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作者 | 林默

1

即將過去的六月，是個什么樣的月份？

答：是創作者們，接連被AI震動的月份。

第一波被AI震動了生態的創作者，是做自媒體的農村婦女們。

不知道你還記不記得，大明湖畔那些做自媒體的農村留守農婦。她們每次追完一部熱播劇，就能火速創造大量，無法被原創文章監測系統判定重復的“極簡”作品，這種極簡創作的過程，每個月能為她們換來7500塊的工資。

但是，她們的舒適區，已經被AI打破了。

據央視新聞報道，一家MCN機構通過有語音交互功能的AI軟件，生成虛假文章，最高峰一天能生成7000篇，每天收入在1萬元以上。#造謠公司用AI一天寫謠言7000篇#，隨即登上微博熱搜。

自媒體農婦月入七千，還得哼哧哼哧地寫稿洗稿，寫個造謠稿，還需要大量閱讀。現在，這一切，只需要一部AI手機。

在#造謠公司用AI一天寫謠言7000篇#登上熱搜一周后，另一種被AI改變了創作的創作者，也亮相了。

上海電影節上，首映發布了導演陸川用聯想AI PC支持全程制作的紀錄片《西野》。這部紀錄片取材自“全國最窮的動物園”西寧野生動物園，鏡頭下，有神秘的雪域高原，有殘破的動物，有也不過是個普通人的動物救護者們。

許多觀眾，淚灑當場。

在這部影片的最后，陸川打下了這樣一段話，《西野》完成那天，我突然意識到，距離完成《可可西里》已經20年了。

20年意味著，可可西里盜獵橫行的時代已遠去，人與動物進入了另一種相處關系的探索；20年也意味著，人也要重新面對，人類和科技的關系。

當年拍完《可可西里》，陸川拿獎到手軟，他上了一次《魯豫有約》，在節目上聊的卻是，拍《可可西里》時的焦慮——高原之上，攝影師拎著設備緩慢地前行，“所有人都在為你這樣一個想法在付出，我就挺絕望的，我特別害怕崩盤，我害怕這局面哪一天突然就所有人不干了。”

不過20年后，如果一個導演擅用AI，他可以少受點兒陸川當年的煎熬——拍攝的想法可以用AI可以快速地視覺化。那些關于心底善念的表達、生命多樣性的尊重、生命輪回的探索，并不需要興師動眾地出發，只要導演握住自己手中的AI法器。

《西野》的片尾，有一段陸川的獨白，他說在可可西里的時代，動物保護中應用的科技微乎其微，但在今天，是AI向善，守護了生靈之美。

既然央視實名蓋戳了，有人用AI一天寫7000篇謠言；既然陸川也實名背書了，“AI向善，守護生靈之美”。那么問題就來了，如果有一個創作者跟你說，他此刻正在跟AI一起做一些前沿的創作，你怎么知道，他是不是個正經人，你該如何分辨，他到底用AI進行著哪種創作？

2

告訴你一個簡單的區分方法——觀察下他的生產工具，是手機還是AI PC。

從目前的情況來看，大部分AI手機指向的內容生產，是做自媒體的農村婦女的競品，是內容的消費降級；而AI PC的能力，是可以通往內容的消費升級。

這不是按生產工具的體積，建立出的鄙視鏈，而是真正由生產力決定的。

雖然在手機領域，AI技術也是近兩年極其火熱的概念，但創新的天花板始終被壓得很低。大部分的AI手機還只能進行簡單的文字組裝和影像創作，并不能完成復雜的自然語義的互動，更不可能做到不斷學習、不斷進化，從而個性化地服務創作者。有些AI手機甚至不具備端側AI大模型，隱私問題都無法得到解決。

而少量頭部代表雖然努力推出的AI手機，在大模型的訓練上依舊舉步維艱，只能做到在產品里裝載AI技術，讓用戶以使用和體驗。

而反觀另一頭，AI PC的探索，卻可以提供平替一個劇組的復合能力。

以支持全程制作了紀錄片《西野》的聯想AI PC為例，它內嵌個人大模型和自然交互的個人智能體“天禧”，是算力、傳感、智能、安全與個性化的集合體，能夠實現視頻、音樂、圖文生成立體賦能。

如果一個創作者打開了AI PC的世界，他也會被打開自己的世界——他的想象力更容易地轉變成現實，他當然也更容易成為，創作與創作能力都得到增強的超級個體。

到這里，如果你身邊有一個，拿著AI手機做內容，卻沒能驚艷到你的人，不要責怪他。

畢竟，大部分AI手機目前還只是實現了智能，未能達到人工智能。拿著一把鐮刀的人，干不出一臺拖拉機的活兒。

楊元慶曾說，AI讓人類的想象力將會更容易轉變成現實，AI PC等智能設備，是對人的增強，對創作的加持，對創意的深度賦能。

楊元慶的話不是喊喊好聽的口號，而是包含著對技術的極大考驗。畢竟，內容，是可以被世界上最廣泛的人，最容易檢視的工作成果。

3

西寧野生動物園的獸醫趙海龍，曾對著鏡頭問了這樣一個問題，“離城市越近的地方，救護動物越多，到底是動物跑到了你的牧場，還是你把牧場建到了人家的家里。”

從《可可西里》到《西野》，20年過去了，人類對野生動物的傷害，從獵殺變成了侵蝕。傷害變得漫長而細碎，也意味著救護需要更持久的關注，更耐心的系統性付出，那需要一線的工作人員，需要陸川這樣的社會議題關注者，還需要科技的支持——

陸川的鏡頭下，這家很窮的動物園，也有一個獨特的富裕之處，這里的工作人員，可以通過聯想提供的一整套監測動物的AI系統，多維度地觀察動物的生存狀況。

通過這套系統，獸醫趙海龍可以實時知道，那只患了腫瘤的雪豹，每天的活動量、休息時間和呼吸變化。

他們也能知道，一只曾被救護的兔猻在放歸之后，此刻是否正放肆奔跑在雪山之下。

技術讓動物救護，有了更細微、也更廣闊的視線。而另一面，因為有了這樣的監測手段，如《西野》這樣，從更細膩視角探索人與動物關系的作品，也有了可能。

在發布會上，陸川說：“AI將給影視行業的創作者帶來更多機會，我們身邊瞬間多了一個超級強大的助手——它擁有整個人類社會、人類智慧和才華的數據庫。”

AI從選題到審美、到落地，都擴展了創作的可能性，但有一點不能回避的現實是，任何不談錢的創作，都是耍流氓。

內容降級的AI創作能夠實現日入過萬，那些要依靠AI PC的升級創作，也能夠掙到錢嗎？

高盛集團提出一個“創作者經濟”的概念，即在互聯網平臺輔助下，允許創作者通過創造數字內容賺取收入的一種新經濟模式。據其預測，2027年創作者經濟將達5000億美元，變現平臺受益最大。高盛研究預計，未來五年，全球5000萬創作者的復合年均增長率將達到10%-20%。

什么樣的創作者，能分到這個超級蛋糕？

這很難預測，但至少明確的一點是，那些拿著蛋糕刀的人，一定比拿著塑料叉子的人分到的蛋糕多；那些已經用上了AI PC的人，一定比只握著AI手機的人，更先把住AI的脈。

摩根士丹利在一份研報中提到，AI PC的市場滲透率將從今年的2%迅速增長至2028年的65%。報告預計，隨著市場對AI PC的認可度提升，預計PC市場出貨量在2024年和2025年分別達到2.62億臺和2.76億臺。

每一次光出現的時候，有許多想便利借光的人，也一定有迎著光走的人。

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