戶外生存類節(jié)目無(wú)疑是2024各大平臺(tái)都在瞄準(zhǔn)的節(jié)目?jī)?nèi)容。《嗨放派·生存實(shí)驗(yàn)季》《地表女斗士》《勇敢島》《十五個(gè)少年在荒島》《火星1號(hào)》……從海島到荒野，都被納入節(jié)目組的考量中。

一方面，傳統(tǒng)慢綜藝陷入“七年之癢”，而國(guó)際市場(chǎng)對(duì)生存類節(jié)目一再的成功嘗試，也讓內(nèi)娛創(chuàng)作者躍躍欲試。

但我們都知道，國(guó)民文化不同、對(duì)娛樂(lè)內(nèi)容的偏好不同，都會(huì)影響到在海外成功的戶外模式在內(nèi)娛最終落地的形態(tài)。

在這一波戶外生存節(jié)目的熱潮中，《這是我的島》率先上線。節(jié)目邀請(qǐng)了時(shí)代少年團(tuán)的7位少年和蔡國(guó)慶、楊迪、吳奇隆、侯雯元，利用有限物資，在無(wú)人荒島挑戰(zhàn)生存，在這個(gè)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)與突破。

作為“第一個(gè)吃螃蟹”的節(jié)目，冷眼相信這檔節(jié)目的成功和踩到的坑，一定能給后續(xù)策劃和制作戶外生存節(jié)目的團(tuán)隊(duì)，起到很好的借鑒意義。

用“少年氣”破題戶外生存

上一次戶外生存節(jié)目的熱潮，大約已經(jīng)要追溯到10年前。其中最有代表性的就是2015年?yáng)|方衛(wèi)視推出的《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》。節(jié)目由《荒野求生》的主MC、英國(guó)著名探險(xiǎn)家貝爾·格里爾斯，帶著明星前往荒野中完成極限生存任務(wù)和挑戰(zhàn)。

這檔節(jié)目的虐星和獵奇濃度有多高？冷眼在這里給大家貼一下節(jié)目單期的標(biāo)題，給大家感受一下：

尺度雖大，節(jié)目播后口碑卻不及預(yù)期，為虐而虐的任務(wù)設(shè)定和明星“不爭(zhēng)氣”的表現(xiàn)，被網(wǎng)友吐槽為成人版的《爸爸去哪兒》。

其實(shí)生存類節(jié)目對(duì)嘉賓的動(dòng)機(jī)往往有更高的要求，如果嘉賓本人對(duì)冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)沒(méi)有本能的向往，對(duì)走向荒野沒(méi)有原始的動(dòng)力，就會(huì)像當(dāng)年大張偉面對(duì)貝爾時(shí)一樣，發(fā)自內(nèi)心地困惑：為什么，為什么人類文明發(fā)展至今，我們還要回到原始森林里鉆木取火？

從這個(gè)意義上說(shuō)，《這是我的島》其實(shí)完成了用“少年氣”完成了對(duì)戶外生存類模式的破題。

我們能明顯感受到，少年面對(duì)未知環(huán)境的興奮、好奇和探索欲，在荒島上的到釋放。

為了解決糧食的問(wèn)題，丁程鑫腦洞大開(kāi)地帶了一只下蛋母雞上島，每日一蛋的效率持續(xù)投喂島上的11名嘉賓。馬嘉祺在叢林中偶遇一只小牛也會(huì)興奮不已，張真源晚上帳篷塌了早上起來(lái)依然樂(lè)呵呵地說(shuō)“怎么會(huì)被帳篷的燈砸醒”。

另一方面，海島的極限生存條件也激發(fā)了少年們勇于嘗試、不畏困難的挑戰(zhàn)精神。

其實(shí)上島后，少年們才發(fā)現(xiàn)實(shí)際面對(duì)的情況和他們對(duì)海島浪漫的幻想是完全不同的。海風(fēng)徹夜呼嘯不停，以為能夠助力的自行車稍不留神就會(huì)陷入沙灘，提前學(xué)習(xí)的濾水器制作，效率堪憂只能滴滴滲水，為了尋找海邊的物資，需要扛著淡水和木材反復(fù)攀爬泥濘的山路……

但即使知識(shí)儲(chǔ)備不足、即使裝備不充分、即使錄制期正好碰到了海島的惡劣氣候，我們還是看到了少年們那種挑戰(zhàn)的欲望。

整個(gè)探險(xiǎn)過(guò)程中最激動(dòng)人心的一幕，莫過(guò)于嚴(yán)浩翔在海島上燃起的第一縷火焰。由于錄制當(dāng)天海島大風(fēng)肆虐，前幾天的降雨讓木材和干草都變得潮濕，難以引燃。當(dāng)其他組用盡各種方式點(diǎn)火失敗，只能等待吳奇隆帶著打火石來(lái)點(diǎn)火。只有嚴(yán)浩翔沒(méi)有放棄，從剛開(kāi)始用口香糖包裝當(dāng)引線，到替換容量更大的電池，嘗試不同引燃的材料，當(dāng)小小的火苗在他手中燃起，這成為第一期節(jié)目絕對(duì)的高光時(shí)刻。

而與此同時(shí)，吳奇隆、蔡國(guó)慶、楊迪和侯文元四位前輩藝人的加入，則為節(jié)目疊加了代際的關(guān)系看點(diǎn)。海島艱苦的生存環(huán)境，讓兩代藝人在困境面前更緊密地捆綁在一起，惺惺相惜超越了代際差異。

丁程鑫為了讓腰不好的蔡國(guó)慶能夠回五星級(jí)酒店好好休息一夜，在競(jìng)技任務(wù)中拼盡全力，與力量王者侯雯元正面對(duì)剛。而吳奇隆在短短一天相處中，就看穿了馬嘉祺在很多場(chǎng)合的局促，和他“說(shuō)了也錯(cuò)、不說(shuō)也錯(cuò)”的尷尬，這都讓吳奇隆隱約感受到過(guò)去自己的影子，也因此更能理解他，為什么比起語(yǔ)言，更喜歡用實(shí)際的行動(dòng)表達(dá)自己。

在一次深夜海邊的漫步時(shí)，吳奇隆將自己親手制作的魚叉送給馬嘉祺，并從過(guò)來(lái)人的視角，親切地提醒這個(gè)后生仔：在娛樂(lè)圈這個(gè)特殊的環(huán)境下，很多時(shí)候還是要學(xué)會(huì)表達(dá)，不然是不會(huì)得到身邊的人真正的理解的。

這一番掏心掏肺的叮囑，相信會(huì)成為馬嘉祺此行最大的收獲之一。

從這個(gè)意義上說(shuō)，借由海島這個(gè)特殊的環(huán)境，《這是我的島》成功激發(fā)了少年們的精神面貌，也讓我們看見(jiàn)了娛樂(lè)圈難得一見(jiàn)的前后輩關(guān)系。

薛定諤的真實(shí)

然而，和所有戶外生存節(jié)目一樣，“真實(shí)性”成為非粉絲的外圍觀眾對(duì)節(jié)目最核心的討論，戶外所有細(xì)節(jié)無(wú)一不遭到觀眾用放大鏡審視。

其實(shí)，《這是我的島》已經(jīng)在荒野求生上做到了“大尺度”。節(jié)目中，明星嘉賓們只有非常有限的物資，需要從0開(kāi)始自己搭建庇護(hù)所、燃起火堆、制造工具、尋找食物和水源。甚至楊迪還搭建了簡(jiǎn)易的營(yíng)地廁所，并在鏡頭前親自試用，堪稱綜藝史上非常炸裂的一幕。丁程鑫為了搭建帳篷不小心捅了螞蟻窩，被爬了滿身的螞蟻，蔡國(guó)慶整夜睡在凹凸不平的樹(shù)葉上，第二天直不起腰……

盡管做到了這樣的程度，觀眾卻依然圍繞戶外生存的“真實(shí)性”爭(zhēng)論不休：支持的一方拿出站姐全程陪伴的記錄，力證嘉賓上島后再?zèng)]有直升機(jī)從島上出入。反對(duì)方則列舉了種種細(xì)節(jié)：嘉賓哪里那么多的防水布？為什么嘉賓們沙灘上找到的木樁都有整齊劃一的切口？魚躺在池塘里不動(dòng)是等著人來(lái)抓嗎？水是哪里來(lái)的，十幾個(gè)人就靠一個(gè)濾水裝置嗎？

這不由讓冷眼覺(jué)得有點(diǎn)可惜，為了展現(xiàn)真實(shí)的荒島求生，節(jié)目組付出了巨大的努力，嘉賓也經(jīng)歷了足夠的苦難，為什么依然無(wú)法滿足觀眾的期待？

一個(gè)很核心的原因是，荒島生存的實(shí)際難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了藝人們的真實(shí)能力。

合理的真人秀任務(wù)，難度應(yīng)該略高于嘉賓能力，讓嘉賓拼勁全力，最終完成一個(gè)“嘗試-失敗-堅(jiān)持-成功”的，具有起承轉(zhuǎn)合的真人秀故事。

但在整個(gè)嘉賓陣容中，只有吳奇隆，會(huì)生火、會(huì)搭營(yíng)地、會(huì)趕海，在團(tuán)隊(duì)中幾乎快成為“內(nèi)娛金炳萬(wàn)”一般的存在。除了他以外，其余嘉賓幾乎都不是戶外愛(ài)好者，前期對(duì)海島生活的準(zhǔn)備也嚴(yán)重不足。

節(jié)目中記錄了部分藝人上島前的準(zhǔn)備，如宋亞軒和賀峻霖向《博物》雜志主編請(qǐng)教野外求生知識(shí)，歐豪跟生活在海邊的爺爺請(qǐng)教海島生存經(jīng)驗(yàn)。但從結(jié)果來(lái)看，這些表面的準(zhǔn)備距離實(shí)際應(yīng)用還有很遠(yuǎn)。

沒(méi)有基本能力，僅憑一腔熱血，是沒(méi)辦法支撐少年們?cè)谖镔Y匱乏的情況下在海島活下去的，最終只能淪為依靠“節(jié)目組的饋贈(zèng)”，完成所謂的“生存”。

這也直接導(dǎo)致導(dǎo)演組現(xiàn)場(chǎng)所有圍繞生存的設(shè)計(jì)，都悲催地失效了。

其實(shí)，節(jié)目組基于海島的不同生存條件，劃定了四塊營(yíng)地，并設(shè)計(jì)了相應(yīng)的真人秀規(guī)則。有的營(yíng)地背靠淡水資源，有的營(yíng)地有紅薯種植提供熱量，有的營(yíng)地則深處麻黃林中有防風(fēng)優(yōu)勢(shì)，落枝和落葉可以做燃料來(lái)源。只有率先抵達(dá)并插旗的隊(duì)伍才能獲得領(lǐng)地的使用權(quán)。后續(xù)還設(shè)計(jì)了陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，彼此搶奪營(yíng)地和資源，模擬原始部落之間的爭(zhēng)斗。

但事實(shí)上，由于每塊營(yíng)地的生存難度都突破了嘉賓能力的天花板，中悲、大悲和超大悲之間似乎構(gòu)不成特別大的生存條件對(duì)比和沖突。

節(jié)目進(jìn)入第三期后，主線徹底從生存轉(zhuǎn)向了游戲，嘉賓們?cè)诨膷u上，像桃花塢一樣選“島主”，共同玩起了臥底游戲和潑水游戲。最后一天，更是一頓豐盛的海鮮大餐作為生存實(shí)驗(yàn)的收尾。

我們看了藝人受苦，卻看不到他們憑借自己的能力解決這些困境。前期的挑戰(zhàn)從未被克服，少年們的生存故事也沒(méi)有收尾，人物的弧光一并遭到了破壞。

如果我們?nèi)シ?0年前《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》的節(jié)目評(píng)論，就不難發(fā)現(xiàn)，盡管10年過(guò)去了，只要內(nèi)娛做這類題材，圍繞生存真實(shí)性、藝人生存能力的質(zhì)疑都出奇地相似。

制作戶外生存綜藝往往面對(duì)一種兩難，做輕了就變成旅游露營(yíng)，回歸到慢綜藝的老路。做重了，對(duì)嘉賓本身的要求就非常高，甚至不僅僅是善于運(yùn)動(dòng)、體格強(qiáng)壯就夠了，更需要戶外生存的能力，和對(duì)荒野冒險(xiǎn)的憧憬。韓國(guó)15年也只有一個(gè)金炳萬(wàn)，《海妖的呼喚》的規(guī)則套到普通藝人身上也是災(zāi)難。

《這是我的島》成功找到了一群對(duì)戶外有向往的人，但節(jié)目更需要的是有能力征服戶外的人。

如果嘉賓能力和任務(wù)難度不匹配還要“硬上”，勢(shì)必會(huì)陷入一個(gè)怪圈：節(jié)目組必須為藝人的生存托底，藝人知道節(jié)目組必須給自己托底，觀眾知道藝人知道節(jié)目組會(huì)給他們托底。最終構(gòu)成了一個(gè)“真”人秀的黑洞。

《這是我的島》如今面對(duì)的爭(zhēng)議，或許能給后續(xù)生存類節(jié)目在任務(wù)設(shè)計(jì)、嘉賓選擇一些上提一個(gè)醒：戶外有風(fēng)險(xiǎn)，入坑需謹(jǐn)慎。