小孩子好奇心重、調皮是天性，從古到今都未改變過。他們淘氣時雖然看著有點“皮”，但卻是千姿百態的可愛。當把這些可愛的形象用繪畫的形式“記錄”下來，他們的頑皮看著不僅頗有趣味，還使人怡悅，他們的無憂無慮、灑脫自在，也更讓觀賞者不由地有些羨慕呢！

縱觀歷史，關于兒童形象的題材早在戰國時期的玉飾上就已出現。至唐代，人物畫興盛后，畫面中也逐漸出現了以兒童玩耍為主的場景，但是這些繪畫作品多出自宮廷畫師之手，民間對這一題材的需求還很有限。發展至宋代，“嬰戲圖”自成一派，成中國繪畫史上重要的題材。嬰戲圖一般描繪兒童或玩耍，或嬉戲的妙趣圖景，借此表現兒童的天真爛漫，也象征多子多福，生活美滿。宋代的嬰戲圖對兒童神態的刻畫形象生動，表現出兒童天真可愛，無憂無慮的精神特質。同時還出現了蘇漢臣、蘇焯、陳宗訓、劉松年、李嵩等一大批專門的嬰戲畫家。元代至明清時期，盡管嬰戲圖創作已不如兩宋時期，但是嬰戲圖作品依然受到廣大民眾的喜愛。

先來看看宋代李嵩的《貨郎圖》，煩人的孩童惹得老貨郎好忙亂。

李嵩，錢塘人，年少時曾以木工為業，因愛好繪畫，頗遠繩墨，被宮廷畫家李從訓收為養子，承授畫技，終成為一位宮廷畫家。但他身居宮廷，卻依舊懷念年少時的農村生活，再加之他生活在南宋王朝政治經濟文化最為穩定繁華的時期，所以他的作品里，看不到憂國憂民的情感，多反映民間的生活，帶有更多的民間情趣，表現手法還非常寫實的。

▲宋代李嵩的《貨郎圖》北京故宮博物院藏

這幅《貨郎圖》是李嵩的代表作之一。在宋朝時期，帶著雜貨沿街叫賣的小商販已經出現。據《夢粱錄》中記載，南宋時期，這種挑擔推車、走村串巷的貨郎行當十分活躍，他們的雜貨擔上放著、身上還背著、背后還插著。

畫面中只見老貨郎手搖著撥浪鼓，挑著一擔足足有百件的雜物，除了日用雜貨之外，最多的就是兒童玩具了，有小鳥、鳥籠、撥浪鼓、泥人、風車、小鼓、花籃、面具、風箏、拍板等等，足夠令人眼花繚亂。

當老貨郎還來不及放下擔子，就已被村童圍了起來，他們正在興奮地欲要動手了，尤其是畫中一個還走不穩的幼童都在性急地去抓呢。老貨郎只得忙亂地歡迎著、防范著。這幅《貨郎圖》里不僅有濃厚的鄉野情趣，看看這些小孩子們，雖已距離我們一千多年了，但調皮的勁兒仿佛在現在還是隨處可見的，他們好動頑皮甚至有點煩人，招惹的老貨郎又氣又亂還要笑臉照應著生意，讓觀者不由地為其擔心，還被這些毛孩子們不由地逗樂著。

再來看看宋蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》，孩童專注斗蟋蟀，緊張地都不敢喘氣。

蘇漢臣，汴梁（今河南開封）人，曾為北宋宣和畫院待詔，能作山水、花卉及禽鳥，但他的繪畫成就主要表現在人物畫方面，尤精兒童。作品多為嬰戲圖，下筆纖細、準確，善于在特定的環境下捕捉有趣的生活瞬間，表現兒童的稚拙可愛之態，更能反映了兒童的心理動態。明顧炳所著《歷代名公畫譜》中談及蘇漢臣的畫作時評價道：“漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相于言笑者，可謂神矣。”其代表作有《秋庭嬰戲圖》《冬日嬰戲圖》《長春百子圖》等。

▲宋 蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》（局部）臺北故宮博物院藏

蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》中有三小孩圍在一起斗蟋蟀。斗蟋蟀的游戲起源于唐代，興盛于宋代。畫中紅衣小孩手拿蟋蟀草逗弄蟋蟀戰斗，左側的藍衣小孩欲伸出手阻止。緊張地觀戰中，兩小孩用手捂住嘴都不敢喘氣。畫中雖看不見蟋蟀的身影，卻能透過三人的姿態和神情聯想到兩只蟋蟀正在激烈搏斗的場面。小孩子們的專注、緊張、可愛的模樣，不僅讓人心生憐愛，更能感受到童稚世界里無憂無慮的快樂。

再來看看清朝冷枚的《百子圖》，這么多孩童在嬉戲玩鬧。

冷枚是清初宮廷的一位重要畫家，擅長人物、仕女、山水、花鳥等各種體裁的繪畫，尤精人物、界畫，工筆手法堪稱一絕。《百子圖》是冷枚最具實力的代表作之一，整幅長卷寬有40厘米，長度有200厘米，繪有一百個孩子。孩子們在庭院里嬉笑玩鬧，有的三五成群在捉迷藏，有在沉思，有的在哭鬧，有的在玩秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮……各有不同、熱鬧無比。最難得的，是每個小孩子的神態刻畫，無一雷同、生動逼真、活潑可愛。看看這些無憂無慮的孩子們的玩得這么盡興，多么自然親切，仿佛讓觀賞者也能感受到他們的快樂。

▲清 冷枚《百子圖》北京故宮博物院藏

古代以眾多兒童嬉戲的“嬰戲圖”，一方面充滿著快樂的氣息；另一方面有多子多福的美好寓意，也反映著民眾對美好生活的期盼，并在民間流傳廣泛，逐漸成為人們生活中，尤其是逢年過節不可或缺的吉祥裝飾素材。畫面中兒童的身心沒有束縛、自由自在、快樂十足的優美意境，有著成年人在世俗社會中對自由生活的向往、對純真童心的懷念，自然也成為一種喚起成年人內心共鳴的情感途徑。誰還曾經不是個“沒心沒肺”的孩子，誰還沒做個幾件孩子氣的事，卻最終變成了患得患失的大人。所以在這個兒童節， 保留幾分孩子氣，保留一份童心，就是在享受簡單知足、真誠快樂的“趣味”。

編輯：果然

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