小劇場川劇《皮影人家》

導演簡介

康曉琳

康曉琳，四川藝術職業學院川劇系教師，中國戲曲學院戲曲表演形體訓練碩士，北京市豐臺區舞蹈家協會會員，四川省戲劇家協會會員。

曾參與設計作品：

川劇《龍鳳呈祥》、豫劇《太行之子》、豫劇《魚玄機》、越劇《一個陌生女人的來信》、呂劇《獨步行吟》、京劇《荊軻》、實驗神話京劇《巫山神女》、原創京劇《格桑梅朵》、越劇《金粉世家》、邕劇《茉莉花開》、戲曲形體劇《尋》、話劇《留聲》、少兒舞蹈《女兒情》《快樂學堂》、戲曲舞蹈《氣球舞》、情景太極劇《功夫傳奇》、情景歌舞《最好的舞臺》、原創川劇曲《七律?長征》、戲曲舞蹈《一抹天香》，曾擔任第三屆貴州梵凈山我的鄉愁微電影展，暨銅仁市第八屆旅游發展大會歌舞類節目的執行導演及舞蹈編導；

擔任貴州省銅仁市萬山區春節晚會舞蹈總監及歌舞類節目編導；曾榮獲首屆中國戲曲表演程式創編大賽“最佳創意獎”。

武遠遠

武遠遠，四川藝術職業學院青年教師教師，中國戲曲學院戲曲表演形體訓練碩士。

曾參與設計作品：

戲曲形體劇《尋》、越劇《霞光》、創現代粵劇《東江傳奇》、豫劇《魚玄機》、越劇《一個陌生女人的來信》、實驗神話京劇《巫山神女》、原創京劇《格桑梅朵》、越劇《金粉世家》、話劇《留聲》、情景太極劇《功夫傳奇》、原戲曲舞蹈《一抹天香》、邕劇《茉莉花開》、豫劇《太行之子》。

小劇場川劇《皮影人家》

導演闡述

——康曉琳、武遠遠

寫在前面的話

雙手翩躚演繹千年往事，一簾光影掩映歲月流轉。一匹簡樸布，一盞柔和燈，一個靈動影，一段守藝情。

情寄于影，心忠于影，人終于影.........

他是“王皮影”

“王皮影”何嘗不是生活中的我們呢？

他是“王一鳴”

“他”是每一個執著、堅守、篤定、純粹、勇敢守護自己心中“理想”的人。

他是“顧立夏”，是“三娘”，是“邱傻子”，是“陸鼓師和曹館長”..............

“他們”是每一個在傳統文化領域默默深耕，滿懷熱情，矢志不渝地傳承中華優秀傳統文化的人。

一、本劇主題

這是一個在改革開放浪潮的時代背景下，身處四川的“王皮影”家班堅守并傳承皮影藝術的故事，并在傳承與發展傳統文化的命題中思考“傳承”。全劇通過細膩的人物刻畫和情感描繪，透過王皮影和王一鳴父子二人的人生軌跡，演繹他們的悲歡離合，展現文化傳承的艱辛與不易，也映射出在那個年代“新興產業與流行文化”的沖擊下，堅守傳統藝術群體的無奈與窘迫。劇中的每一個角色都有自己的故事，他們或堅守、或放棄、或迷茫、或堅定，他們的生命與皮影藝術緊密相連。

這部作品不僅是對“王皮影”家班堅守和傳承皮影藝術的深度描繪，更是對那些默默奉獻，為守護和弘揚中華優秀傳統文化而不懈努力的人們，獻上的一份崇高敬意。在時代的洪流中，當外來文化沖擊著本土藝術，“王皮影”家班卻堅定地守護著這份傳統，他們的執著堅守和創新發展，成為了對“傳承”這一命題的最佳詮釋。即使面臨困境，那些“堅守者”仍以生命為筆、以時間為墨，書寫著對文化的熱愛與執著。它時刻提醒我們，文化的傳承不僅僅是一種責任，更是一種使命，一種對生命的敬畏與尊重。

二、現實意義

在二十世紀八十至九十年代，社會底層的人們生活普遍困苦。由于經濟體制改革和對外開放的深入推進，中國經濟在這段時間內迅速發展，但這種發展并沒有惠及到所有的社會群體，尤其是那些生活在貧困地區和貧困家庭的人們。盡管如此，他們內心的生存意志卻猶如磐石般堅定。他們飽受困苦，卻始終保持著積極、頑強和熱烈的態度，不斷掙扎著尋求生活的出路。他們的心中始終燃燒著希望的火焰，對美好生活充滿了渴望與向往。

在劇中人物身上，我們能夠深刻地感受到一種不滅的“精神火種”，猶如“星星之火”，呈現“燎原之勢”。盡管現實生活中各種打擊接踵而至，他們所付出的努力似乎無法改變現狀，但卻從未放棄對生活的熱愛和對理想的執著追求。他們始終堅定信念，勇往直前，不畏挫折。這種精神力量讓人動容，更激發了我們對生活的熱愛和期望。

希望通過本劇與觀眾建立一種“心”的鏈接，實現一種“心”的交流，并催生一種“心”的共鳴，使得觀看本劇的觀眾透過“王家皮影”的傳承故事，能夠深刻理解那些堅守傳統藝術的技藝人內心的孤獨與堅韌。同時，我們期望使觀眾了解像“皮影戲”一類的傳統舞臺藝術之價值，從而更加愿意走進、珍視和傳承這些寶貴的文化遺產。

川北王皮影同川劇藝術一般，這顆璀璨的文化星辰，不僅是中國藝術的瑰寶，更是中華歷史與文化的厚重承載。他們的發展，皆需有著“守根之魂、傳承之心，發揚之意”的一輩輩后人，來承襲與弘揚這充滿民族精神、散發無限底蘊、凝聚先輩智慧的中華優秀傳統文化。

在新的時代背景下，我們應當珍惜并傳承好中華優秀傳統文化，讓傳統文化在世界舞臺上綻放光彩。通過后人的努力，讓這一古老的藝術形式隨時代發展永葆燦爛，更加輝煌。

三、本劇風格

戲曲表演藝術以自由靈活的時空進行轉換，加以虛實結合的舞臺處理手段和程式化表演，形成其獨特的意象審美特征。本劇在遵循傳統戲曲審美要求與創作規律下，融合“寫意”與“寫實”兩個維度進行舞臺呈現。將程式思維注入現實主義，在追求意象審美的同時注重現代審美表達。通過這兩個維度的交織，將生活質感與詩意氛圍巧妙的融合在一起，營造出一種濃郁的藝術氛圍。

《皮影人家》為現實主義題材戲劇。此類題材主要來自現實生活，集中反應社會底層人民的普通生活，突出表現社會問題和人民苦難。同時，它也強調通過舞臺再現生活原貌，激發人們對生活本質的思索。現實主義戲劇追求寫實的表現手法，注重細節的真實和生活的再現，因此在本劇的整體創作及構思環節中，重點要處理好“戲曲寫意”與“題材寫實”的矛盾關系。整體創作要在戲曲表演本體特征下進行，無論是風格、樣式、舞美、音樂、表演等皆遵從“虛實結合、虛實相生”原則，做到“以虛顯實，以實賦虛”。

《皮影人家》導演闡述

撰稿：康曉琳 武遠遠

編輯：張芮釩 劉成浩

責任編輯：樊明君 張晶晶

編審：陳智林