千禧之夜，煙花在清水鎮(zhèn)上方炸開，將這座邊遠(yuǎn)閉塞的南方小鎮(zhèn)籠罩在一派希望和憧憬中，鎮(zhèn)上的大部分人都在圍觀這場煙火，沉浸在迎接新時(shí)代到來的喜悅之中，但是就在同一時(shí)刻，小鎮(zhèn)上發(fā)生了一起命案，一個(gè)女人持刀殺死了自己的丈夫。

第二天一早，兇手南雅（童謠 飾）選擇到派出所報(bào)警，并自認(rèn)錯(cuò)手殺死了丈夫徐毅，警方逮捕了兇手南雅，此時(shí)被下派到鄉(xiāng)鎮(zhèn)的年輕警察林方路接手了這個(gè)案件，案發(fā)現(xiàn)場唯一的目擊證人周洛（張新成 飾）和南雅口供一致，故事截止到這里看似毫無懸念，但是林方路對南雅和周洛的供詞都保持懷疑，這種懷疑來自于作為警察的經(jīng)驗(yàn)與直覺，周洛在案發(fā)時(shí)有一個(gè)半小時(shí)不知去向，林方路的到來改變了案件走向，將更多的疑問展現(xiàn)在了觀眾面前。

南雅為何殺夫、周洛在消失的一小時(shí)里究竟干了什么、為什么警察老陳在未做任何調(diào)查的情況下就認(rèn)定南雅是故意殺人，而林方路堅(jiān)信南雅不是故意殺人等等，這些都為這部懸疑作品營造了一個(gè)懸念的開局。

由童瑤、張新成主演的情感懸疑劇《微暗之火》正在優(yōu)酷熱播，故事圍繞美麗而不幸的女人南雅和被退學(xué)復(fù)讀的天才少年周洛展開，隨著故事的推進(jìn)，掩藏于迷霧下的真相和錯(cuò)綜復(fù)雜的過往也逐漸被揭曉，包裹在暴力與復(fù)仇的外衣之下，這更是一個(gè)關(guān)于一名不幸的女性與少年互相幫助、互相救贖的故事。精彩的故事線和頗具深意的內(nèi)核讓這部作品在一開播就受到追捧，目前優(yōu)酷站內(nèi)熱度已破8000，#微暗之火拍出了人性的惡 等多個(gè)相關(guān)話題也在持續(xù)發(fā)酵，成為同時(shí)段在榜詞最多劇集。

在警察林方路執(zhí)著尋找殺人動機(jī)的同時(shí)，也揭開了這個(gè)小鎮(zhèn)的眾生相，將隱藏在表面平靜下的女性困境、反社會暴力、熟人社會、少年成長等問題逐一鋪陳開來，結(jié)合詩意現(xiàn)實(shí)的美學(xué)手法，導(dǎo)演構(gòu)建了一幅熟人社會里的善惡交織、偏見與常識并行的小鎮(zhèn)“風(fēng)俗畫”。

作為優(yōu)酷將懸疑劇場升級為白夜劇場后的首部作品，《微暗之火》不僅為觀眾們帶來了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和全新觀看體驗(yàn)，它也是優(yōu)酷持續(xù)深耕懸疑賽道、不斷突破懸疑定式的有力證明，而其不俗表現(xiàn)，也標(biāo)志著優(yōu)酷的懸疑劇集再度進(jìn)階。

主筆/ 萊來

文章架構(gòu)師/ 楓葉

出品/ 飛娛財(cái)經(jīng)

打造社會群像，構(gòu)建多重社會議題

故事發(fā)生的背景設(shè)定在南方的小鎮(zhèn)，取景地在江西婺源，燦爛的油菜花海，錯(cuò)落的徽派建筑，在青山秀水的環(huán)繞下，氤氳出清水鎮(zhèn)詩畫一般的美感。但美麗只是表象，無論清水鎮(zhèn)還是南雅都是如此。

發(fā)生在千禧之夜的殺夫案是故事最核心的謎團(tuán)。隨著劇情展開，南雅的形象越發(fā)清晰，也越發(fā)復(fù)雜立體，處于風(fēng)暴中心的南雅是一位完全的受害者，一個(gè)真正意義上的“美強(qiáng)慘”。《微暗之火》借由南雅這個(gè)角色對于社會暴力進(jìn)行了全方位的展示，出眾的美貌帶給南雅的是難以想象的苦厄，南雅的母親是上山下鄉(xiāng)的知青，從母親那里獲得的智慧和對文學(xué)的追求，也加劇了南雅和小鎮(zhèn)的格格不入。

小鎮(zhèn)上的男人覬覦南雅的美貌，她被不學(xué)無術(shù)的混混繼兄強(qiáng)暴，被還是閨蜜男友的徐毅騷擾，女兒的診治醫(yī)生也對她不軌，繼母和繼兄常年打罵她，在嫁給徐毅后，徐毅更是持續(xù)家暴她，從少女時(shí)代開始，她一直在遭受肉體上的暴力。用劇中臺詞來形容南雅那就是“生活在地獄里”。

同時(shí)，她還面臨著更多精神層面上的暴力。徐毅為了斷絕她逃出清水鎮(zhèn)的可能，設(shè)局陷害讓她在火車站被捉奸扒衣，將蕩婦的帽子扣在她頭上，使本就被男人覬覦、女人妒忌的南雅徹底社會性死亡，同時(shí)她還是一位需要撫養(yǎng)病弱女兒的母親，母親的職責(zé)使得她擺脫徐毅的路徑越發(fā)艱難，也讓她又面臨著更多一重的壓力。

清水鎮(zhèn)上的大多數(shù)人自此戴上了有色眼鏡看待她，南雅長期所遭受的痛苦被視而不見，即使是心懷正義的小鎮(zhèn)警官老陳，也對南雅偏見頗深。在性別意識與道德觀念極重的社會環(huán)境里，真相從來都不重要，美貌成為了暴力合理化的借口。

從南雅第一次被家暴開始，除了男主角周洛曾經(jīng)試圖幫助過她，小鎮(zhèn)上的人就被形成了兩種鮮明態(tài)度，一種是支持的態(tài)度，認(rèn)為南雅不守本分，被家暴也是活該，另外一部分人則是圍觀的心態(tài)，認(rèn)為夫妻打架是家務(wù)事，即使在周洛試圖阻止徐毅家暴反被暴打時(shí)，周洛的父母和朋友還勸說周洛少管閑事。被家暴的南雅沒有獲得半分同情，而施暴者徐毅卻獲得了所有人的同情與支持，女性長期受到的壓迫和受害者有罪論在此刻具像化了。

南雅所面臨的社會環(huán)境殘酷得超乎大多數(shù)人想象，無怪乎有觀眾稱其為“中國版文東恩”。而她的命運(yùn)多舛所折射出的女性困境，也足以引發(fā)深思：南雅這樣美好的女性為何要承擔(dān)如此多偏見與不公？處于這種境況下的女性，又要如何突圍？某種程度上，整個(gè)清水鎮(zhèn)都在加害南雅，也正是他們的冷漠、偏見與旁觀，推動了悲劇持續(xù)發(fā)生在南雅身上，在暴力發(fā)生時(shí)，旁觀者成了沉默的多數(shù)，而那些旁觀者也在一定程度上成了暴力的參與者。

如果說暴力的參與者代表的是傳統(tǒng)，以周洛張青禮組成的“華山F4”則代表了具有女性意識萌芽的新一代，他們不會對南雅抱有偏見，甚至?xí)鲃訋椭涎拧Ｐ℃?zhèn)上的其余角色也都極其鮮活多面，再次回到故鄉(xiāng)的林方路嚴(yán)肅而又認(rèn)真，總愛嗑瓜子的警官老陳，有經(jīng)驗(yàn)主義帶著偏見辦案的一面，也有為了破案不眠不休大半夜喊林方路釣魚清醒頭腦的時(shí)候，老陳的女兒、南雅的閨蜜陳玲，少女時(shí)代極其熱心赤忱，但經(jīng)過了南雅和徐毅的背叛后，變得怨憤而陰冷，周洛的父母、南雅的繼母胡秀等也都各有特色，這些人物角色代表了人性的不同切面，從不同維度體現(xiàn)著小鎮(zhèn)社會百態(tài)，豐富了故事表達(dá)。

以懸疑為起點(diǎn)，以人文關(guān)懷為落點(diǎn)

在構(gòu)建懸疑部分劇情，揭露人性陰暗面時(shí)，《微暗之火》有著黑色電影的氣質(zhì)，包括潮濕陰暗的環(huán)境、懸念感的塑造、正邪力量的對比等，這些都是佐證，但是這并不是一部單純的復(fù)仇爽片，區(qū)別于其他多數(shù)懸疑劇的凜冽鋒銳，《微暗之火》整體的氣質(zhì)更偏向柔和，通過極具詩意的美學(xué)風(fēng)格，創(chuàng)作者將對社會的拷問傳遞出去，同時(shí)又注入了創(chuàng)作者的人文關(guān)懷與真誠的個(gè)體生命體驗(yàn)，這些構(gòu)成了《微暗之火》獨(dú)一無二的特點(diǎn)。更簡單一點(diǎn)說，懸疑只是外衣，對于人性的關(guān)懷才是這部作品想要抵達(dá)的彼岸。

詩歌是《微暗之火》中極為關(guān)鍵的意象。雖然南雅的人生一直處在谷底，但她始終沒有放棄對美好、對藝術(shù)的追求，南雅有文學(xué)天賦，熱愛詩歌，詩歌是她精神世界的象征，即使長期遭受身體暴力和語言暴力，南雅依然堅(jiān)持開服裝店，會給自己和女兒做好看的衣服，她一直在努力探索照亮人生的可能。

詩歌也是周洛走近南雅的開端，在每一集的開頭或結(jié)尾都有詩句出現(xiàn)，優(yōu)美的詩句不僅讓劇作充滿文藝氣息，也是與主角有緊密聯(lián)結(jié)的重要隱喻。作為一名天才少年，周洛因?yàn)樵诖髮W(xué)打老師被學(xué)校退學(xué)，等待他的同樣也是流言和猜疑，這一點(diǎn)也是周洛與南雅可以達(dá)成靈魂共鳴的基礎(chǔ)。周洛對南雅的感情，一開始是一個(gè)少年朦朦朧朧的情愫，周洛悄悄地觀察南雅，讀南雅度過的書。在一首首詩歌中，周洛對南雅的情感越來越清晰。一次，周洛坐在南雅的自行車后座上對她朗誦詩歌，是他真正理解南雅的開始。

周洛對南雅的情感，是南雅得到的最熱烈的善意。用當(dāng)下較熱“姐弟戀”來形容兩個(gè)人之間的感情是不恰當(dāng)?shù)模@其中也不僅有男性對于對女性的愛慕，還有周洛對南雅的靈魂共鳴，對她的幫助與救贖，實(shí)際上也是對周洛自己的救贖。這兩人之間的情感流動更像是愛倫坡詩歌中所描繪的“暗夜中行走的愛情”，也像萊蒙托夫筆下尋找白光的帆，這兩個(gè)生命個(gè)體在暴風(fēng)雨中活得更加鮮明。

林方路是南雅少時(shí)的初戀對象，他在考上大學(xué)后離開了清水鎮(zhèn)，多年后回到此處，也如同一個(gè)外來客般，無法融入這座已然陌生的鎮(zhèn)子。林方路對南雅有同情有遺憾有憐惜，也許還有隱藏更深的愛意，他決意要追查真相，對南雅的情感和警察身份對于真相的執(zhí)著同時(shí)交織在他身上，讓這個(gè)人物被帶入了更豐富的底色。少年周洛與青年林方路形成了對照和互文，周洛完成了林方路少年時(shí)沒有勇氣完成的事情，林方路則承擔(dān)起了作為成年人與警察更應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

周洛的父母也是這個(gè)小鎮(zhèn)上少有的對南雅保有善意的人，他們理解南雅在這座小鎮(zhèn)上的種種艱難，南雅在車站被侮辱毆打時(shí)，周洛的同學(xué)張青李主動前去為她披上衣服，南雅少女時(shí)代的愛戀對象林方路，在調(diào)查這個(gè)案子時(shí)傾盡全力幫助南雅，老陳在了解南雅的過往后，也對南雅的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，并自省一直以來對南雅的偏見。

無論是南雅面對暴力能夠勇于反抗，沖破牢籠活出自我的勇氣，還是周洛與林方路所展現(xiàn)的在黑暗中依然不忘記初心的純真之心，或者是“華山F4”四人組的友情，以及善良和無畏，都成為一種更可貴的精神，為這段小鎮(zhèn)故事增添了幾分溫度。

樹立新旗幟，打造社會派懸疑新廠牌

作為“白夜劇場”首部與觀眾見面的作品，《微暗之火》樹立了一面“社會派”懸疑劇的新旗幟。

令觀眾欣喜的是，《微暗之火》這樣的作品，優(yōu)酷“白夜劇場”接下來還有七部。

由懸疑劇場升級而來的“白夜劇場”，既是對優(yōu)酷懸疑劇老大哥《白夜追兇》的call back，也有“長夜必盡，真相大白”的喻意，同時(shí)，也有對未來劇集質(zhì)量的高度期待。優(yōu)酷還官宣了八部劇集《微暗之火》《邊水往事》《沙塵暴》《新生》《曠野之境》《雪迷宮》《破繭2》《黑白訣》，其中匯集了諸多名導(dǎo)、名編劇、名演員，僅看陣容就足以讓懸疑劇愛好者們期待感十足：

《邊水往事》由曹保平首度擔(dān)任監(jiān)制，攜手此前憑借《瘋?cè)嗽骸贰堕_端》等在懸疑劇領(lǐng)域嶄露頭角的新銳導(dǎo)演算，吳鎮(zhèn)宇+郭麒麟的組合也頗具想象空間；《沙塵暴》由趙冬苓編劇，高群書監(jiān)制，段奕宏、王鏘兩位新老刑警共同追兇；《新生》由《孤注一擲》導(dǎo)演申奧執(zhí)導(dǎo)，井柏然、周依然加盟，信息差犯罪劇的概念頗為新穎；《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制，《無證之罪》導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)，黃景瑜、王子奇二搭，在東北雪原緝兇；《曠野之境》由羅晉、肖央領(lǐng)銜主演，主打反詐題材；黃景瑜、王子奇二搭的《雪迷宮》致敬東北雪原的無名英雄，以及原班人馬回歸的《破繭2》、“黑白系列”第四部楊旭文主演的《黑白訣》也頗受關(guān)注。

除陣容重磅之外，“白夜劇場”也顯露出了對深刻揭露社會現(xiàn)實(shí)、描摹人性、創(chuàng)新劇作懸疑風(fēng)格上的野心。《微暗之火》的女性情感懸疑、詩意影像風(fēng)格已經(jīng)為觀眾帶來了新的觀看體驗(yàn)，對社會議題和人性的探索做了一次全面展現(xiàn)，而《新生》的“狼人殺”解密、《邊水往事》的懸疑+熱帶冒險(xiǎn)風(fēng)格等，相信也會為懸疑劇類型注入新機(jī)。

近年來，優(yōu)酷不斷加碼布局懸疑賽道，以“懸疑+”為特點(diǎn)，疊加情感、女性、都市等多種元素，以更創(chuàng)新的創(chuàng)作手法不斷探索懸疑劇邊界，通過聚集大量優(yōu)質(zhì)作品的劇場化運(yùn)作，也夯實(shí)了懸疑廠牌。

“白夜劇場”較之此前的懸疑劇場，以打造系列“社會派懸疑精品劇”為目標(biāo)，探索類型垂直細(xì)分下題材的縱深度，追求具有更深刻社會意義、先鋒和現(xiàn)實(shí)性的精品內(nèi)容，無疑為懸疑劇帶來了一次全方位的質(zhì)感升級，對行業(yè)也有重要意義。未來，“白夜劇場”還將在懸疑市場攪動怎樣的風(fēng)云，值得期待。

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