春天，是萌動(dòng)的季節(jié)。萬(wàn)物萌動(dòng)，連小草都想著戳破那堅(jiān)硬的泥殼。人也萌動(dòng)，內(nèi)心里自然而然的那種悸動(dòng)。

想出去，想奔騰。去找人談天，在清新的草地上談戀愛(ài)。哪怕是看看那滿眼的青翠。

江南的春，更是惹人無(wú)限遐思。

公元823年的春天，身在江南的白居易，也萌動(dòng)了。他想出去看看春。

去哪里呢？

還是錢塘湖吧。錢塘湖，就是現(xiàn)在的西湖，別說(shuō)春天了，任何季節(jié)里，這里都堆滿了人。任何季節(jié)，這里的喧鬧仿佛春天。

何況，與湖相隔的，還有錢塘江呢？

有山有水，春理應(yīng)來(lái)得最早，花理應(yīng)早紅，草理應(yīng)早綠。

更何況，白居易對(duì)這湖還有更加深摯的感情呢。他在湖邊修了一條堤，就是鼎鼎大名的白堤。

現(xiàn)在，應(yīng)該去湖邊、堤上走走看看了。

來(lái)到西湖邊，白居易被眼前的景色迷住了，他滿懷喜悅，寫(xiě)下這首詩(shī)。

《錢塘湖春行》

唐?白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

江南的春很美，可越是美的東西越難寫(xiě)。

王安石說(shuō)，青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

然而，最后的情緒急轉(zhuǎn)，帶有幾分愁緒。風(fēng)景雖好，難免帶有春思。

白居易卻不這樣做。他就像攝影大師，用鏡頭記錄下西湖全景圖。

這什么說(shuō)是全景圖？因?yàn)樗谛凶撸梢哉f(shuō)這是春游西湖攻略。

孤山寺北賈亭西

首句兩處地名，仿佛兩枚精巧的棋子，被白居易輕輕置于棋盤(pán)上，看似隨意，實(shí)則深藏玄機(jī)。

孤山，不高聳入云，攀登其頂，三五分鐘足矣。這山，在金庸筆下《笑傲江湖》中，是東方不敗囚禁任我行的神秘之地。

賈亭西，賈公亭西邊；我們的目光隨著白居易邊走邊看，目光所及，皆是風(fēng)景。

水面初平云腳低

這是江南典型的早春湖水態(tài)和天容地展現(xiàn)。

秋冬季節(jié)湖水比較少，瘦骨嶙峋，春水初生，悄然漲起。

蘇軾說(shuō)，卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

不是吹的， 西湖的水就是這么靈動(dòng)，這么不設(shè)防。一場(chǎng)雨，不經(jīng)意就爬上岸，打濕姑娘的繡花鞋，打濕詩(shī)人的心。

白居易騎馬而過(guò)，回首間，春潮已漲，與岸邊平齊。而天邊云腳低垂，親吻水面，渾然天成。

這不僅僅是一張簡(jiǎn)單的全景圖，更是一部立體的、多角度的、全方位的視聽(tīng)盛宴。

孤山寺北，賈亭西，是橫向延展，是俯瞰視野，是遠(yuǎn)景的橫屏拍攝；

而水面初平，云腳低垂，則是縱向的深入，是蹲下的仰視，是細(xì)節(jié)的豎屏特寫(xiě)。

橫屏豎屏，相得益彰，早春西湖的碧水初漲、青山新綠、水滸波瀲滟，便在這兩句詩(shī)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)然，好的詩(shī)人，筆如鏡頭，既有宏觀的遠(yuǎn)景，又有微觀的近景，在讀者眼前徐徐展開(kāi)。

西湖的美景，在遠(yuǎn)景中顯得寧?kù)o而深邃，而當(dāng)鏡頭拉近，馬悠哉悠哉地行走，左右的楊柳，綠意盎然，惹得鳥(niǎo)兒不斷。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)

這是近景描寫(xiě)。是白居易漫步西湖之畔，隨處所見(jiàn)。

黃鶯在樹(shù)梢間輕盈躍動(dòng)，歌聲點(diǎn)綴著春日的寧?kù)o。原本在尋常日子里并不起眼的一幕，白居易卻巧妙運(yùn)用通感，將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相融合，使得“暖樹(shù)”這一景象仿佛觸手可及，溫暖而生動(dòng)。

“暖樹(shù)”具體怎么暖？有人說(shuō)是春光明媚中，樹(shù)木仿佛也被陽(yáng)光賦予了溫度，變得暖融融、熱乎乎。

黃鶯在樹(shù)間嬉戲，它們的喧囂聲為這片樹(shù)林增添了一抹熱鬧與喧囂，但又不至于過(guò)于嘈雜，用“暖”字來(lái)形容，恰如其分。

鏡頭緩緩移動(dòng)，轉(zhuǎn)向另一處景致。白居易將視線投向了不遠(yuǎn)處，捕捉到：

誰(shuí)家新燕啄春泥

新飛回來(lái)的小燕子貼著水面忙碌不停，它們正銜著濕潤(rùn)的泥土準(zhǔn)備筑巢。

這一特寫(xiě)鏡頭，春的氣息撲面而來(lái)。

新泥的濕潤(rùn)、小燕子的勤勞，都是春天不可或缺的元素。

雖然是隨手一拍。但樹(shù)是暖的，泥是新的，這些難以用言語(yǔ)捕捉的細(xì)節(jié)，卻在白居易筆下，尺度剛剛好，既不過(guò)于繁瑣，又不失細(xì)膩。

值得一提的是，“幾處”和“幾家”不可替換，頗具匠心。候鳥(niǎo)南歸時(shí)的分批到達(dá)，而非蜂擁而至。

如果換成“處處”和“家家”，那么“暖”和“新”的韻味就會(huì)被沖淡。春天的獨(dú)特氣息，就會(huì)黯然失色。

更精彩的還在后面。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄

春天究竟藏匿于何處？

它在色彩斑斕之中，在河邊枝頭上，腳下青草之間。

我們深知，春生萬(wàn)物，萌發(fā)迅速，昨天柳枝空空，今天早已鵝黃。

花兒亦是如此，昨日尚含苞，今日已是滿城飛花，絢爛奪目。這便是春天的威力，是生命的趨勢(shì)。

“亂花”并非雜亂無(wú)章，而是百花齊放。它不是整齊劃一，也不是一擁而上的喧鬧。

相反，它們爭(zhēng)先恐后，東一叢西一簇，大的小的，層層疊疊，看似雜亂無(wú)章，實(shí)則自由奔放，各自綻放。

“漸”漸漸地；“欲”將要，就要；“迷人眼”使人眼花繚亂。

漸漸地，這些花朵的艷麗色彩和迷人香氣，讓人眼花繚亂，心醉神迷。

“淺草”嬌嫩剛沒(méi)馬蹄，明早過(guò)來(lái)說(shuō)不定就搖曳無(wú)邊的綠海。

如此春光，如此西湖，誰(shuí)能不為之傾倒，不為之流連忘返呢？

所以，最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

在這樣春光旖旎的西湖邊，白居易的腳步未停歇，

他流連忘返，甚至詩(shī)尤未盡。

讀此詩(shī)，我亦感覺(jué)如此。