毋庸置疑，Jack Black在《功夫熊貓》中的配音表現(xiàn)再可愛不過了，加上《功夫熊貓4》的演員參演……這條宣傳片拍攝于一個(gè)精心打造的籃球場主題的道場里。在專業(yè)人員Samy Mosher的指導(dǎo)下，短片邀請了洛杉磯湖人隊(duì)明星球員Anthony Davis和Austin Reaves，與本次的攝影指導(dǎo)Oren Soffer共同完成了一次電影感短片的拍攝，最終打造出這條優(yōu)秀的商業(yè)作品。

Soffer是如何創(chuàng)作本次拍攝的視覺效果以及整體風(fēng)格的？近期他接受索尼的采訪，我們得以深入了解他是如何通過兩臺索尼CineAltaV 2電影機(jī)、移動(dòng)光源以及他最喜歡的場景完成項(xiàng)目拍攝的。

商業(yè)拍攝的特別之處

此前不久，Soffer與攝影指導(dǎo)Greig Fraser（美國電影攝影師協(xié)會(huì)成員）一起拍攝了科幻電影《AI創(chuàng)世者》，他擅長處理不同風(fēng)格類型的創(chuàng)意項(xiàng)目。對于商業(yè)拍攝工作來說，他擅長以時(shí)間為主線的工作模式。

Soffer解釋道：“商業(yè)制作不同與敘事作品的拍攝，因?yàn)樗旧蠒?huì)有30-60秒的預(yù)剪輯，在攝影師工作之前，通常已經(jīng)有了完整的故事板。商業(yè)拍攝的邏輯更精確，因此它需要一種與敘事拍攝不同的工作方法。”

相比之下，Soffer更多引用敘事拍攝的方法，在有腳本的情況下，通過拍攝收集腳本預(yù)設(shè)好的素材以完成故事的制作

Soffer說：“在敘事片中劇本是非常必要的。然而，與演員、場景在拍攝中找到同頻的節(jié)奏是一個(gè)需要的探索過程，對于主角的位置，時(shí)間配合必須準(zhǔn)確，所以需要先把控如何精準(zhǔn)完成拍攝，再考慮拍攝內(nèi)容質(zhì)量。二者沒有高低之分，他們只是以不同的方式為拍攝帶來趣味性和挑戰(zhàn)性。”

拍攝用機(jī)的最佳選擇——CineAltaV 2

在選擇攝影機(jī)時(shí)，Soffer需要基于視覺參考、導(dǎo)演意見以及后期制作需求這幾個(gè)重要因素來考量。

“基于以上考慮因素，我最終選擇了索尼CineAltaV 2電影機(jī)搭配阿萊鏡頭的組合，這樣的組合在工作中很有挑戰(zhàn)：大部分的商業(yè)拍攝里，明星們的有效拍攝時(shí)間其實(shí)很短。本次有兩位NBA明星球員參與拍攝，而整個(gè)拍攝一共只有三小時(shí)……時(shí)間真的很緊張！”

所以Soffer決定使用兩臺攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，并且這兩臺攝影機(jī)要能在快節(jié)奏的拍攝現(xiàn)場提供高質(zhì)量的輸出。

Soffer說：“為了配合高速的拍攝節(jié)奏，我用到了CineAltaV 2的很多優(yōu)勢技術(shù)：內(nèi)置ND濾鏡、大容量的存儲卡，這樣我就不需要頻繁更換，以及8.6K傳感器。通過這些，即使我們因?yàn)閯?dòng)作太快而使取景不清晰，我們也可以通過技術(shù)從同一個(gè)鏡頭獲取中景和特寫，而無需更換鏡頭。”

為了后期制作中的取景方便，Soffer還會(huì)進(jìn)行剪輯，將原生的2.35:1寬高比剪輯成與《功夫熊貓4》一樣的樣式，還會(huì)制作適合16x9播放的版本，以及9x16比例的社交媒體版本。因此，選擇使用CineAltaV 2的全畫幅傳感器進(jìn)行拍攝是順理成章的選擇。

“考慮到這次拍攝的緊張日程和時(shí)間限制，我要找的是一款真正可靠、經(jīng)得起考驗(yàn)的攝影機(jī)，我對它非常熟悉，而且我知道它能夠達(dá)到我需要的質(zhì)量。我們進(jìn)行色彩對比的外觀設(shè)計(jì)，我對CineAltaV 2的色彩科學(xué)非常滿意。

CineAltaV 2電影機(jī)對我來說，在熟悉度、舒適度、可靠性、色彩還原、易操作性和人體工學(xué)方面都非常符合要求。所以選擇使用CineAltaV 2用于我的拍攝可以說是不二之選！”

如何快速設(shè)置拍攝場地的燈光

Soffer需要打造完美的現(xiàn)場照明。有意思的是，這些燈光還需要是可移動(dòng)的。

Soffer描述了最初他與導(dǎo)演的構(gòu)想，通過這些構(gòu)想最終決定項(xiàng)目的視覺效果：“導(dǎo)演Samy Mosher對道場的這個(gè)想法非常感興趣。這是一個(gè)籃球場，但實(shí)際上它是一個(gè)道場。”

“最初只是一個(gè)空蕩蕩的籃球場，視覺上看上去會(huì)非常無聊，因?yàn)楫?dāng)拍攝特寫鏡頭時(shí)，角色背后只是一片黑色的虛空，如果有一些深度會(huì)更好。’”

那天的拍攝從一個(gè)完全空曠的舞臺開始，在六個(gè)小時(shí)內(nèi)搭建成了一個(gè)兼具籃球場和功夫道場的組合場景。除了使用建筑照明為空間提供深度外，Soffer還在場景中心設(shè)置了一個(gè)大型柔光箱，提供一些“頂部”的環(huán)境光，具有戲劇性的光線衰減。Soffer添加的任何其他設(shè)備都必須能夠在快速移動(dòng)。

“當(dāng)我意識到我們需要能快速移動(dòng)的燈光，且我們不能為每個(gè)鏡頭都重新設(shè)置完整的照明后，我們需要設(shè)計(jì)一種能夠保持極高靈活性的照明策略。因此，我和我的燈光師Chris以及他的團(tuán)隊(duì)決定采用‘硬背光加柔和主光’的效果，這些都是安裝在輪子上的移動(dòng)單元。一旦我們構(gòu)建好一個(gè)鏡頭，我們就會(huì)將它們推到需要的位置，以便為角色提供一種漂亮的柔和側(cè)光和硬背光，這樣的方式使我們的工作效率變得非常高。”

技術(shù)之外，為演員提供高自由度

Jack Black以他的才華橫溢和幽默的個(gè)性而受到觀眾的喜愛。如何在一個(gè)節(jié)奏極快、時(shí)間嚴(yán)格控制的商業(yè)作品拍攝中，發(fā)揮他的這些特質(zhì)呢？Soffer認(rèn)為最好的方法是盡可能給他自由發(fā)揮的空間。

Soffe說：“分鏡頭、構(gòu)圖、燈光等等，這些都是用來打造一個(gè)環(huán)境，讓Jack Black能夠在片場與其他人互動(dòng)，利用他的能量進(jìn)行即興表演。”

“總的來說，我對拍攝的最終效果非常滿意，布景設(shè)計(jì)和燈光是相輔相成的。我喜歡廣角鏡頭帶來的畫面張力，真實(shí)感和色彩對比效果很棒。但歸根結(jié)底，最令我印象深刻的鏡頭之一是有一幕Jack的中特寫鏡頭，他完成了精彩絕倫的兩分鐘即興表演，在場的人都在攝像機(jī)和監(jiān)視器后面瘋狂鼓掌。布景的復(fù)雜性、設(shè)計(jì)感是拍攝中非常必需的元素，但更重要的是，我們需要一位有趣、才華橫溢的人能在鏡頭前提供完美的表演，這是我們所有前期和幕后工作的重要意義。”