故鄉(xiāng)，是每一個漂泊的人最魂牽夢繞的地方。因為有了漂泊江湖的苦惱，便有了鄉(xiāng)愁；因為有了羈旅天涯的憂愁，便有了鄉(xiāng)思。

這樣的鄉(xiāng)愁，這樣的鄉(xiāng)思，在王維筆下，是“君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未”的睹物思鄉(xiāng)。

在李白筆下，是“一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴”的杜鵑的聲聲啼血，是漂泊的人心內(nèi)頓生鄉(xiāng)愁的無奈。

而在納蘭性德筆下，是“風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲”缺乏安謐的苦惱。

到了現(xiàn)代，這種鄉(xiāng)思的憂愁仍然縈繞在人們的夢鄉(xiāng)。這種鄉(xiāng)愁變成了“一枚小小的郵票。我在這頭，母親在那頭。”

甚至還有人說“他鄉(xiāng)容不下靈魂，故鄉(xiāng)容不下肉身。”

這還不算，2015年，在湖北咸寧舉辦的一次世界華文詩歌大賽中，一個名叫施云的人，僅憑一首詩便拿下了第一的獎項。

而他拿下一等獎的這首詩便是《故鄉(xiāng)》。此詩篇幅不大，全詩僅僅15個字，除去標題，卻只有13個字，總共3行。其詩如下：

《故鄉(xiāng)》

現(xiàn)代·施云

故鄉(xiāng)真小

小得只盛得下

兩個字

這首僅僅只有13字的現(xiàn)代詩，如果只是從字面意思來看的話，非常的容易理解，其意即為：“故鄉(xiāng)很小很小，小到什么程度呢？僅僅只能容得下‘ 故鄉(xiāng)’兩個字。”

可事實是，不管是現(xiàn)代詩，還是古體詩，我們?nèi)绻麅H僅只看其表面意思的話，那就不叫詩了，因為詩的內(nèi)涵及容量都非常非常的大。

因此，此詩的深層含義絕不像字面意思那樣簡單。而其中的深意，頗有點像我們今天的一句話所說的那樣：“初聞不知曲中意，再聽已是曲中人。”

實際上，正如“他鄉(xiāng)容不下靈魂，故鄉(xiāng)容不下肉身”這句話所說，沒有離開過家鄉(xiāng)的人，永遠都會覺得外面的世界是多么多么的精彩，是多么多么的美好。

但是當我們真正離開故鄉(xiāng)，到外面的世界去闖蕩、去謀生，吃盡了漂泊的苦辣酸甜時，才知道背井離鄉(xiāng)的日子有多難熬，才會真正地體會到鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)思，是何等的讓人想哭。

這時候我們會發(fā)現(xiàn)，故鄉(xiāng)那曾經(jīng)見慣了的人，一座山，一條河，鄰居家那結(jié)滿了果實的果樹，甚至是街上流浪的狗……都是那么的讓人懷念。

你甚至會覺得他們是那么的美好，是那么的親切，即便是那些曾經(jīng)令你反感的人和物，你也不會再覺得他們討厭，以至于還會把他們都清晰地保存在腦海里。

而所有的這一切儲存在腦海之中后，他鄉(xiāng)街頭巷尾突如其來的一聲狗叫聲，或者走村竄巷的小販的一陣叫賣聲，都會輕易地牽起你對故鄉(xiāng)的記憶，包括故鄉(xiāng)的人，故鄉(xiāng)的物，故鄉(xiāng)每一次脈搏的跳動。

所以離開故鄉(xiāng)的時間越長，見到故鄉(xiāng)的次數(shù)越少，我們對故鄉(xiāng)的思念就會越濃，這樣的思念，使得我們甚至在夢里都會出現(xiàn)故鄉(xiāng)的模樣。

久而久之，這樣的思念就變成了一種習慣，時不時地提醒著我們，拽著我們回到記憶中的童年，讓我們思念得淚痕點點。

然而，世事變遷，故鄉(xiāng)也在一天天地發(fā)生著改變。

所以，當我們那曾經(jīng)熟悉的故鄉(xiāng)在經(jīng)歷了滄海桑田的變化后，當我們的故鄉(xiāng)經(jīng)歷了物是人非的巨變后，你覺得那個你朝思暮想的故鄉(xiāng)還是你曾經(jīng)所熟悉的故鄉(xiāng)嗎？

如果是，那只是你一廂情愿的感覺罷了，如果不是，那么我們的故鄉(xiāng)又在哪里呢？或許你自己也無法說清楚。

此時的我們，會覺得故鄉(xiāng)已經(jīng)變小了，小得只剩下那些縹緲的記憶，小得只剩下若有若無的絲絲悲傷。

此時的我們，好想放聲大哭，釋放出心里所有的鄉(xiāng)愁，而轉(zhuǎn)念一想，卻又覺得一切好沒來由。

而這樣的感受，沒有經(jīng)歷過的人又怎能感同身受？所以，詩人說：“故鄉(xiāng)真小，小得只盛得下，兩個字。”

正是出于這樣的感受，所以施云的這一首僅僅只有15字的現(xiàn)代詩，輕而易舉的就奪得了世界華文詩歌大賽的第一，以及十萬元的獎金。而如今更是成了催淚的經(jīng)典詩歌。

然而，這樣的結(jié)果卻在社會上引起了一陣軒然大波，甚至惹來了飛天蓋地的網(wǎng)絡抨擊。

反對者們說，施云的這樣短小精悍的小詩，雖有古詩中的那種想象與含蓄，卻無古詩中的那種味道與神韻。

最為重要的是，有些人認為此詩缺乏古人詩中的那種大氣與深沉，反而顯得特別的小眾，難登大雅之堂，甚至是有點“賣弄小聰明”。

還有人說，施云這首《故鄉(xiāng)》僅僅強調(diào)了故鄉(xiāng)的小，但究竟是怎么樣的“小”？要表達的是悲還是喜？或者要表達什么樣的感情？無從得知。

所以他們覺得此詩能夠一躍而榮升榜首，獲得一等獎，還能拿下10萬元的獎金，真的是出人意料。

其實，自新文化運動以來，現(xiàn)代詩的發(fā)展此起彼伏，革新的浪潮更是一波高過一波，形式上也在不斷地進行變化。

在這個不斷發(fā)展的過程中，現(xiàn)代詩歌還形成了各種不同的流派，比如新月派、湖畔派、現(xiàn)代派、象征派、九葉派、朦朧派……

盡管這些詩派所主張的思想不同，形式各異。但是大多數(shù)都傳統(tǒng)詩歌的特點，那就是含量大，意韻深。哪怕是幾個字或者十幾個字的詩歌，也有這樣的特點。

比如顧城的《一代人》就只有兩句話：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”

而施云的這首詩就屬于這樣的詩。雖然從形式上來說它應當歸于“三行詩”的行列，也體現(xiàn)了詩歌言有盡而意無窮的特征，真正的體現(xiàn)了“麻雀雖小，五臟俱全。”

但是從內(nèi)涵上來說的話，這首詩與三行詩有很大的區(qū)別。因為雖說這首詩的確是好詩，但實在是不能稱之為優(yōu)秀，因為此詩不管在形式、神韻上還是意境上皆與三行詩有很大的差別。

通觀施云的其他詩歌，都寫得非常的不錯，稱得上是才華橫溢。而他的這首《故鄉(xiāng)》如果寫得再豐富一些，再深刻明確一些，或許會更加的美妙，也不至于遭人詬病。

但僅僅就寫“故鄉(xiāng)”而言，它所要表達的詩意已經(jīng)足夠了。

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