上班途中，無線廣播突然傳來李克勤和周深同臺合唱的《那片海》。

聲音清涼動聽，尤其是周深一開口，仿佛置身那片海，如夢初醒。

這二人同臺合唱，簡直就是神仙打架，聽得我直呼過癮！

說到同臺競技，現在確實常見得很，各種綜藝節目、晚會都能看到各路明星大顯身手。

不過，我腦洞大開，想象古人如李白、杜甫、王維他們如果同臺競技，那會是怎樣一番景象？那一定震撼人心。

可惜，歷史沒有給他們這樣的機會，但他們在不同時間，同一地點出現過。途經江漢，留下千古名篇。

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《渡荊門送別》
唐·李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。

公元724年，李白23歲，熱血青年一枚。他踏上出蜀的小船，開始遠行。

那天傍晚時分，船過荊門，進入江漢平原，李白無比激動，眼前風景如畫，他不禁將沿途風景寫進這首詩。

順著江水，穿越巴渝的秀美山水，闖過三峽的險峻天塹，直指荊門山外的廣闊天地。

沿途風景目不暇接，李白那顆年輕的心跳動不已，興致勃勃，目光所及皆是新奇。

巫峽兩岸，峻嶺氣勢磅礴、直插云霄；而船駛過荊門，已是一片廣褒的平原，視野瞬間變得開闊無垠。

一個全新世界，美得令人心醉，李白陶醉其中。

然而，眼前美景勾起李白思鄉的心，可他偏偏不說自己思念故鄉，而說故鄉水戀戀不舍，在為自己送別。

眼前的景有多美，故鄉在李白心中就有多重。

與李白出蜀游歷的自在逍遙不同，王維因公途經襄陽，眼前漢江浩渺煙波、莽莽楚風，風光絕美，他寫下這宦游之作。

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《漢江臨泛》
唐·王維
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。

王維融畫入詩，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊。他筆墨淡雅，卻遠超濃墨重彩的油畫，與色調濃麗的水彩。

畫里，氣韻生動，簡直是一幅千年動圖。

公元740年，王維因公前往廣西桂林，途徑襄陽時，泛舟江上，縱目遠眺。

江水寬闊，一眼望不到頭，跟從“三湘”水匯合在一起，九派支流匯成一片，浩浩蕩蕩，好像一直流到天地盡頭。兩岸青山若隱若現，迷蒙重重。

突然，風刮起來了，浪也涌起來了，小船開始顛簸，連遠處的襄陽城郭也隨波浮沉。

風勢愈強，波濤愈洶涌，浪拍云天，感覺整個天空都在搖晃。

在風浪之前，江面平靜如鏡，城郭穩穩地立在岸邊，天空也一動不動地懸在上面；可風浪驟至，萬物皆動。

明明是小船在晃，王維卻說城郭在浮動；明明是浪在拍天，他卻說天空在搖。

動與靜的錯覺，是江漢磅礴水勢。

李白豪放欣喜，王維對山水深深留戀，而杜甫的詩中更多的是一種孤獨而深沉。

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《旅夜書懷》

唐·杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

765年，是杜甫人生低谷時期。

這一年，他辭職返回成都草堂，同年友人嚴武去世，他被迫帶著家人離蜀東下。

那時候，一家人擠在小船上，孤獨地漂泊在江上。岸邊，細小的野草隨風搖曳；腳下，江水波光粼粼，輕輕蕩漾；頭頂，星河燦爛。

在這般雄渾的自然景色面前，人類顯得如此微不足道。杜甫的心，也如同這漂泊的小船，無依無靠。

詩中“月涌大江流”，用字精準傳神。“涌”字，仿佛讓那動感的波光、星光與原野一下子“涌”進讀者的心里。

杜甫的詩里，不僅有景，更有情。人到中年，他用詩告訴我們：生活雖苦，但心有所往。

“名豈文章著”，看似在否認自己的名聲，其實是正話反說。杜甫明白：名聲不過是過眼云煙，不值得過分看重。

“官應老病休”，表面上是把辭官當作理所應當的事，但實際上卻透露出杜甫的無奈和辛酸。

反話正說，辭官，對于杜甫，或許是一種解脫，但更多，是對現實的妥協。

那么，杜甫究竟如何看待自己呢？

他用一句話給出了答案：“飄飄何所似，天地一沙鷗。”

在這廣闊無垠的天地之間，他自喻為一只漂泊的沙鷗，孤獨無依，找不到穩定的歸宿。

這種語愈悲，氣愈傲。常被后人引用！

杜甫的詩，是歷經滄桑后的沉淀與厚重。永遠在人們心中回響，成為靈魂的慰藉與指引。

李白飄逸如風，杜甫深沉似海，一動一靜間，皆是深切感受。王維則如畫，以獨特視角抒發情感。

三位詩壇巨匠各領風騷，雖未曾同框，卻各自在江漢留下千古名篇。是對人生、世界的思考，值得我們反復品讀。