“情”字是描述心的距離，舉凡君臣、師生、親子、手足、夫妻、知己及陌路、神凡，都有情的展現空間。臺北故宮南院“翰墨空間——故宮書畫賞析”日前起以“情為何物”為題展出26（組）件書畫，呈現人世間不同情感的面貌。

其中，重量巨作首推唐玄宗現存唯一傳世墨跡《鹡鸰頌》，除講述兄弟間的友愛天倫，豐腴遒勁的字體也展現了時代的風格；元代趙孟頫及管道升夫婦皆精書畫，其中《南還帖》《醉夢帖》及《兩書帖》三帖，趙孟頫向中峰和尚傾吐妻子過世后的悲傷情緒，是鮮少外流的抒發個人情感書信，可知兩人鶼鰈情深。

佛教以“有情”描述眾生，在日本人《十一面觀音》及清代女畫家陳書《出海大士像》，展現觀世音菩薩《覺有情》聞聲救苦的慈悲與智慧；清代曾衍東是曾子第67代孫，作品《二十四孝八屏》描寫子女回報父母恩情，圖文構思巧妙，簡筆畫法開創了中國近世漫畫先河。

女性形象畫或女性畫家作品同為本次展覽亮點。從明代仇英《美人春思圖》以及其女仇氏杜陵內史《畫唐人詩意》的描繪精細，到清代羅聘《蘇小小像》奔放不羈，以及民國林風眠《紅顏將軍》中西融合，可一窺《仕女圖》的畫風演變；明代馬守真及清代顧媚皆擅畫蘭草，本次選展兩人及其知己王穉登、龔鼎孳作品，邀請觀眾品味明清時期“秦淮八艷”的才情及愛情故事。

部分展品亮點如下：

一、盛唐書風的帝王余影 ——唐玄宗《鹡鸰頌》

鹡鸰是一具有特殊習性的鳥禽，會在飛行時彼此相互照應，故《詩經》視其為兄弟友愛的象征。北宋《資治通鑒》卷221記載唐玄宗李隆基（685-762）與兄弟相處融洽，是史上皇族兄弟和睦相處的典范。開元九年（721），千只鹡鸰飛來麟德殿，棲息長達數日之久，魏光乘（生卒年待考）以此為天子友愛手足的祥瑞景象，作頌歌之，玄宗親自書成此卷。

本卷經過目驗及高階數字影像的檢視，是寫本而非雙鉤廓填之作。此作線條豐腴，筆力遒勁，字跡沉著雄健，昭示盛唐雄健外放的氣象。

二、寄不出的世間情愛 ——元趙孟《致中峰和尚尺牘》

趙孟（1254-1322）與妻子管道升（1262-1319）情深意篤，以“管趙風流”聞名于世，成就中國藝術史上最完美的婚姻。管趙兩人均信佛，同為中峰明本和尚弟子。

管趙二人相守近三十年，在生活中，管道升操持家務，是趙孟倚重的賢內助；在精神上，管趙共同的藝術追求和宗教信仰，是愛情持續升溫的柴火。

傳聞趙孟曾想納妾，管道升作《我儂詞》，以堅定語氣表達與夫君生死相共的情感愿望：你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱似火。把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個，一齊打破，用水調和，再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你。你泥中有我。與你生同一個衾，死同一個槨。

趙孟對管道升的情感，則封存在致中峰和尚的手札中。延佑六年，管道升病逝于南歸途中，給了趙孟相當大的打擊，在寫給中峰明本禪師的書信《南還帖》《醉夢帖》《兩書帖》中，慟述妻子過世后的哀傷，“哀痛之極，不如無生”，并希望他主持喪妻法事相關事宜。情真意切，直白無隱。歷來承載個人私密情感的書信，鮮少外流，通常也會隨著當事人的離世灰飛湮滅，因此，趙孟的手札彌足珍貴。

三、溯源近世漫畫的先河 ——清曾衍東《二十四孝八屏》

曾衍東（1751-1830以后），博學多才，個性倔強，多舛的命運，窘迫的人生，為他的藝術創作取向注入新的元素，被譽為“被遺忘的漫畫先驅”。

古人常于畫像磚、畫像石、漆畫以及壁畫上，繪制孝子圖像教化世人。此八屏立軸敘述傳統“二十四孝”的故事，曾氏揮灑人物筆墨狂放，以簡潔的畫風結合直白的詩文，描寫子女回報父母劬勞顧復恩情。圖文構思巧妙，寥寥數筆將人物表現得栩栩如生，簡潔的畫風結合直白的詩文，書體蒼勁老辣，簡筆畫法開創中國近世漫畫先河。

外界多認為豐子愷是中國漫畫的創始者，但他指出陳師曾（1876-1923）才是中國漫畫的始源。以上三人皆擅用簡練的線條，勾勒人事景物，并于畫幅題寫詩詞文字。然曾衍東簡筆畫法遠早于陳師曾與豐子愷，其傳世畫作有助追溯中國近世漫畫的起源與風格，深具學術研究的價值。

四、女性參與藝術創作與書畫品鑒的視覺圖像 ——清顧媚《畫幽蘭》

顧媚（1619-1664），“秦淮八艷”之一。明崇禎十四年（1641）嫁“江左三大家”龔鼎孳為妾，隨夫婿降清，受清朝誥封“一品夫人”。

《畫幽蘭》卷寫蘭佇于土坡之上，或懸于山石峭壁之側，或與竹枝荊棘相襯，形態各異。文士以蘭花的高潔自詡，名妓亦以蘭花自況身處青樓卻心懷高潔。通幅顯示對文人審美意趣、筆墨技法的迎合。藝術創作是名妓的謀生工具，是而有迎合文人審美意趣的需求與考慮。

本卷在收傳過程中，經黃媛介（約1620-約1669）、蔡潤石（1616-1698）、蔣季錫（活動于清康雍年間1661-1735）與姜桂（?-1762）等四位才女賦詩題字，是女性參與藝術品鑒活動的留影。清代名臣錢陳羣（1686-1774）也在拖尾處為她們立傳，使其不致消失在男性主導的歷史書寫之中。

五、娑婆漂揚美麗之島 ——民國郭梁《牛郎織女圖》

郭梁（1894-1936），是近代福建地區代表性畫家，曾來臺寓居于新竹地區，參展1928年舉辦的“全島書畫公募展”。

《牛郎織女圖》描繪中國愛情傳說“牛郎織女”的故事，作者采西洋繪畫明暗技法表現人物臉部，同時也受到福建傳統畫家黃慎（1687-1768后）的影響，以粗放筆法形塑衣紋。臺灣早年民俗人物畫，受到福建閩地影響，用筆狂縱，而有“閩習”之稱，此軸即可說明影響風格技法的由來。據題識，成畫時間在1928年，作者時年35歲，距罹患肝疾病逝僅八年。

編輯：東方

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