《歌手》又屠榜了。

亞當·蘭伯特作為襲榜歌手亮相第三期，按照規則，襲榜歌手不參與排名，如果襲榜成功，那么現有歌手中最后一名淘汰；如果襲榜失敗，則本期歌手全員安全。歌手們票選出那英與亞當·蘭伯特對決，五旬老太守國門的梗又一次成真了。

《歌手》直播當晚，微博文娛榜前十幾乎全被《歌手》承包，#亞當 限時投票#更是直接空降熱搜榜榜首，觀眾則強烈要求亞當加入首發陣容。

從某種程度上來說，這一季《歌手》的大爆特爆與國外選手的加盟有直接關系。然而在全球大交流的背景下，海外面孔于國綜而言并非全然陌生，而且國外藝人也確實需要綜藝節目進一步打開知名度。今年有好幾檔節目都打出了“國際化交流”的旗號，但為什么唯有《歌手》做到了將海外藝人的優勢發揮到最大，形成了雙贏的局面？

當音綜遇上老外

在說如何打好海外選手這張牌之前，先來看看國綜市場中的外國面孔們。

早年間《漢語橋》《快樂漢語》等節目均有外國選手的身影，這類節目的主旨是文化交流，它們的存在更像是制作給那些在華生活的外國人看的節目。《非正式會談》《世界青年說》等談話類節目中，外國選手的妙語連珠與奇怪腦洞，也給觀眾留下了深刻印象。

但無論是以文化交流為主的前者，還是談話辯論為看點的后者，外國人都是作為節目的唯一“主咖”出現，節目是圍繞著他們來進行策劃制作的。而我們要討論的是如何把海外歌手，絲滑嵌入當下的國綜中。

因文化與語言隔閡，音綜是與外國藝人融合度最高的綜藝品類。像2020年的《創4》，在外界普遍覺得選秀已經無人可選的情況下，愣是靠著海外選手的出色表現，來了個逆風翻盤，討論度力壓當時隔壁桃廠的《青你3》。

今年《歌手》《乘風2024》以及《百分百出品》等音綜，都請到了海外選手作為他山之石以攻玉。根據節目定位不同，選擇的外國選手也有明顯區別。

《百分百出品》走團體對抗路線，因此它請到的外國選手均為海外女團，且人氣不算太高，勉強屬于小有名氣的類型。女團們的風格也較為統一，或青春靚麗、或酷感十足，而且受韓國流行音樂的影響較大。

《乘風2024》的海外選手，則不局限于歌手，只要稍有名氣的藝人都在他們的選擇范圍內。像這一季的泰國姐姐Mai，就屬于對唱跳一竅不通，人家的本職工作是模特和演員。即使是“歌手”身份的海外姐姐，也不完全算實力派，像韓國姐姐Nicole，是優秀的唱跳愛豆但算不上優秀的歌手。

《歌手》的標簽是“唱”，它在選擇海外選手的時候，最注重的也是這個“唱”字。這一季的香緹莫和凡希亞，名氣不大唱功不俗。襲館歌手亞當，更是被譽為“地球上最能唱的男人之一”。

從實際的播出結果來看，毫無疑問《歌手》是將外國選手的效能發揮最大化的那一個。如果我們把時間線放得更遠一點會發現，《歌手》IP與海外選手之間，一直就是互相成就的雙贏模式：海外選手為《歌手》帶來更多話題，同時他們在這個舞臺也有所得。

第一季《歌手》捧紅了韓國選手鄭淳元，這位桃李滿天下的音樂教師，以幫幫唱的身份首次亮相歌手，助力黃媽黃綺珊，給中國觀眾留下極為深刻的印象，第三季鄭淳元干脆以踢館歌手身份加入，并拿下了那一季的季軍。

第四季的韓國歌手黃致列，在《歌手》完播后陸續參與了《全員加速中第二季》《爸爸去哪兒第四季》的錄制；《歌手2017》的哈薩克斯坦歌手迪瑪希，錄制結束后事業有了光速提升，遠超其他哈薩克斯坦同儕；《歌手2018》，英國女歌手Jessie J拿下總冠軍，姐高興地在社交平臺發了一個月自己來中國參賽的所感所聞。

弄清需求，雙向奔赴

那么問題來了，這么多有外國選手的音綜，為什么是《歌手》做到了雙贏，把這份“外來和尚”的紅利發揮到了最大。冷眼想以《歌手2024》作為例子，進行拆解分析。

先明確一件事：《歌手》的看點是什么？精彩的舞臺與未知的懸念，因此一切都是為了這兩點服務的。

同樣都是外國選手與國人對壘，而且比賽結果都是老外占優勢。為什么《百分百出品》與《歌手》呈現冰火兩重天的局面？拋開節目體量、宣傳力度，《歌手》做到了極致反轉。

觀眾看音綜是為了看什么？舞臺固然重要，但那種競技比賽帶來的不確定性同樣重要。當所有人都對結果有篤定預判時，一旦出現逆轉，觀眾自然而然會去討論“為什么結果和我想的不一樣”“問題出在哪兒了”，討論得多了，關注度也就跟著上來了。

《百分百》的海外女團雖然在國內也沒多少知名度，但染色體女團屬于nobody knows的預備役，正規軍打預備役，這結果幾乎是明擺著的，染色體女團被對手壓著打。節目沒有懸念，觀眾自然也沒有關注和討論的興趣。

《歌手》則不同，雖然這期陣容公布時也被詬病單薄，但那姐的樂壇地位、資歷和實力擺在那。觀眾預想的，這節目壓根就是那英個人表演秀，誰料殺出來兩個實力與臺風均在線的外國選手，而且其中一個還是個00后。出道幾十年的那姐屈居兩位外國歌手之后，而且還緊張得渾身發抖，這是多么絕妙的傳播話題。

建議張出品人如果還打算做類似節目，可以考慮在海外錄制，這樣就可以請到現役韓國女團與自家公司孩子對壘。這幾年韓團水平下滑地厲害，來一場“下克上”很有可能節目直接爆了。

特別要注意的是，這種極致反轉的場面一定要在節目一開播就上演，因為剛開播恰好是吸納新觀眾的時候。如果放在后期才上演的話，也就沒什么人會去關注了。

其次，是選擇對的人。

就像前文說的，《歌手》是個強調“唱”的節目，舞臺的完成度精彩與否才是最重要的，其他都好商量。從節目每個歌手的reaction來看，無論香緹莫還是凡希亞都算不上性格特別有趣的那種，她們的節目效果比起自帶喜劇人天賦的黃宣、那姐簡直差太多，但這完全不影響她們在節目上的表現。因為對于《歌手》來說，她們的舞臺完成度，才是最重要的衡量標準。

反觀《乘風2024》，表面上它需求的是有唱跳能力或者說至少有強烈唱跳意愿的姐姐。但實際上，真人秀部分才是節目的重頭戲。觀眾喜歡在真人秀中，去看姐姐們如何相處，所以唱跳能力好重要，但人有趣有梗更重要。

像Nicole是二代團中公認的全能ACE，韓國魔鬼導師裴允靜蓋章學舞超快的舞蹈機器，但這是個群像節目，舞臺中能給她的鏡頭本就有限。Nicole性格屬于迷糊慢熱的類型，真人秀上又沒給她多少展示空間。可惜了這位二代團ACE，在節目中幾乎發揮不了多少作用。

冷眼認為，如果《乘風》想要像《歌手》一樣把海外選手的勢能發揮到最大，就一定不能遵循歌手的選人邏輯，而是要反其道行之。一是找大咖，像第三季的鄭秀妍、第四季的小美，自帶關注度與流量，反哺節目；二是找有綜藝感的選手，像芝芙雖然中文也不咋樣，但性格開朗，也敢說，這種文化碰撞帶來的效果比較容易出圈。

再次，是冷眼說過很多次的，《歌手》的獨特賽制。它能夠不斷引入新變量，讓節目時刻保持刺激感。外國歌手也是需要外部刺激的，像前幾季的外國歌手，都有過排名大滑落的至暗時刻，失敗激發他們做出更好的舞臺，前面我們說的《歌手》兩個核心：舞臺和懸念，又一次得到了加強。

最后，是《歌手》并不忌諱外國選手的成功。

很多節目因為各種各樣的原因，不愿意或不能把冠軍給予外國人，這既違反了競技精神，觀眾也能感受到“一眼假”。《歌手》在這一點上做得很好，至少節目播出至今三期，外國歌手還是呈現碾壓局勢，那英更是在襲榜賽中敗給了亞當·蘭伯特。

觀眾會覺得這樣丟臉嗎？不會。相反我們樂于看到國內的歌手們嘗試著走出舒適區，去做出新的突破。這些突破無論成功或失敗，又形成了新的話題，反哺著節目。

此外冷眼還想說一點，就是《歌手》對于海外選手的保護。不同文化背景造成的隔閡，很難短時間被撫平，很多時候海外選手說錯話并非他們有惡意，而是文化壁壘造成的誤解。面對這種情況，最佳的方式就是少說少錯。

或許有人會覺得凡希亞和香緹莫的個人部分相較于其他歌手少，但冷眼認為這恰恰是一種保護。尤其是在現在這個說話做事都會被無限放大卻又能帶來極大流量的時代，保護嘉賓難能可貴。

據說這一次亞當決定來參加《歌手》，就是因為看到了Jessie J在完播后還對節目念念不忘。這就是一種良性循環：嘉賓被真誠對待，對節目有好感——下一季敲人時更容易——節目總能找到最合適的參演者。

還是那句話，《歌手》的體量、投入度很難被復制，但它的操作思路是能夠給其他節目啟示。現在已經過了那個隨便請個外國面孔，就能獲得無數關注的時代。海外選手固然重要，但如何發揮好他們的作用更是要仔細琢磨的事情。不同的節目有不同的觀眾需求，也意味著海外選手的人選，要根據實際需求進行調整，而不是千篇一律地套進一個萬能公式。