《五十公里桃花塢》第四季（后文簡稱《桃花塢》）回歸，坦白說這一季的節目讓冷眼感覺有點失望，張力不夠、沖突不夠，精彩度也有所下滑。但這一次，冷眼不和大家聊節目了，我們來聊個人——孟姐孟子義。

可以說沒有《桃花塢》，就沒有現在人見人愛的笨蛋美人孟姐。在這檔節目中，孟子義的口碑實現了觸底反彈，同樣的，《桃花塢》也因為她的存在，走向變得更莫測與精彩。

綜藝與藝人之間是如何互相成就的，孟子義和《桃花塢》的故事是個值得剖析的典型案例。

從全網嘲到笨蛋美人

2019年《陳情令》熱播，兩位男主演瞬間飛升國民頂流。而同樣在劇中有不少戲份的孟子義，卻沒這種好運氣。這部劇讓她陷入“加戲風波”，即使她自己發了澄清微博也于事無補。

但更糟糕的是，很快又有網友發現在綜藝《一年級》和《演員請就位2》中，因為孟子義“不愿意扮丑”，導師和她之間發生過激烈沖突。

當時孟子義在觀眾心中，差不多是個“演技差、愛美、無情商、仗勢加戲”的形象，隨便發條微博，底下的評論也都在齊刷刷地罵她。

而誰也沒想到，鋪天蓋地的罵聲在一檔綜藝開播后實現了完美逆轉。

2021年，《五十公里桃花塢》定檔，在距離城市50公里的桃花塢，15位塢民將共同生活21天。這份嘉賓名單中，赫然出現了孟子義的名字。

“現在的節目是請不到人了嘛？怎么什么人都能來上節目了？”

作為第一季的首發嘉賓，不僅是觀眾不信任孟子義的表現，連孟子義的經紀人都是如此。

估計是處理輿情危機處理到頭大，在送孟子義坐上前往桃花塢的車時，經紀人反反復復強調“不要作”。但鏡頭一轉，剛才還說著“你放心”的孟姐立刻“原形畢露”。

同車郭麒麟客氣客氣說兩人的衣服色系差不多，孟子義立刻警鈴大作，“你不要說這樣的話啊，是不是想和我炒CP，我要對你有防備心了。郭麒麟暗戳戳地懟了一句“主要我還要臉”，換做其他人可能這天就聊死了，孟姐卻神來之筆補了一句“你是說我不要臉咯？”

冷眼記得當時這段對話立刻沖上熱搜，而且評論區甚至有不少德云女孩表示“別來沾邊”。但孟子義在這一趴表現出的鈍感與開得起玩笑的性格，也讓那些抱著“看她怎么作”心態的觀眾首次出現了改觀。

真正實現口碑逆轉的，是孟子義在節目中與張翰的交鋒。

可能明星之間也算不上有多熟稔，張翰對孟子義的了解大概也多半來自網絡，所以我們發現他在和孟子義分到一組后，對這個“作精”或多或少有點看不太慣，這種看不慣也直接反映在了他的態度中。

“你早晨5點起床化妝，化到7點然后做個早飯”，張翰借著做早飯這事暗嘲孟子義表現欲太強。換做其他人，可能不接招或者開個玩笑就過去了。孟子義則選擇了直接懟回去，“咱們的關系真的沒那么好，但熟到那個程度我可以5點起來給你們做飯吃。”

一方面，也算是天時地利人不和，向孟姐發起“挑戰”的是張翰，一位同樣觀眾緣不是很好的明星，如果換做郭麒麟或者汪蘇瀧，輿論或許不會一面倒地偏向孟子義。

另一方面，她懟得大大方方，就事論事，跟傳說中的“作精”并不一樣。

其實在《桃花塢》第一季，類似這樣的其他人暗戳戳懟孟子義一下的場面很多，但大多數攻擊性不強，也不適合回懟較真。比如同宿舍幾個人拍合照，賴冠霖來了句“請女演員不要作”，孟子義直接笑笑就過去了。

這種靶子打空的情況往往帶來更多笑點。觀眾對孟子義的敵意，也在笑聲中逐漸消弭。

除了直截了當與鈍感，孟子義的口碑翻盤還得益于她能經常充當觀眾的嘴替。

孟子義和辣目洋子擰不開金主爸爸的植入飲品時，孟姐自己一邊使勁一邊來了句“我們不是死綠茶，我們是真的擰不開”。當時正好是互聯網為了“女生能不能找異性擰瓶蓋”吵得昏天黑地的時候，孟姐一席話說出了不少女生的心聲。

還有第三季在熱搜上吵了好幾天的，“任敏湯晶媚組樂隊事件”各有各的苦衷無奈和委屈，越溝通誤解越多越混亂。反倒是在一邊旁聽的孟子義，指出了問題所在“用了人家創意又不想帶人家玩了”。

囿于圈內關系，綜藝節目里從不缺圓滑的老好人，也正是如此，孟姐這種直截了當的角色成了少數派，而當前觀眾最需要的，恰好就是這種能直接指出問題的嘴替。

于是，在第一季播出后，孟子義口碑意外不錯，她也順理成章地簽下了第二季，人物的成長線開始在無形中建立。

如果說第一季的孟姐，關鍵詞是打破誤解，還原真實的孟子義；那么，在后面幾季中，我們則看到了孟子義的變化成長，孟姐雖然頓感但心細；雖然神經大條，但孟姐知道什么樣的行為會對人造成傷害，她會回避。

所以我們看到桃花塢人來人往，非喜劇人出身的孟子義卻成了四朝元老，甚至是新人們愿意依賴信任的對象，在節目中起到了支撐作用。她從不懂事的作精變成細心鈍感的孟姐，立住了獨特的人設。

于是孟子義完成了全網口碑翻盤，從人人避之不及的作精女星，變成人見人愛的笨蛋美人。

瘋子女星遇上失控綜藝

在《桃花塢》之外，孟子義也參加過別的綜藝，比如更符合她演員身份的《一年級》《演員請就位2》等，卻都被罵，只有在《桃花塢》的她完成了口碑大逆轉，冷眼愿把他們之間的組合，稱為“瘋子女星遇上失控綜藝”。

從某種程度上講，孟子義和《桃花塢》都屬于綜藝市場上的“非典型”。

《桃花塢》的定位不是慢綜，而是社交節目。這種節目就是要做實驗的，它充滿未知，嘉賓之間需要彼此碰撞，才會有出其不意的效果。

以當時孟子義全網黑的架勢，換做其他人為了避免多生事端，大概率會選擇避嫌。但孟子義的鈍感力，讓她樂于去跟其他嘉賓主動接觸；她的直接，也能經常讓她與其他嘉賓碰撞出意外的火花。于是才有了前文提到的，那些讓她口碑逐漸上揚的名場面。

或者說得更直白一點，與田園牧歌式的慢綜藝不同，《桃花塢》的核心看點就是失控，而孟子義則屬于有點“瘋癲”的類型，她的個人特質與節目定位本身達成了高度契合。

其次，除了定位匹配之外，孟子義與這檔節目所需求的尺度也很契合。

不同于那些主打爾虞我詐、逆境生存的社交節目，《桃花塢》是在輕松的氛圍下，做一些無傷大雅的社交實驗。所以，它要求的“失控”也沒有那么尖銳，當嘉賓在節目中展示出過分強勢的模樣，反而讓觀眾反感。

比如第一季節目中的藝術家陳陳陳，他也很努力地投入這場社交實驗，帶著塢民們去做各種行為藝術。但是，與陳陳陳的積極所對立的，是其他人的“不買賬”，這就是一種節目所想要的“失控”。

可問題就出在，陳陳陳的“失控”是強勢的，像大中午去天臺冥想15分鐘這種事，甚至帶有一點強迫性和服從測試性的意味，與《桃花塢》所追求的“失控”尺度，并不相符，觀眾也會有一種隔空被強迫被冒犯的感覺。

反觀孟姐，她的“失控”其實多是圍繞著自己展開，她不傷人只嘲己，像“死綠茶”“炒CP”最先攻擊的對象都是她自己。因此，觀眾也就不會因為這種行為而覺得不舒服。

最后，既然看點是“失控”，為什么女演員出身的孟子義帶來的節目效果，有時候要超過那些經驗更豐富，更懂觀眾因何而笑的喜劇人呢？

作為社交節目《桃花塢》是需要嘉賓做出情緒表達的，但我們不難發現，也許是對互聯網罵戰心有余悸，喜劇人們其實并不愿意過分在節目中表現出個人情緒。他們給出的“失控”，更像是經過計算的產物，而孟姐的“失控”是自然的流露。

有人說孟子義屬于“嘴在前面飛，腦子在后面追”，換個角度想，這不就是當下“發瘋文學”照進現實，情緒既然存在，就該大膽開麥。她可能說不出什么充滿哲理的金句，有時候的行為還讓人覺得可笑，但她合理表達出自己情緒的做法，讓觀眾在get到笑點的同時，也有種“乳腺通了”的爽感。

回顧四季《桃花塢》以來孟子義的表現，我們會發現，在當下的慢綜正因為過于love&peace，讓觀眾失去好奇的狀態下。孟子義更像是一類“天降奇兵”的存在，她的表現又好笑又不會讓人覺得“冒犯”，恰好成為了激活節目，產生更多人物關系，助力慢綜破局的關鍵。

都說娛樂圈缺“活人”，但對于綜藝來說，有時候更缺少像孟姐這種“瘋得剛好”的藝人。

她經常語出驚人，但又不建立在對其他人的傷害上；她開得起玩笑，覺得不舒服時也會坦白說出來；她雖然偶爾“公主病”，但該干活時又不偷懶。凡事都有度，而孟姐的“瘋”，恰好就卡在那個退一步無聊泯于眾人，進一步過火觀眾嫌煩的臨界點上。

找對了適合自己賽道的孟子義在《桃花塢》中迎來了一次口碑新生，戀綜、迷蹤等品類也向孟姐伸出橄欖枝。

不過冷眼覺得，孟子義身上其實還有個“音癡”屬性還沒被完全開發凸顯，不知道未來會不會有結合實驗、慢綜、音綜性質的節目出現，把孟姐身上的有趣特質發揮到最大。