對吳磊母愛變質(zhì)的那一刻，是有天突然發(fā)現(xiàn)他成了劇里八塊腹肌的狼狗弟弟。

雖然出場經(jīng)常一身汗津津的腱子肉，呈現(xiàn)的氣質(zhì)卻相當(dāng)清爽。

體貼別人的感受，沒有巨大的男性ego，與時俱進的兩性觀念……吳磊是內(nèi)娛少數(shù)能夠把姐狗戀演得有說服力的年輕男演員。

可是誰懂？

《草木人間》居然比姐狗戀更能讓我get吳磊！

蒼郁林中，陽光映襯著清澈雙眸，螞蟻爬上那張棱角分明的臉，他穿著白襯衫枕在樹上，與大地和植被一同呼吸。

整個場面古典、神性、含氧量超標(biāo)。

目蓮，對應(yīng)著神話故事中的佛陀弟子目連。

導(dǎo)演顧曉剛對這個角色做了現(xiàn)代化改編：原型的神力被處理成一種與天地萬物相通的靈性，他的存在模糊了現(xiàn)代城市和古老自然的邊界。

就像顧曉剛感嘆的那樣，沒有誰比吳磊更適合這個“自然之子”的角色。

他的眼睛讓人相信：他跟自然之間充滿著微妙而神秘的感應(yīng)。

電影的鏡頭，不僅捕捉到了吳磊那介于少年與男人之間的清新荷爾蒙，更徑直驅(qū)入他入行20年始終通透有韌勁的內(nèi)在。

如果你跟我一樣常看吳磊的采訪，或者刷到他一些有趣的工作花絮，就會發(fā)現(xiàn)，宋三川不純是靠演出來的，戲外吳磊應(yīng)該就是這樣一種人。

內(nèi)娛時不時就會流出一段吳磊的紳士佳話。

比如抱起女演員毫不費力，事后回應(yīng)“我只是具備了一個成年男子的正常力量”。

在充斥著“年齡歧視”“身材打壓”的職場環(huán)境里替姐姐們解圍，還會關(guān)心記者舉話筒久了手累、大冬天坐在地上會冷……

每次看罷我心頭一熱：弟弟體面，內(nèi)娛有自己的高司令！

何目蓮依然借用了吳磊的自身特質(zhì)。

一個涉世未深的大學(xué)生，救母路上承受著母子決裂的心理疼痛，崩斷指甲的肉體疼痛，潛伏傳銷窩點的身心凌遲……

臉上的胡茬屢屢隨著痛苦一起生長出來。

但當(dāng)結(jié)尾他騎著自行車穿梭于山林間，陽光傾灑在他健康的肌膚之上，好像一切苦厄與污濁都被沖刷干凈。

目蓮身上，有一種自行恢復(fù)愈合的生命力。

就像那山、那草、那樹。

這個人物的特點與難點都在于：簡單本真卻無比堅韌。

從表演結(jié)果來看，吳磊與目蓮如此貼合，與其說是演出來的，不如說這種特質(zhì)是他本身自帶的。

有一段時間，古靈精怪的童年磊子常駐我的表情包豪華套餐。

后來發(fā)現(xiàn)，被他的奶里奶氣騙了。

五六歲的他已經(jīng)是個狠人，打小就有“工作得敬業(yè)”的覺悟。

隨著年紀增長，這種認識想必愈加深刻。

《我和我的父輩》上映時，吳磊的剃頭試裝和馭馬出征戲在我首頁刷屏，當(dāng)時不少夸他“帥”、“蘇”、“荷爾蒙爆棚”的聲音。

回頭看采訪，發(fā)現(xiàn)更有含金量的是吳京對他的評價：

“問他能提前一個月練馬嗎？可以。能光膀子嗎？可以。能不化妝嗎？可以。能曬嗎？可以。能剃頭嗎？可以。”

角色面前，絕對服從。

有意思的是，這樣一個在角色塑造上毫不放松的拼命三郎，卻神奇地給人一種松弛感。

拍完戲就去騎行，22歲生日在零下40度的冰原露營，跟素人大哥面朝賽木里湖扯閑篇掃一掃，在市政府階梯前自拍然后混亂逃跑……

小而美的vlog里，我看到他的勇敢、孤獨、疲憊、驚奇、童心、接地氣……

一個非常真實而立體的吳磊。

忽然就懂了何炅形容他的那句：像男人一樣工作，像男孩一樣生活。

這種本色與松弛，或許就是他不被污染、不易折斷的來源。

他懂得全力以赴，卻不過度消耗自己。

生活的細流與微光，建起他不受侵蝕的精神空間，日后都會化作表演的養(yǎng)料。

“我想當(dāng)一個聰明的演員”，迷你三石曾在電視節(jié)目里這么說。

現(xiàn)在看來，并非小孩學(xué)大人教的漂亮話，這份心氣，貫穿于他年輕又資深的職業(yè)生涯。

我想，吳磊口中的“聰明”，既是守好演員本分，不抄近道；也是打開表演視野，不使蠻力。

從哪吒到目蓮，從小熒屏到大銀幕，從超級IP到小成本文藝片，從演員到幕后，各個階段他都敢于嘗試、做出最適合自己的選擇。

對于演員來說，氣質(zhì)太純太健康反而容易戲路受限。加上童星從小在片場摸爬滾打，很難擺脫長久以來的表演慣性。

但在吳磊這里，傷仲永沒有發(fā)生，反倒不斷讓人看到他未來的想象空間。

原因就在于，他足夠清醒。

不躺在外貌紅利上滿足現(xiàn)狀，而是不斷向內(nèi)挖掘自己的后勁。

這些年來，吳磊在電視劇領(lǐng)域已經(jīng)積攢了相當(dāng)人氣，不過出于個人喜好和期待，我下意識更關(guān)注他在大銀幕上的表現(xiàn)。

《學(xué)爸》的中介小王、《不虛此行》的室友小尹，是近年來他把握現(xiàn)實主義戲路的有效嘗試。

與顧曉剛合作之前，他就愛上了導(dǎo)演的處女作《春江水暖》，被里面的素人演員深深沖擊。

蕓蕓眾生的平淡、鮮活、自然，實際上是比魅力四射大男主更難企及的表演境界。

什么才算好表演？那時候，吳磊已經(jīng)有了初步的知覺。

《草木人間》里，他開始進一步踐行。

哪怕是最激烈的戲份，也能看出他在收著演。

大橋下那場母子沖突，吳苔花對著報警的兒子又是打又是罵，口不擇言的話字字誅心：“你和你那個惡心的老爸一樣自私。”

那是一個女人決心丟掉母職、向兒子索要自由的時刻，那是一個兒子第一次認識到母愛并非天經(jīng)地義、純良無害的時刻。

演那場戲的時候，吳磊對蔣勤勤說：“姐，你就扇我吧，你就打我吧，你這樣是在幫我。”

沒有任何多余的炫技和自戀，而是毫無保留地交出自己，訴諸最真實的生理反應(yīng)。

壓住情緒的水花演完，吳磊事后痛哭了一個小時。

尤其值得注意的是，吳磊對于《草木人間》而言不僅是男主角，還是投資人。

青年演員與青年導(dǎo)演相互扶持，最終取得文藝片票房破億的驕人成績，也打開了吳磊身上更多的可能性。

不難發(fā)現(xiàn)，昔日那個無邪少年正在面對復(fù)雜、醞釀變化，一步一個腳印地開拓自己的演藝生涯版圖。

對于職業(yè)生涯，有規(guī)劃、有主見。

這點，早在《騎有此理》就讓我刮目相看。

第一季，他把騎行vlog拍成了一個人的綜藝；第二季口碑不降反升，達到驚人的豆瓣9.6。

比這分數(shù)更引人矚目的，是主創(chuàng)欄上的那行：

導(dǎo)演吳磊、編劇吳磊、主演吳磊。

壯美到失語的大自然，配上細膩走心的文案，打動的不止粉絲和騎行戶外愛好者，還有許許多多囿于眼前、向往遠方的普通人。

第一次，有明星拍自己的日常能夠達到數(shù)億播放量、幾十億話題討論量的破圈效應(yīng)。

《騎有此理》第二季，有個看似不起眼的片段讓我印象很深。

吳磊在冰雹低溫中騎行，工作人員勸說他“老板快回”，但他堅持騎完全程。

分不清是“老板”兩個字對我沖擊更大，還是他的毅力給我沖擊更大——

被觀眾看著長大的三石弟弟，悄然間已經(jīng)成長為一個決策者。

不僅可以對自己負責(zé)，還可以對很多人負責(zé)。

如今跑完《草木人間》的宣傳，第三季瓦努阿圖篇如期而至。

因為太愛紀錄片《火山摯戀》，吳磊興沖沖地跑去大洋彼岸追活火山。是誰慕了？是我！

開小飛機，坐皮卡，與當(dāng)?shù)厝擞憙r還價。

面對撲面而來的新鮮景象，興奮地發(fā)出雞叫的聲音。

終于看到心心念念的火山噴發(fā)，中二腦洞與詩意感慨碰撞成靈魂文案。

五一宅家的我，嘴角也跟著上揚起來，仿佛跟著他一起出游了一趟。

以前還會懷疑高分是不是粉絲行為，追更到第三季，實名蓋章：

陽光磊子的感染力名不虛傳！

還有那份work-life balance的能力，實在令本社畜羨慕不已。

《騎有此理》里有評論說：“吳磊好到我?guī)缀蹩煲忂@個世界。”

在他身上，健康、陽光的底色自帶一股大自然般的治愈力量。

更可貴的是，這種治愈并不停留在表面的養(yǎng)眼怡人，而是來自于他年紀輕輕卻擁有可信任、可依靠的穩(wěn)健內(nèi)核。

無論是太欣賞一個導(dǎo)演就去投資他的新電影，還是《騎有此理》三季以來，從自娛自樂到組建團隊、從生活vlog到微紀錄片的進階。

吳磊把愛好做成了一份小事業(yè)。

化演員的被動常態(tài)為主動出擊，化生活的不確定性為想去的風(fēng)景。

跳脫出演員的單一身份，用編、導(dǎo)、投資的全面思維重新看待自己、觀察世界。

有主見，更有遠見。

實在喜歡他在《騎有此理》第三季里的一段話——

火山和表演之間存在一種隱秘聯(lián)系：一樣的不可預(yù)測、絢爛、危險。

他早早發(fā)現(xiàn)了，只有主動擁抱危險的人，才會收獲意外的、驚心的美。

干凈陽光的吳磊，一直被視作青春的代名詞，但他仿佛從未有過仿徨不安的青春期。

他說“我有自己要走的路”。

年紀輕輕，一顆老靈魂，獨自消化負面情緒，然后朝著“好演員”的夢想步履不停。

《草木人間》結(jié)尾，目蓮背負母親尋找自己的樹，猶如一個男孩長大成人的寓言。

吳磊亦如此。

20年表演生涯，我們見證青青草木，正奮力長成蒼翠大樹，而且是一棵從小根扎得特別正的樹。

他身上的松弛、堅韌與清醒、獨立，足以跳出“演員”的范疇，堪稱“青年”的理想范本。