費可死了。這一次，是真的死了。

看了《新生》大結(jié)局。我心情復(fù)雜，晦暗難明，也無風(fēng)雨也無晴。

上一次看大結(jié)局心情如此復(fù)雜，還是看廖凡和白宇主演的《沉默的真相》。

我想用導(dǎo)演申奧另一部作品《孤注一擲》的經(jīng)典臺詞作為開頭——

“人有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心。”

人性深處的欲念，是所有騙局的根本。

而費可騙了那么多人，到最后，騙的其實是自己。

而這場國產(chǎn)懸疑劇“騙局”，申奧騙得漂亮。

這一局，原本玩得有點大。

騙中騙，五重身，寄生上流……

故事夠硬，不僅是褲“白夜劇場”的第二炮。更同步在Netflix上線，品質(zhì)一早被網(wǎng)飛看好。

可導(dǎo)演申奧剛在電影圈跑出一匹超級票房黑馬，轉(zhuǎn)身就進入電視圈，扎進懸疑劇這個大坑。

主演，還是近幾年表現(xiàn)平平的井柏然。

這劇真能騙到觀眾？

當(dāng)劇集來到大結(jié)局，這個問題的的答案，已經(jīng)很明顯，申奧、井柏然、褲和追劇的觀眾，都賭贏了。

而劇中這場跨越數(shù)年的羅生門迷局，也終于迎來了結(jié)局。

當(dāng)我看到所有人死里逃生，唯有費可靜靜死去，而唯一為他流眼淚的，是被他騙得暈頭轉(zhuǎn)向的程浩，我心頭好像被堵上了一塊，久久不能平靜。

費可的結(jié)局意料之外，情理之中。

而無論這個結(jié)局是否算爛尾，國產(chǎn)懸疑劇，終于又新生。

1：關(guān)于結(jié)局

《新生》最后一集，劇情沒有再次反轉(zhuǎn)。

所有人都一步步走向一個國產(chǎn)大結(jié)局式的大結(jié)局。

首先是揭開了費可當(dāng)年替考被舉報的真相：到底誰舉報了費可。

一直到這一集之前，多數(shù)觀眾跟我一樣，認定是何珊舉報了費可。

但好像又不是。那到底是誰？

答案是：沒有人。或者說，是費可自己舉報了自己。

當(dāng)他在考卷上將自己的名字劃掉，就已經(jīng)完成了對自己的舉報。

但，先別急著下結(jié)論，看到最后。

接下來，是假冒律師的真實身份：一個愛上陳佳佳的小司機。

對我來說，這段偶像劇式的純愛戰(zhàn)神司機愛上刁蠻大小姐的反轉(zhuǎn)劇情不算精彩，但故事還是被成功連了起來。

綁架費可的幕后黑手是陳樹發(fā)，可他也無法控制事件的結(jié)局。

當(dāng)一切真相大白，費可已經(jīng)準(zhǔn)備跟眾人一起回到岸上自首，命運還是跟他開了個玩笑。

風(fēng)暴中游艇失去控制，而陷入瘋魔的陳樹發(fā)沖向控制室，想要令游艇傾覆，

暴風(fēng)、驟雨、顛簸，何珊被晃下船，落水。

本來已經(jīng)抓住欄桿的費可奮不顧身跳進水中，用盡力氣托起何珊，自己卻力氣用盡沉入水中，當(dāng)被救起，醫(yī)生已無力回天。

費可的結(jié)局，讓人惋惜。

但看最后一刻的井柏然，如此釋然，宛如新生。

原來這才是劇名的由來。

死亡即救贖，救贖即新生。

而劇中的所有的違法者，都被戴上了手銬。尤其是強總，又要進去接受改造了。

到這里，一切好像水落石出。

費可不僅僅是編造一個假身份、“搬運”一些謊言、有五個微信號那么簡單，費可的厲害之處，是將詐騙心理學(xué)，玩到爐火純青。

他會在人設(shè)中給到一些真假參半的信息，讓人看不透、摸不著。而人性拉扯中的費可，本身就是真真假假。

甚至就像當(dāng)年的替考一樣，或許在內(nèi)心深處，他一直希望自己被拆穿。

有哪個騙子，會給自己取名費可，F(xiàn)AKE？

費可成為最后的費可，也少不了后續(xù)那些“受害者”的添磚加瓦。

到最后，費可殺死了費可。

但，注意這條導(dǎo)演申奧大結(jié)局的微博。

故事結(jié)局于何珊小說的終稿。

不是新聞，是小說。

再想一想，細思極恐。

這部劇用整個后半部訴我們回憶不可信，那有沒有可能這一整個后半部的反轉(zhuǎn)，也都只是何珊的“一面之詞”？

她的筆下，費可走到最后是因為自甘墮落。

受騙者全員惡人，咎由自取。

她從沒有對不起李澤瑞，考場沒有舉報他，大學(xué)也沒有拆穿他。

但，假如這一切，都只是何珊的記憶呢？

是否也就是說，這出羅生門，永遠沒有結(jié)局。

2：關(guān)于《新生》

初看《新生》，我一開始并不在意，這兩年看過同類題材的懸疑劇不少，總覺得后續(xù)產(chǎn)出的劇集，再也復(fù)制不了《漫長的季節(jié)》的成功了。

沒想到追劇的過程，真的讓申奧給“騙”到了。

一是結(jié)構(gòu)“騙”。

申奧在前五集反復(fù)使用了“受害者敘事”和“費可角度敘事”交叉剪輯的手法。

目的就是把水?dāng)嚋啞?/p>

故事開場，費可假死。

追思會在一個海中小島舉辦，只有五個人受邀出席，彼此都不認識。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)費可有著五種不同的身份和人設(shè)。

他們決定找出真相，于是每個人都講了一遍跟費可的故事。

到這里為止，故事還像是五個版本相互交叉的回憶錄，拼的是“一個騙子的故事”。

直到6、7集反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，所有人的證詞被打破。

故事真相顯露出來：這與其說是一場自白，不如說是爾虞我詐的羅生門。

申奧結(jié)局彩蛋提到《新生》的順序時間線：第8集開始——看第9集——再看第5集的18分鐘以后——再看第六集——第3、4集——再看第10集的前20分鐘——第1集的25分鐘以后——第2集——第五集前半部分——第一集的前半部分——第7集——第10集的后半部分。

這樣看，或許更明白。

但如果只是拍到這一層，導(dǎo)演申奧依然只是玩了一把炫技而已。

申奧拍得最好的，是一場觀眾情感上的騙局。

觀眾追劇的過程，其實是帶著情感跟著劇中人向前走。

故事一開始是五集五個受害者視角，費可是活在眾人拼圖里的人。

觀眾很自然會對每個受害者抱有同情心。

但最后幾集，故事其實回到了費可的視角，當(dāng)這些受害者真面目逐漸被曝光，觀眾很快收起了同情，開始有了兩種情感：一是受害者，“可憐之人必有可恨之處”。

二是對費可，可恨之人，必有可憐之處。

這才是導(dǎo)演申奧最厲害的騙術(shù)。

他帶著觀眾把自己都給騙了。

整部劇看下來，劇情節(jié)奏緊湊，從不拖泥帶水。幾個關(guān)鍵的沖突節(jié)點，也是渲染得十分精彩。而劇中一些小細節(jié)設(shè)計，也是十分真實。

尤其是費可跟陳樹發(fā)的對局，小狐貍對老狐貍，從父母買房細節(jié)，茶道細節(jié)，到虛構(gòu)高官子弟背景，一個扣子對不上都不行。

而費可對答如流。

懸疑劇是“挖坑容易填坑難”，看到最后，觀眾發(fā)現(xiàn)面集數(shù)埋下的各種坑，比如蘇倩說最后一筆錢不是轉(zhuǎn)給費可，而是另一個賬號，對比劇中小喬落網(wǎng)，后續(xù)每個坑，基，都前后呼應(yīng)、一一解答了。

雖然也有個別的坑，沒有填上，比如張萱到底來干嘛。

但總的來說，這已經(jīng)是國產(chǎn)懸疑劇中，少有破綻不多的了。

劇中眾多細節(jié)也能看出，導(dǎo)演申奧，在連續(xù)兩部反詐作品后，應(yīng)該已經(jīng)是國內(nèi)最懂詐騙的導(dǎo)演編劇了。

否則很難拍得像劇中那么絲滑，將各種騙術(shù)何詐騙心理學(xué)運用的爐火純青。

3：關(guān)于演員演技

《新生》剛開播，關(guān)于劇中演員選角，應(yīng)該也有不少討論，尤其是井柏然。

但是，隨著劇情推進，演員們用他們的優(yōu)秀表現(xiàn)征服了觀眾。

最穩(wěn)的，是王硯輝。

陳樹發(fā)這個角色，是劇中受害人中反轉(zhuǎn)次數(shù)最多的那個。

從一開場暴躁不安的暴發(fā)戶，到“我女兒就是被他害死的”悲情的父親，再到后面劇情反轉(zhuǎn)，成為操控一切的幕后黑手，和為了生意將女兒送入狼口的逐利暴徒。

到最后一集，又陷入瘋癲，想要所有人同歸于盡。

王硯輝既演出了角色無盡的傲慢，又演出了一個輸紅了眼的自大賭徒，所以才不惜以女兒的幸福為籌碼攀附金龜婿，最后落了個作繭自縛。

演得最深情的，是黃覺。

黃覺的表演，是漸入佳境。一開始，只是演得沉穩(wěn)自然，將一個金融大佬的范兒演了出來，到后來費可漸漸開始露餡，他卻一次次為費可兜底，情緒轉(zhuǎn)換絲滑不露痕跡。

到大結(jié)局費可死去，連他救了的何珊都幾乎沒什么情緒，唯有程浩潸然淚下，頓時有種水落石出的感覺。

演得好。

最大的演技驚喜，是彭楊。

人美，演技好，但過去要么角色不輕，戲不行，要么戲還行，角色太輕，總之，觀眾看不到她。

但一個蘇倩的角色，被她演得入骨三分。

兩場戲很絕，一是看到看到費可動了心思，三分是少婦的嬌羞，五分是獵人假裝成獵物的自得，兩分是隱隱的愧疚。

還有一場，是已經(jīng)結(jié)婚的身份被費可拆穿，她微微一笑，問費可，這是什么表情。

就這么一句臺詞，角色變成了另一個人。

她真是被低估了。

但要說逆襲最成功的，井柏然。

他的表現(xiàn)大大出乎我的預(yù)料，不夸張的說，算是一部劇刷新認知。

費可這個騙子的角色，讓人響起《貓鼠游戲》中的萊昂納多，但比電影角色更復(fù)雜。

整部劇看下來，井柏然塑造的角色，表面看著有些文氣，但實際上骨子里卻充滿高級騙子的玩耍感。

就像他常常表演的，把可樂罐子立起來。

費可對待所有人，都有一種迷人的氣質(zhì)，騙你的時候，極具親和力。

直到某個瞬間，好像忽然收起所有的牌，一個表情，出賣內(nèi)心。

舉個例子，在騙到第一筆錢之后，費可接到蘇倩電話，注意井柏然的表情控制，情緒層次堪稱教科書級。

接電話十多秒的時間里，一開始是計謀得逞的快樂與掌控感，但緊接著他語調(diào)放慢，表情放松，帶著一種贏得太輕松的無趣與虛無。

但忽然意識到這個獵物身上更大的價值時，一個小小的挑眉，眼神突然亮了。

這一刻，井柏然演出了享受，騙多少錢都只是一個數(shù)字，重要的是游戲的過程。

可以說，這一幕，才讓我確認，井柏然不僅是個演員，還是個好演員。

《新生》之后，應(yīng)該不會再有人低估他。

4：關(guān)于國產(chǎn)懸疑

《新生》這部劇，為國產(chǎn)懸疑，開了一扇新的窗。

過去幾年的國產(chǎn)懸疑劇有沒有一種感覺，好像陷入了某種模式：90年代，刑偵迷局，碎shi或是失蹤案，一個跨越年代的謎團，最后總有一個或幾個狠人，而結(jié)局帶著懷舊。

套路一樣，剩下的看導(dǎo)演手藝，頂級的是《漫長的季節(jié)》，尚可但也有明顯瑕疵的《他是誰》《三大隊》，再次的，自己代入。

總之，模板差不多。

但《新生》卻像國產(chǎn)懸疑劇的一場新生。

故事中的反轉(zhuǎn)或者說“爽感”，是通過受害者的描述，一步步呈現(xiàn)出來，到最后觀眾發(fā)現(xiàn)，自己不是被劇中人騙了，是被導(dǎo)演騙了。

這也是劇集另一個高明的地方：總算讓觀眾看了一部劇中人不降智，主創(chuàng)也基本沒降智的懸疑劇。

當(dāng)然最精彩的，還是故事的主題：

所謂騙局，皆是欲念。

劇中每一個角色，都既是受害者，也是施害者。

看完大結(jié)局我在想，如果沒有遇到費可，這五人的人生就一定比現(xiàn)在好嗎？

未必。

費可只是扇動他們欲望的一陣風(fēng)，輕輕扇幾下，這些人本就躍躍欲試的小火苗即刻燎原。

沒有這陣風(fēng)，程浩也可能也會因為操縱股票落馬；陳樹發(fā)依舊可能會犧牲女兒的幸福、逼著女兒嫁給一個另一個金龜婿，而不是月薪八千的司機；蘇倩當(dāng)然更不會允許自己過循規(guī)蹈矩的生活，別的浪漫情人“費可”，總會出現(xiàn)。

這世上并不缺“費可”，不缺貪欲，更不缺兩者的相逢。

壁立千仞，無欲則剛。但沒有人無欲。

這就是人性。

哪怕是大結(jié)局正義凜然慷慨陳詞的何珊，最后也在導(dǎo)演申奧的隱藏版結(jié)局里，露出真面目，沒人是完全無辜的，所有人都是活在自己記憶里的好人。

真相，永遠因人心而不同。

申奧沒有討好觀眾，而是帶著觀眾直面人性的陰暗面和自相矛盾。

也用費可的故事告訴觀眾：騙術(shù)之術(shù)，變幻無窮。

騙術(shù)之道，人心幽微。

這種好萊塢黑色B級片的創(chuàng)作風(fēng)格，在劇集《新生》里得到了新生。

也讓它成為國劇中的少數(shù)。

當(dāng)國產(chǎn)劇大多忙著談戀愛，或者打著刑偵、懸疑、搞事業(yè)的名號談戀愛。

惟有《新生》，故事中所有的戀愛，都是懸疑。

當(dāng)故事不再只追求30秒一反轉(zhuǎn)，而是對復(fù)雜人性的殘忍呈現(xiàn)：人性，本來如此。

國產(chǎn)懸疑劇，才真正推開了那扇窗，讓窗外的風(fēng)，吹進來。

所有人身邊都有費可，所有人都是程浩、陳樹發(fā)、蘇倩，所有人也都是活在自己世界里的何珊。

但不是每個費可都會像劇中大結(jié)局一樣良心發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實，可比最好的國產(chǎn)懸疑劇，懸疑太多了。