她的小雞仔身材更是創傷了不少觀眾，完全不能讓人入戲，角色所需要的性張力和閱歷感，她都沒有。

當然這并非說趙今麥的演技無可指摘，事實上，她的表演也有點站不住腳。

趙今麥很努力很認真地在表演，但她過凸的大眼睛里很少能流淌出愛意，一看就是本人應該沒怎么談過戀愛，缺乏相關的經驗，不合適的角色硬往上湊，結果就是怎么都演不對味兒。

而且趙今麥似乎很不適合古偶劇，她在其中，左看右看都不見古人的樣子，而顯得過于現代化了，她的演法還是比較適配于生活劇、現代劇，在古偶劇則處處顯得莫名違和和割裂。

不過，趙今麥的演技比張凌赫還是強上不少的，要說的話，她是演技稚嫩，而男主則是沒有演技。

最有力的證據是，女主的閱歷感還是有被趙今麥演繹出來的，時不時也可窺見其滄桑疲憊的40歲靈魂，但男主則是沒有任何層次感，是無比單一的清澈愚蠢。

這樣的差距讓本就沒什么性張力的兩個人更是缺少了火花四射的CP感，顯得母子感滿滿，很多時候幻視的是，女主是個慈愛包容的母親，男主則是她任性調皮的好大兒。

鑒于男女主結過婚，硬要說女主是男主的“新娘”才顯得如此母子感滿滿倒也不是不可，反正男人至死是少年。

說了這么多，其實這部劇也并非毫無優點。

如果只看趙今麥還是能看得進去的，因為雖然她演愛情戲稚嫩了點，但作為演員，她該有的質感和信念感還是有的。

起碼，女主角李蓉長公主算是立住了，角色的魅力也不遑多讓，每到她的戲份，還是會讓觀眾多停留駐足一會兒的。

公主的氣勢和威嚴在身材拖后腿的情況下還是盡量表達了出來，公主的聰明伶俐和古靈精怪是有的，審時度勢的勁兒也有拿捏到位。

最重要的是，公主身上的破碎感有了。

身處皇宮，如臨深淵，如履薄冰，如身陷囹吾，即使貴為長公主也有諸多無奈，爹不親娘不愛，女兒并非女兒，只是他們手中用以權謀爭斗的棋子、利刃、工具。

所以她內心孤獨落寞，沒有任何的主動權，喜怒哀樂沒人在意，被動得無限壓抑自我，內心也無限缺愛，她向往人間煙火的平淡溫馨，憧憬尋常人家的簡單快樂。

為何會愛上男主，也是因為孑然一身，夾縫求生存，活得太累太苦的她只有在他面前才能無所限制、無所顧忌地做真實的自己。

公主骨子里是癡情重情的，因為縱使明面上對裴文宣百般折磨但是仍舊能看出她的不舍與情意，行為無情，眼里有情，傲嬌公主也只不過是個口是心非，愛慘了的傻女人。

在這個層面上，公主的復雜性，趙今麥演繹出來的效果是立體而又豐滿的，也看得出來，她下了一番苦功夫。

除此之外，雖說《度華年》權謀戲部分可以忽略不計，因為實在過于幼稚膚淺了些，但男女主的設定還是蠻好磕的。

別人是先婚后愛，他倆是先離婚后愛，如此這般的微妙感出乎意料地挺讓人所欲罷不能的。

前世愛得太滿，靠得太近才會誤會重重，雙雙刺傷彼此，重活一世，釋懷了許多的兩人有了重新修正感情的機會。

兩人的相處是饒有趣味的，直言直語，有啥說啥，互懟舌戰，你來我往，互相翻舊賬，頗有老夫老妻的和諧感，也不乏彼此心知肚明、心領神會的默契感，男女主的對手戲是頗有看點，也有讓人看得津津有味的。

總體上，不把《度華年》當權謀劇，就只是把它當愛情輕喜劇，還是能用以下飯的。

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