他被稱為當(dāng)代碑學(xué)第一人，勝過(guò)啟功，直入明清，為何網(wǎng)友不認(rèn)可？

對(duì)于孫伯翔，各位書友應(yīng)該是早有所聞，他被譽(yù)為是當(dāng)代碑學(xué)第一人，也是中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者。

他出生于1934年，為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員，中國(guó)書法進(jìn)修學(xué)院教授，天津市文聯(lián)委員、天津市書協(xié)副主席。然而，這一些榮譽(yù)只是單位和世人對(duì)其的一些評(píng)價(jià)，其真正的實(shí)力究竟如何呢？

孫伯翔在書法上固然取得了很高的成就，其書法宗于魏碑，以魏碑之中汲取書法靈感，并將其進(jìn)行轉(zhuǎn)化為自己的書法風(fēng)格，其書法如何，我們一探究竟， 究竟是怎樣的書法，能讓網(wǎng)友不認(rèn)可，卻是書法家眼中的高手？

如文章之中所展示的書法作品即為孫伯翔的書法真跡，上圖這幅書法作品的內(nèi)容為：“岱岳鐘靈”，其內(nèi)容出自，清朝時(shí)期李振裕的《祠闕里雅》。這幅作品在孫伯翔的筆下顯得渾然大氣，筆力蒼勁，沉穩(wěn)端莊， 既有魏碑之風(fēng)格，也有行楷書之靈動(dòng)而不呆滯，堪稱書法精品。

這樣的“四個(gè)字”水平絕非一般的書法家所能達(dá)到的，尤其是還含有魏碑元素在里邊，我們知道魏碑的書法特點(diǎn)是在橫畫和捺畫保持著隸書的特點(diǎn)， 字形與隸書相比呈扁方形，突出的特點(diǎn)是撇捺向兩側(cè)伸展，收筆前的粗頓以及抬峰，使整個(gè)字形厚重穩(wěn)健略顯飛揚(yáng)、規(guī)則中正而有動(dòng)態(tài)，頗具審美價(jià)值。而在孫伯翔筆下的這幅作品之中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他做了修改，但是仍然能看到其中的特色。即使是強(qiáng)如一代書法宗師啟功也不能做到。

孫伯翔是真的將自己的一生都放在碑學(xué)上，這就使得他的書法能夠融入當(dāng)代書法之中，并進(jìn)行書法創(chuàng)作。孫伯翔的書法水平可以說(shuō)超過(guò)當(dāng)代的書法的高度，直入明清也不為過(guò)！

然而，雖然孫伯翔的書法得到了不少書法家的認(rèn)可，卻難以得到廣大網(wǎng)友的認(rèn)可，這究竟是怎么回事？

原來(lái)如上圖所示這樣的書法作品被網(wǎng)友認(rèn)為是低劣的書法作品，很是稚嫩，首先書寫的力度上甚是匱乏，又在筆畫上的書寫太不講究，就像是練習(xí)書法不久的書友所寫的字一樣，實(shí)在是看不出有什么好。

事實(shí)上也是如此，縱然孫伯翔是名副其實(shí)的書法家，其書法水平也得到行家的認(rèn)可，但是在網(wǎng)友的眼中可是顧不了那么多，這樣的字在大多數(shù)的網(wǎng)友看來(lái)，確實(shí)不是什么好書法，對(duì)此您又有何說(shuō)道呢？

寫在文末

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作者簡(jiǎn)介

羅雄金，中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書法山東工委會(huì)會(huì)員，湖南省青年書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京當(dāng)代書畫院院士，北京華夏邦交國(guó)禮書畫院院士，書法家，書法專欄作家，詩(shī)人，航拍攝影師，生物科研工作者，湖南大學(xué)科研助理。