在波伏娃的著作《第二性》中說到“人們常說，女人打扮是為了引起別的女人的嫉妒，而這種嫉妒實際上是成功的明顯標志；但這并不是唯一的目的。通過被人嫉妒、羨慕或贊賞，她想得到的是對她的美、她的典雅、她的情趣——對她自己的絕對肯定；她為了實現自己而展示自己。”

這位畢生為婦女權益做斗爭的女權作家，點明了女性打扮最核心的一點，我們在選擇服裝的時候所取悅的不單只是他人，更多時候應該是在取悅自己。

自從女性的身體被解放起來，大批性感暴露的時裝開始充斥整個行業，這種被壓抑了數千年的個性被傾瀉而出。Versace、Tom Ford這些性感、奢靡的時裝品牌得到不少女性的追捧和愛戴。女性們開始穿著極其暴露的服飾，展示著自己傲人的身段。

與此同時，也出現了一批女性設計師來詮釋她們心目中的女性形象，她們為女性提供了除了性感、華麗之外的選擇，來自德國的極簡主義時裝女王（參數丨圖片）（參數丨圖片）Jil Sander便是其中之一。

在由亦舒小說改編的電影《流金歲月》中，張曼玉在劇中的形象被認為最真實地還原了亦舒筆下的“亦舒女郎”。劇中，張曼玉以一襲白襯衫示人，而香港著名時裝評論人黃偉文則認為，這件白襯衫最有可能就是來自Jil Sander。

白襯衫可以說是Jil Sander的代名詞，這個來自德國的設計師在上世紀80、90年代開創了時裝界極簡主義風潮的先河。在她的作品中，你找不到任何花哨的元素和設計。

相反，你花大價錢買下來的，卻只是最樸素的顏色，以及看起來十分簡單的設計。但是這種“簡單”也僅僅只是“看起來”而已。穿上Jil Sander你會發現什么是真正的合身以及其高昂的價值所在。優質的面料配搭貼身的剪裁，正符合知識分子這種追求表現簡單，實際內里布滿心思的小心機。

Jil Sander的設計風格同時也受包豪斯影響，“Less is more”在她的服裝中最能得到體現。材料和形式上的獨特組合，讓她獲得了極簡主義的標簽，而力量感的體現也成為她品牌的代名詞。

1999年，Jil Sander將品牌的大部分股權出售給Prada集團，又因為設計師本人與Prada集團管理層的意見嚴重分歧，在三進三出個人品牌后，最終在2013年徹底離開她一手創辦的品牌。

幾經輾轉，Jil Sander現在的創意總監是由夫妻檔Lucie Meier與Luke Meier擔任，其純粹和簡潔的設計風格也與品牌契合。在Jil Sander式美學中，你能感受它寡淡而無為的魅力，也能感受到被細節打動。

在設計上，他們與 Jil Sander 有著相似的審美角度和充滿人性化的理念，以及對面料、材質、版型、品質的高要求，并在不斷改革著品牌標志性的極簡美學。他們所設計的時裝，呈現出流暢的輪廓，實用的性能，中性的調色板，以及寬松的剪裁；并非網紅款或是購物狂式的「過季就換」，而是追求時裝與生活細節掛鉤的實用性，我行我素，絕非跟風之輩。

曾經的Jil Sander是帶有德意志的肅穆進擊，現在的Jil Sander則少了一些疏離，自帶山風，像是會去悠閑吃茶的都市女郎，只不過場景更多的轉換到了山野戶外。人、衣、大自然之間的互動有了一種雋永的感覺，同時也將讓Jil Sander從禁欲主義中脫離出來，縫合到了更為日常生活的場景中，變得更為感性及深情。

Jil Sander將注意力放在對時裝本質的探討與設計，純粹且精致。最重要的是，它是生活中一個關于平衡的部分，融合了藝術、音樂、電影、建筑、靈性和自我意識，并在完美和不完美之間找尋微妙的平衡。

在Jil Sander審美體系的建立中，發揮作用的不只有服裝風格和視覺風格，還有一些容易被大家忽視的支線。比如在香水領域，盡管存在感不明顯，但從顏值到氣味，它都始終與品牌干凈柔和又利落的形象保持一致。

關注細節、材質、剪裁和推出可以反復穿著的標志性單品，Lucie 和 Luke Meier 更傾向于展現服裝的價值和純粹的自然美感。不過這種簡潔自然的品牌風格很容易讓品牌難以借由時裝這個單一媒介傳遞所有的創意信息。意識到這一點，Lucie 和 Luke Meier 不僅強化了品牌的包袋鞋履等配飾產品，也通過樹立起一個完整統一的視覺形象和品牌表達來不斷地吸引消費者。

從Jil Sander女士創立個人品牌以來，時尚潮流也在不斷演變，從高級時裝到街頭潮流，唯獨Jil Sander依然在簡單利落中書寫優雅。

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