《玫瑰的故事》放出預告的時候，我一度很有期待。

不僅是預告片里劉亦菲美出了新高度，而且是玫瑰這個女主人設很特別。

她是國內非常少見的，敢于跟著內心欲望走的女人。在普遍“斷情絕愛”的輿論環境下，我們其實很需要有這樣一個女主角，她不是模板化的大女主，她直白，熱烈，有生命力，敢于“做自己”。

“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對的，主持著我” 。一個在愛情和命運跌宕之間“尋找自我”的故事，改好的話會很有華彩。

但看了幾集之后，期待值一點點崩塌。

最大的問題就是玫瑰這個人設很詭異，一會成熟得像30+的姐姐，一會又幼稚得像20歲小姑娘；一會事業批，一會戀愛腦，動機和行為完全不能理解。追到后來完全是沖著劉亦菲的顏值。

和亦舒原著比起來，改編版好了一點但也很別扭。原因或許是太貪心，什么好的都想往女主身上堆，既要又要還要。“苛求完美”這個病，不管怎么治，都是無可救藥的絕癥。

先簡單介紹下亦舒原著：大富之家的小女兒玫瑰，不僅美如仙女下凡，更天賦異稟，不僅各種才藝手到擒來，就連學習都毫不費力“都說圣德蘭西是間名校，功課深得厲害，但從小學一年級起，也沒見她翻過課本，年年臨大考才開夜車，卻又年年考第一，我看這學校也沒什么道理”——這藐視凡人的味道，非得引用書中原話才能傳達精準。

有這些還不夠，她還有一位事業有成的哥哥。年紀輕輕，已經與人合伙開了建筑師事務所，業內名頭響亮——這哥哥還是個純度200%的妹控。

影版《玫瑰故事》，玫瑰由張曼玉扮演

“一切條件注定玫瑰是要被寵壞的。”

她一生唯求戀愛。先是有意勾引了有婦之夫，導致他拋妻棄子；后來又愛上了一個有未婚妻的男人，最后被拋棄；心灰意冷之下去美國留學，與平庸男人結婚生子，10年后離婚回國，遇到靈魂伴侶傅家明，兩人激情相戀后家明去世；最后年過40，還跟一個有錢但喪偶的名流結婚，成了闊太太。

中間還穿插各種三角戀、精神出軌、兄弟共愛一人、父子共愛一人等狗血戲碼，非常極其挑戰人三觀。

不過原著至少有一點好，就是玫瑰前半生的人設還是很有意思的（后半生就是純粹的萬人迷，比較無趣了），雖然外在條件是頂配，但內在很多缺陷也很明顯。用她大哥的話講“是個被寵壞的爛蘋果”。

因為她得天獨厚的條件，所以可以不用考慮任何生計問題，也不在乎任何人，任何事。

哥哥讓她找一份工作，她說自己看不上披星戴月，賺那千把塊錢——考慮到她的出身和那個時代的背景，也覺得合理。

她并沒有什么學識。書中黃振華吐槽妹妹：“她毫無思想，唯一的文化是在我書房里撿一兩本張愛玲的小說讀。”

玫瑰一生沒有出門工作。唯一做的一件事，就是讀書，美其名曰“職業學生”。

這樣的玫瑰肯定不符合當下的價值觀。但惟其如此，她“視戀愛如宗教”才顯得順理成章——這樣的女孩，不追求戀愛追求什么？公認“玫瑰原型”的章小蕙也說過差不多類似的話：“我是個大花瓶，大懶蟲，毫無志氣，每天只要打扮得像個花瓶。”那種出身和資質的女孩，慵懶和任性都是命運的附贈。

她身上也有道德污點——跟周士輝的那一段，原著中的玫瑰是有不可推卸的責任的。

周士輝約她，她就欣然答應，全然不顧對方有未婚妻的事實。她小施手段，把周士輝玩弄于股掌之中。她樂意看有人為她的魅力家破人亡。而當對方真的深陷其中，她又把自己完全撇清，認為周士輝和他未婚妻都無聊且蠢。

她不停地換男朋友。很多男孩子追求她，甚至為她自殺，她眼皮也不抬一下。

當然很不討喜。但你不得不承認，這其實有內在的合理性的。一個從小就被寵壞的女孩，身上肯定會帶一點天真的殘忍。

因為她的這些個性，使得后來發生在她身上的很多事，都非常順理成章。

比如明知莊國棟有未婚妻，還是要跟他談戀愛；被莊國棟拋棄后，又遠走美國，嫁給了一個平庸普通的方協文。黃振華怒其不爭，她說：“大哥，我也只不過是一個很普通的女人，我并不想持起機關槍與社會搏斗。”

書中的玫瑰似一個還未開化的小動物，做事做決定完全憑本能。同為女性我雖不太認同她，但你也得承認，玫瑰這種女人自有其魅力，而且她的形象基本上做到了立體，你不會覺得后來發生在她身上的事很突兀。

換到劇版，玫瑰給我最大的感覺就是，覺得她一會這樣一會那樣，前后割裂得很嚴重。

劇版相對原著，對玫瑰人設上做的最大改動，就是提純。

把原著的商人之家改成了書香門第，原著的毫無思想改成學識不凡，原著的胸無大志改成事業心和能力都很強，原著中搬弄魅力改成情商極高，且很有分寸感，原著的戀愛至上改成敢愛敢恨。

原生家庭從一種頂配改成另一種頂配：父母學富五車，相親相愛，教育方式溫暖開明，還有自幼一路陪伴成長，懂她愛護她的哥哥。比之原著始終跟父母兄長有一層隔膜，不斷被教育被規訓的玫瑰，劇版玫瑰的家庭氛圍可以打200分。

頂配的出身、智商、情商、美貌，甚至連性格都很討喜的黃亦玫，前幾集里給人的即視感是，自尊，自愛，自強，且三觀超正的社會主義五好青年。

比如原著也有周士輝為了追求玫瑰，導致妻離子散的鬧劇，但在小說里，周并不令人反感。他是黃振華事務所的合伙人，為人精明和善，也算是一個事業有成的有為青年。玫瑰當然沒主動做什么，但“不主動，不拒絕，不負責”同樣也是“渣”，而且是一種姜太公釣魚般的高級渣。

但考慮到玫瑰的年齡和被寵壞的背景，也覺得不忍心過于苛責她。何況根本上確實是周士輝本人的問題更大。原著中的這個故事，更多給人感覺是一個悲劇。不管是玫瑰還是周士輝還是關芝芝，都是命運的棋子，都付出了不小的代價。

到了劇里，直接把周士輝改成一個患了臆想癥的普信男。玫瑰自始至終分寸得當，舉止有禮，只是他自己給自己過分加戲。加上刻意找了一個長相不佳的演員，更讓人覺得周士輝如同小丑般猥瑣。像一個工具人般，只為了烘托玫瑰令人癲狂的魅力。

劇里的玫瑰不僅有魅力，還有魄力。在面對原配關芝芝鬧上門來“打小三”的時候，也表現得非常勇敢且清醒。被媽媽關在屋里思過，她敢跳窗爬樓下來去解決問題。對著憤怒的關芝芝，她直接說：你如果動手，我一定會報警，如果你想解決問題，可以到對面的咖啡廳。

兩個女生坐下后，她也沒有道歉，而是對關芝芝說：你長得好，工作好，這男人配不上你，這種男人你還留？

原著中，玫瑰對關芝芝是瞧不起，有一種雌競勝利的優越感。劇版的玫瑰對關芝芝，則站在欣賞的角度，只是勸解，點醒。沒有雌競，沒有貶低，于是一語驚醒夢中人，只有渣男付出代價的世界達成了。

不得不說這一段改得讓人很舒服，但這種劇情經不起細思。這一段劇情，除了讓人覺得這個男人有病之外，毫無說服力。甚至把原著中玫瑰的一絲瘋批也抹去了。而且說實話，如此清醒、穩定和老道的處理問題的方式，你很難相信這是20幾歲小姑娘的所作所為。

她在職場中的表現也一樣。我當時看的時候其實覺得很順，但又隱隱約約覺得是哪里不對。后來我才想明白，那種成熟，直指人心的處世方法，沒有幾個剛畢業的大學生能做得到。

比如面試的時候，在被蘇更生借絲巾刁難的情況下，能邏輯清晰地表達選擇這條絲巾的原因，且恰到好處地夾帶了自己的專業能力，又不動聲色地捧了一把對方的好品味。被大老板面試的時候，既能抓住時機，給出最中肯的建議，又能避開老板設置的陷阱，表明自己努力上進的工作態度。

入職沒幾天，就不顧工作分工，費盡心機，發揮聰明才智（或者說利用自己的美貌也沒錯），幫助公司拿下難啃的合作機會，野心和工作能力都在線。

可是一個20幾歲的女孩子，學識好品味好都是有可能的，為人處世絕對會有青澀的一面。劉亦菲的臉再有說服力，這種基本上屬于30+的成熟和穩定都沒有說服力。

當然你也可以說人家就是天賦異稟。一個把清華當后花園的女孩，我等凡人當然難以望其頸背……但詭異的是，只要一談戀愛，她前面表現出的穩定、成熟，好像就都成了個笑話。

比如試用期沒過就大搞職場戀情，還有打著工作的幌子，公費戀愛的嫌疑，那種不管不顧的張揚，完全屬于20幾歲的小女孩。

后來追愛成功，老板讓她找莊國棟走個后門，她直接拒絕了，還義正嚴詞說“工作是工作，感情是感情，我沒耽誤工作，您也別讓我用感情換工作啊。”

這種直接“教老板做事”的低情商換到別人可以理解，但她明明是情商超高的黃亦玫啊？更離譜的是老板面對她不客氣的回懟，全程慈母笑。沒有男霸總保駕護航，換成女霸總的寵溺也一樣味道不對。

后來項目做好了，老板想要升她的職，她卻因為男友一句“想每天都能看到你”就直接跑去法國，去了法國之后，因為男友說一句“我養你”就低落又反感，總是在戀愛腦和事業批之間反復橫跳。

真正站不住腳的其實是玫瑰的戀愛邏輯——她和莊國棟分手，是因為莊的事業規劃和人生規劃沒有完全以她為中心；后來為了療傷，又選擇了方協文這個事事以她為重的“普通人”（對比莊國棟而言）——這原本是一個內核比較弱的女孩通常會有的選擇邏輯：為了安全，選擇穩定，放棄冒險，也放棄通過自己給予自己安全感。似乎并沒有在上一段感情中成長，只是為了填補上一段感情的匱乏感。

編劇的狡猾之處就在于，每段戀愛單拎出來看都沒什么大問題，甚至還能引發共鳴。但人設的底層邏輯是站不住腳的——在這些戀愛中，你感受到的不是她的勇氣，而是患得患失。

原著中的玫瑰，被拋棄之后迅速找到另外一個人療傷是有合理性的，一方面她的全部價值都依托于戀愛，戀愛失敗則自我價值感也崩塌；另外一方面，她原生家庭并不溫暖，她選擇方協文，也是急于逃避父母的控制和指責。這是可以理解的邏輯。

可是劇版玫瑰，可是被爸爸媽媽和大哥捧在手心里的小寶貝啊。

這樣的女孩或者也會受傷，但根本不可能匱乏。她受了傷之后，自有充足的時間和空間療傷。清醒之后，擇偶眼光只會更上一層樓。何況劇版玫瑰出身知識分子之家，經濟上并不見得優越，她是需要工作的。這種情況下，戀愛至上的選擇，還有那一套又一套昂貴華麗的時裝，就顯得很違和。

后邊的我就沒看了，大概劇情是玫瑰跟方協文結婚之后，每天都柴米油鹽，生孩子不能打無痛，被他控制不能出去工作，只能在家里帶孩子，連美甲都不能做……

這真的就更扯了。剛畢業就敢直面“被抓小三”的女人會這么窩囊？簡直是沒有困難制造困難，沒有矛盾制造矛盾也要上。

之所搞出這么一個擰巴的劇，最大的原因就是太不想讓玫瑰有任何“不討喜”了。

主創的思路應該是，只要不談戀愛，玫瑰就沒有任何問題。這就會給人一種感覺：有問題全是因為戀愛對象不對，所以解決問題的方式就是，找到更好的男人。

這很雞賊也很降智。它把復雜的人生平面化了，也把“女性成長”這個復雜的命題簡單歸結為“找一個好伴侶”。

當然男本位的社會，女人注定會為愛情和家庭付出更多。但說實話，一個女人一生中的很多問題，都跟男人無關。

比如公認“玫瑰原型”的章小蕙的人生，她大起大落的一生，并不能把問題全推給男人。

因素很多：愛情的消逝，人性的陰暗，以及時代突變……她本人也有問題，比如她前半生完全沒想過依靠自己，道德感又很薄弱。

但當被重重摔下云端之后，她也能艱難地靠自己的力量，把自己從塵埃里拎起來……年過60，又靠前半生積累下的好品位叱咤直播間。

這個故事里有很多讓我震撼的東西。比如她最艱難的時候，依舊光鮮亮麗，穿名牌出街，租最貴的房子，每天寫十個小時專欄文章，寫到手抖；在輿論如山倒，眾口一詞罵她“拜金女”的時候，沒有頹廢或自殘，只是淡淡說：“睡個好覺，吃一頓飽的，才有力氣去解決問題”。

我為她在艱難時刻的勇氣和強大反復落過淚，但我同時也很難認同她前半生的所作所為。

你很難用簡單的“對或錯”來定義她的人生。在她的故事里，你看到的是更多更復雜，更令人唏噓的東西——命運的無常，人性的丑陋，還有一個人的一體兩面：軟弱和堅韌，卑劣與高尚，那些她身上真實存在的特質，讓她飛上云端，讓她跌落塵埃，也讓她浴火重生。

這樣的故事，才能給人帶來真實的觸動——但能給人觸動的故事都有一個前提，就是沒有完美的人或人生。

我們本質上是通過“缺憾”來與一個人共情的。獨立的人可能有所保留，愛情至上的人可能不夠獨立，既自負又敢愛敢恨的人可能有道德瑕疵，哪怕是一切都沒有缺憾的人，可能也會被無常的命運虐慘……而《玫瑰的故事》讓普通人共情什么呢？她一生中最大的阻礙也就是遇到幾個不夠完美的男人——而這些男人其實都算得上頂配的“有為青年”，還都事實上很愛她。離開他們之后，她還是美貌的，聰明的，永遠有滿分家人無條件為她托底，隨隨便便就能無痛翻盤。

普通人更想看的是，一個從云端被命運摔到谷底的女人，如何鮮血淋漓地揮刀向自己，灰頭土臉地搭建起自己的世界，但這個“女性成長”中最硬核，最好看的部分，《玫瑰的故事》輕輕回避掉了。

遺憾的是它拍的不夠好，更遺憾的是它又一次浪費了劉亦菲的美貌。中國有幾個劉亦菲？劉亦菲還能美多久？如果真的為她好，給她一點真正的灰度和真正的痛，否則一個再美的仙女也只是天上的仙女，她永遠沒辦法讓凡人共情。