近日，由中國電影研究院、中國文化產(chǎn)業(yè)研究中心、澳淶塢電影工作者總會、澳淶塢文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會主辦的第四屆文化強(qiáng)國論壇在澳門永利皇宮舉行。本屆論壇分為上下半場。下半場，廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影像傳播研究中心主任孔令順教授、《影視獨(dú)舌》創(chuàng)始人李星文、澳淶塢影評人協(xié)會秘書長胡建禮、《唐人街探案》等電影總策劃王旭東、北京電影學(xué)院副教授葉航、影視編劇兼制片人王曉玉和擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的影評人曾子航圍繞著“Sora等文生視頻模型對影視行業(yè)影響”的議題各抒己見。

文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興則國運(yùn)興，文化強(qiáng)則民族強(qiáng)。黨的十九屆五中全會明確提出到2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo)，這為廣大文化工作者提供了“時間表”。澳門有"一國兩制"的制度優(yōu)勢、中央支持粵港澳大灣區(qū)的政策優(yōu)勢以及獨(dú)特的地理位置優(yōu)勢，是中國文化產(chǎn)業(yè)走出國門、實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國宏偉目標(biāo)的橋頭堡。因此，2020年底，澳淶塢在澳門舉辦了首屆文化強(qiáng)國論壇，今年已經(jīng)是第四屆。今年的論壇由天津電視臺主持人苗青主持。

Sora極大提升影視制作效率但有缺點(diǎn)

廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、影像傳播研究中心主任孔令順表示，今年是Sora，去年是ChatGPT，前年是元宇宙，再前幾年是區(qū)塊鏈，一波一波科技沖擊不斷襲來，我們每一次都面對巨大的焦慮，影視行業(yè)到底應(yīng)當(dāng)怎么辦？不管我們歡迎不歡迎，它已經(jīng)來了，來了我們就要認(rèn)真去面對，在擁抱的同時悄悄給它加上一副鐐銬，要把權(quán)力關(guān)到籠子里，技術(shù)也是一樣的。再往前梳理，近一百多年來，影像的發(fā)展一直面臨類似的問題，人類有沒有足夠的智慧去跨過這一道門檻，我個人持樂觀的態(tài)度。

AI技術(shù)的出現(xiàn)極大地提升了影視行業(yè)制作的效率，行業(yè)中傳統(tǒng)的工種被迫要提速提質(zhì)，但一些東西仍然會存在，那就是真正對電影藝術(shù)的探索，可能還需要我們?nèi)祟惖膭?chuàng)意和情感投入。AIGC的出現(xiàn)，在十幾年前也曾經(jīng)帶來巨大的一場沖擊，那就是3D電影《阿凡達(dá)》，詹姆斯·卡梅隆在這系列電影中一方面表現(xiàn)對技術(shù)和工具的追捧，使之成為標(biāo)志性的電影作品，帶給觀眾視覺上的震撼。但是兩部《阿凡達(dá)》中又同時流露出對工具理性的反諷，所以在影片中我們看到，納美族人騎著飛龍，拿著弓箭竟然打敗了代表人類最高科技的美國大兵。未來影視真正打動人心的力量，核心競爭力到底在哪里？承載記憶的，表達(dá)情感的，創(chuàng)造藝術(shù)的，審美交易的，還是社交的？這是需要我們緊緊把握的一個方面。影視教育應(yīng)該如何與時俱進(jìn)，如何把它更好應(yīng)用到未來生產(chǎn)、創(chuàng)作和教學(xué)中，這是需要我們真正面對的東西。

北京電影學(xué)院副教授葉航認(rèn)為，Sora在今年2月發(fā)布后之所以能引起全球關(guān)注，是因?yàn)樗袔讉€方面的突破：一是它把時間拉長了，從以前的幾秒鐘變成了60秒鐘，同時這60秒鐘內(nèi)容邏輯是一致的，也就是說更具有連貫敘事性。第三是有分鏡頭，視頻分鏡的概念。第四是它模擬世界的能力變強(qiáng)，更自然，會讓人覺得更真實(shí)可信。

對于影視行業(yè)來說，Sora的出現(xiàn)一方面能降低成本。實(shí)景拍攝、制景是非常花錢的，包括后期的制作也是如此。如果用Sora的話，很大程度能極大地降低成本，包括時間成本。第二，它能增強(qiáng)視覺效果，能快速生成很復(fù)雜的視覺場景，在魔幻、奇幻或科幻這種類型片上，它會比其他類型更有用武之地。第三，對于個性化的內(nèi)容創(chuàng)作，它能根據(jù)用戶的需求去生成視覺場景，這樣一來就增加了個性化或者多元化。

有個說法，Sora可能會推動產(chǎn)生后電影時代，產(chǎn)生所謂的數(shù)字藝術(shù)家，而不是真人藝術(shù)家。還有就是它會促進(jìn)技術(shù)的革新。Sora到底能多大程度顛覆影視行業(yè)，現(xiàn)在還不太好說，雖然有很多些優(yōu)點(diǎn)，但是它的缺點(diǎn)目前也很明顯，比如在表演上面，還有鏡頭的張力、行為的完整性、邏輯準(zhǔn)確性方面，現(xiàn)在離真人拍攝有非常大的距離。因此目前只能用于影視制作某些具體的環(huán)節(jié)或鏈條上，要想從頭到尾具有藝術(shù)主體性去創(chuàng)作，現(xiàn)在還不是時候。

人工智能沒有改變?nèi)祟悇?chuàng)作主體地位

影視編劇兼制片人王曉玉分三點(diǎn)闡述了自己的觀點(diǎn)。首先，她認(rèn)為人工智能實(shí)際上并沒有改變?nèi)祟愖鳛閯?chuàng)作主體的地位。故事是人類非常獨(dú)有的一種智慧傳播形式，是具有人類基因和指紋效應(yīng)的一種表現(xiàn)形式。人工智能到來以后，我們作為創(chuàng)作者，經(jīng)常會使用類似Kimi、ChatGPT這樣的軟件跟它進(jìn)行對話，這些機(jī)器人能非常理性回答各種提問，情緒價值永遠(yuǎn)都是積極的、飽滿的、正能量的，有時候可能給出我一些非常看似理性，實(shí)則毫無邏輯關(guān)聯(lián)的回答。

我想說明什么呢？就是李安導(dǎo)演在一個采訪中曾經(jīng)說，電影重要的是什么？是moment，這也就是每一個編劇在寫作過程中特別期盼得到的靈光一現(xiàn)，也就是本雅明在《機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》中提到的“靈韻”概念。無論是“靈韻”還是“moment”，人工智能技術(shù)目前還不能賦予我們，還是屬于人類特有的情感體驗(yàn)。

第二，人工智能時代到來以后，所有創(chuàng)作者已經(jīng)開始發(fā)生創(chuàng)作環(huán)節(jié)上的改變。在劇本創(chuàng)作過程中，之前搜集素材，編劇要去圖書館翻閱很多資料，有了AI技術(shù)賦能之后，我們就能縮減資料篩選的過程，從而縮短創(chuàng)作周期。在拍攝和制作過程中，AI技術(shù)能更好地規(guī)范工業(yè)化生產(chǎn)流程，包括虛擬影像設(shè)置，愛奇藝之前在橫店新搭了一個虛擬影棚，北影節(jié)上也展示了很多新技術(shù)，能大大降低拍攝成本，節(jié)省拍攝時間；第三，人工智能技術(shù)發(fā)展以后，每一個人都是視頻生產(chǎn)者，這也給專業(yè)創(chuàng)作者提出了更高要求：如何能在各種技術(shù)賦能的條件下，保證自己的創(chuàng)意是獨(dú)一無二的？

《唐人街探案》《三大隊(duì)》等電影總策劃、AI未來影像開發(fā)者平臺創(chuàng)始人王旭東表示，他2015年就開始做AI，當(dāng)時也面臨困惑。Sora有點(diǎn)可怕，但不那么可怕。它的可怕在于它是雙輪驅(qū)動的，往往認(rèn)為AI分為兩大板塊，一個是底層的技術(shù)AI，由原來的數(shù)據(jù)庫AI化。二是Sora呈現(xiàn)出來的應(yīng)用級數(shù)據(jù)庫AI。海量的視頻，版權(quán)是一個問題。二是動機(jī)和指令的問題，得有一個專業(yè)性的動機(jī)。大家都會寫字，把字賣成錢，這就是書法家了。

從實(shí)踐上來說，一個是在廣告領(lǐng)域的應(yīng)用已經(jīng)讓上市公司看到能降本增效，二是特種電影領(lǐng)域，中國特種電影這一塊已經(jīng)有兩家上市公司投了深圳一家公司。但若版權(quán)問題不能解決，不能加權(quán)，很難有產(chǎn)業(yè)發(fā)展，定制化使用有可能，但社會化使用很難。

文生視頻大模型可助力文化強(qiáng)國建設(shè)

《影視獨(dú)舌》創(chuàng)始人、著名劇評人李星文表示，今年有兩個比較火的詞，一個是漢語，一個就是英語，漢語是“新質(zhì)生產(chǎn)力”，英語就是“Sora”。新質(zhì)生產(chǎn)力體現(xiàn)在影視行業(yè)中，實(shí)際基本上都是AI技術(shù)的一些應(yīng)用和生成，目前大概是三個階段：一是在影視創(chuàng)作中，美術(shù)制景，海報(bào)的生成，比如虛擬的一些預(yù)拍，這些領(lǐng)域里頭， AI技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用非常廣泛。它沒能取代從業(yè)者，而是一個非常得力的助手；第二個階段是影視拍攝中的應(yīng)用，現(xiàn)在是方興未艾，正在快速迭代。比較流行的是LED虛擬拍攝，這是目前廣泛應(yīng)用的，在各個片場都在應(yīng)用，而且也在進(jìn)化。第三個階段就是今天要說的Sora，在中國影視創(chuàng)作、拍攝制作中，還只是一個遠(yuǎn)景的東西，沒有到真正大規(guī)模應(yīng)用。

隨后，李星文舉了兩個近期發(fā)生在他工作中的具體事例，來生動論證和闡述他對人工智能和Sora等新質(zhì)生產(chǎn)力對影視行業(yè)的影響。第一個事例重點(diǎn)講述了如今AI換臉技術(shù)的成熟，如果不告訴觀眾，觀眾都不知道誰換了誰，堪稱天衣無縫。第二個事例表達(dá)了中國AI技術(shù)受制于芯片技術(shù)和版權(quán)，如果在這兩方面不能取得突破，中國恐怕還只能是一個跟跑者的角色。

談到中國版Sora還需要多久才能出現(xiàn)和趕上美國，以及如何運(yùn)用Sora等文生視頻模型為建設(shè)影視強(qiáng)國服務(wù)，澳淶塢影評人協(xié)會秘書長、《影視風(fēng)向標(biāo)》創(chuàng)始人胡建禮表示，去年初ChatGPT出來的時候，國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)大廠像百度、字節(jié)跳動紛紛跟進(jìn)，短短一年多，國內(nèi)有200多個類似的大模型，像百度的文心一言，還有今年初在資本市場引發(fā)廣泛關(guān)注的Kimi。

但今年2月Sora出現(xiàn)至今已有兩個多月，國內(nèi)很少有公司宣布要做文生視頻大模型。這主要有兩個原因，一個是Sora沒有開源，中國公司要完全由自己開發(fā)出來難度很大；另外一個原因是高端AI芯片受到美國“卡脖子”制約。從去年開始，美國政府限制英偉達(dá)高端AI芯片出口中國，國內(nèi)科技公司開發(fā)類似Sora的文生視頻大模型缺乏算力的支持，“但是我也欣喜地看到，華為的人工智能芯片——曻騰芯片進(jìn)步神速，假以時日，中國科技公司遲早有一天會開發(fā)出類似于Sora的文生視頻大模型”。

胡建禮認(rèn)為，Sora等文生視頻大模型可以從三個方面助力中國文化強(qiáng)國建設(shè)：第一，它肯定能提高效率、降低成本，這是AI作為一種工具最直接有效的作用。第二，它能夠在建設(shè)文化強(qiáng)國過程中，使我們更專注于影視的創(chuàng)意能力，因?yàn)橛耙暜a(chǎn)業(yè)最核心的競爭力還是創(chuàng)意。中國影視工作者以后如果有很好的類似于Sora的AI工具，就可以把更多的精力用于寫出更精彩、更有創(chuàng)意的故事。

第三，剛才饒曙光會長說“人工智能時代，電影重新誕生”。在電影工業(yè)時代，我們和好萊塢差距明顯，但是在人工智能時代，電影重新誕生之后，就給了我們一個彎道超車的機(jī)會。如果我們能更好地開發(fā)和運(yùn)用AI技術(shù)，再融入中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)核，有可能真正生產(chǎn)出受到海內(nèi)外觀眾喜愛的影視作品。毛羽局長說“電影強(qiáng)國不是本土強(qiáng)，強(qiáng)外弱”。期待中國電影能補(bǔ)齊“海外弱”的短板，實(shí)現(xiàn)2035年建成電影強(qiáng)國的宏偉目標(biāo)。

本場論壇學(xué)術(shù)主持曾子航

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國電影評論學(xué)會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝評論委員會秘書長、中國影協(xié)理論評論委員會理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號、人民號、微博、百家號、企鵝號、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號等自媒體平臺。