說到“大女主”，網文和影視劇用戶絕對不會陌生，只是可能在推舉誰才是真正的“大女主”時搖擺猶豫。

畢竟，過去幾年，女性題材作品不斷涌現。僅2023年，國內女性題材電視劇數量超過20部。市場上有太多主動或被動貼上“大女主”標簽的作品和角色，共識與分歧同時存在。

知乎鹽言故事的答案是——信奉萬事以己為重、不戀愛腦的人間清醒；敢拼敢闖敢言，拒絕雌競、互相幫助實現抱負的獨立女性。

今年三八節期間，知乎鹽言故事推出「紅鹽悅己——知乎鹽言故事女主季特別活動」，精選《洗鉛華》《點燃星火》《掌命女》《穿成虐文女主我 pua 霸總》《第一名法則》《換嫁》等15個突破限制和標簽的女性故事。

如果從短篇故事業務發端算起，到成立原創故事品牌鹽言故事，知乎進入網文行業只有5年。但無論是帶著濃厚“知乎體”特征敘事風格，還是在短篇賽道上的持續深耕，知乎總能為網文行業和市場，帶來體裁、題材、用戶社區、閱讀體驗乃至IP衍生的突破。

尤其在“女性故事”這一方向上，知乎鹽言故事和創作者一起，正在塑造和引領不被條條框框束縛的“大女主”與女性內容風尚。

大女主一度是影視劇的流量密碼。《楚喬傳》《甄嬛傳》《延禧攻略》……許多曾爆火，甚至至今仍熱度不減的劇集，都被冠以過“大女主”劇的稱號。

這些劇集確實在某些方面擁有“大女主”敘事——女主角是故事發展脈絡中的絕對核心，設定上通常立于不敗之地，即便偶有遭遇挫折，大多迅速化險為夷，最終獲得地位、名譽、權力或是足量的愛情。哪怕自身并非落得圓滿結局，與之站在對立面的陣營最終仍會下場凄慘，與女主角形成鮮明對照。

但這類敘事模板的泛濫之下，早期“大女主”概念逐漸扁平化，乃至經常由影視劇中的戲份是否足夠吃重來衡量。

與此同時，不少劇集無論怎么標榜“獨立女性”，幾乎無法擺脫男性角色的扶持與映照。觀眾在面對貼有“大女主”標簽的劇集時，已會下意識鑒別是否存在此類情況，進而反擊這并非真正的“大女主”。

不過，這也恰恰說明，“大女主”概念并未消失，反而更深刻地植入人們心中，改變的則是對“大女主”的認知和評定標準。

尤其是網文作為影視劇的IP前置，不僅為影視行業輸出了大量內容，更作為價值觀與流行風向標，引領著“大女主”的新趨勢。

《阿麥從軍》中披甲上陣的女將軍、《卿卿日常》中想回金川成就事業、幫助女主成長的金川郡主元英……事業獨立自主，與其他女性角色互助的女強人，滿足最傳統標準的“大女主”形象。

但也并非事業有成才是大女主。即便沒有世俗成就標榜，但保持自我意志的清醒，成長與愛情兼顧的女性角色，也被認為具有“大女主”氣質。比如改編自同名網文的《脫軌》，當富家小姐變成同名同姓的普通打工族，一面是生存的掙扎，一面是身份背后的真相，過程中同樣有男主相伴，但因為女主的堅韌自強，照樣被很多觀眾視為“大女主”。

“大女主”也可以不純善、正義，《長月燼明》中的葉冰裳，被很多觀眾視為“拿了配角劇本的大女主”，B站、抖音都不乏按主角路線剪輯葉冰裳劇情的二創作品。“世上沒有人比我自己更值得我去愛”的反戀愛腦與黑化瘋批，同樣滿足了當下觀眾對“大女主”的期許。

無論是“搞事業”、“反戀愛腦”，還是“自我養成”，甚至“瘋批反骨”……這些看似迥然各異的女性角色，不再定義女性活成什么樣的標準。而這正是受到新時代用戶認同的“大女主”和“大女劇”的共通內核——從這是角色和作品上，看到女性擁有活成任意自己想要樣子的自由、自信，并由此展開自我認知與提升的旅程。

這或許是“大女主”演變至今，沉淀下的最具價值的內涵之一。不僅讓“大女主”超脫了標簽本身，某種程度上，也反向給予創作全新的空間。

創作不是一套固定的模板，而是讓所有女性都能成為“大女主”，所有人都能參與想象、創造自己心中的“大女主”，正如想象那個理想的、被自己喜愛的自我。

這也正是網文的進化和突破。

網文曾塑造了很多經典的女性形象。隨著網文平臺的分化，進一步催生出不同風格、特征的網文作品和相應的女性角色。

比如晉江以長文為主，類型化明確，近年無CP文興起，女主不再以戀愛為先的風潮，與“大女主”的流行一脈相承。而知乎鹽言故事最顯著的特征是短篇，短篇是表現形式，在包括題材、立意、寫作范式等層面，也早已超越傳統的短篇網文，知乎鹽言故事同樣盛產各種“大女主”。

短篇創作能在知乎興起，一個不容忽視的原因是，短篇便于創作者擺脫傳統職業網文的創作定勢，匹配了當下不少年輕寫作者的習慣。

一些職業網文作家，需要考慮流行題材、讀者口味，為爭取平臺流量推薦而倒推主題，或根據字數收益決定文章長短，難免存在違背創作本心的注水或爛尾。而知乎鹽言故事提供的短篇平臺，在創作者與讀者既有的體量預期下，集中筆墨傳遞作者最想表達的內容。

知乎鹽言故事的很多作品，也是從一句有遐想空間的話，或是一個激發好奇心的提問切入和展開的。

比如“知乎三絕”之一《洗鉛華》就是從2019年開始，在知乎問題“如果穿越成為虐文的女配該怎么辦？”下以回答形式連載。《千山我獨行，不必相送》的作者風月煞我，同樣是因為2020年暑假在知乎刷到“如何以「我進宮那年只有十四歲」為開頭寫一篇小說”的問題，而開啟了寫作生涯。

類似的創作經歷還有很多。從讀者感興趣的問題思考推演，并在社區生態中實時保持與讀者的共振。這樣的氛圍下，自然能更好呈現出不同作者心中不同的女性形象和故事。

貼近真實女性群體的“大女主”形象背后，衍生出了許多不落俗套的女性內容作品。

在展現女性對事業的追求上，曾在知乎鹽言故事舉辦的首屆「短篇故事影響力榜」中獲得「爽」到拍手獎的《掌命女》，則用新穎設定和雙女主對照，突破“爽感”的上限。一人修仙，一人在人間稱帝，各自在自己選擇的道路上做到極致。

與這種直白又極致的爽感不同的是《第一名法則》。故事來到現代校園環境，面對的是現實中存在的問題——校園暴力、學習成績等等，女主見招拆招，這或許是最貼近讀者自身的“大女主”。

《點燃星火》則塑造了“最有格局”的女性群像。女主與娘親分別從和平年代與戰爭年代穿越回封建社會，不僅有女性個人奮斗，娘親的家國情懷與革命友誼感染著女主，傳遞著進步思想的星星之火。

擺脫傳統內宅敘事，從展現“小我”到探討“大我”，《點燃星火》的“大女主”真正突出了“大”之一字。“見過世界廣闊的人，怎么甘心困于一方小小天地”，從知乎上的這條評論可見讀者共感的昂揚。

從架空古代到現代校園，從保持本心到傳播大義，這些豐富的女性題材作品對年輕讀者，尤其是女性用戶的吸引力，平臺數據就可以直觀證實。

根據財報數據，去年第三季度，知乎月平均訂閱會員達到1480萬，其中女性用戶占比超過80%。年齡層上，以18~24歲人群居多，占比近五成，其次為25~30歲。知乎鹽言故事已成為年輕女性讀者最活躍的短篇故事平臺。

有作者的創作活力與年輕女性讀者陣地加持，可以預見，知乎鹽言故事還將進一步引領當前女性向內容創作特色和消費趨勢。

尤其在影視化進程加速后。

影視化對網文IP價值和影響力的放大，網文對影視內容類型化、產業化的推進已是共識。知乎的短篇故事業務發端于 2019 年，時間不早，但勢頭很好。

5年間，知乎孵化出“鹽言故事”這一獨立品牌，且儲備短篇故事作者數十萬，市占率過半；累積內容也達到十數萬篇，是全網最大的短篇故事生產基地。其中相當一部分IP還是經過讀者付費檢驗的。截至2023年第三季度，收入破百萬創作者超過100位。

高效的內容產出和市場響應能力，加上多樣、豐富的作品類型，為影視行業注入了新的活力。

《洗鉛華》改編的電視劇《為有暗香來》在優酷開播后，站內熱度破 9500，豆瓣開分7.1 分。原作中，女主一朝成為“惡女”，在一手爛牌的逆風局中努力求生。《為有暗香來》則從“穿書”改編成“重生”夢境，但依然保留了原著中最切中讀者情緒的閃光點——女主由曾經為情所困而惡毒愚蠢，轉向改變命運的自省和成長。

“愛情”是影視劇題材的永恒經典，過往“愛情”與“大女主”的沖突，大多由于愛情成了女主倚仗男性角色力量的所謂依憑，或是在愛情關系中人設崩塌。但無論是原著《洗鉛華》還是《為有暗香來》中，當愛情作為女主自我和解與救贖的脈絡，與角色的自立并不沖突，這就為女性題材影視作品創作提供了新的視角。

不僅長劇，知乎鹽言故事上的很多短篇故事，也展現了和短劇、微短劇的契合，已有《噓！看手機》《第四審訊室》《讓一讓，公主》《王妃萬福》等多部短劇問世。

改編自同名鹽言故事的《王妃萬福》設定了“女尊男卑”的世界觀，“女尊文”是網文的常見流派，但《王妃萬福》沒有一味強調女性權勢，在短劇中營造生硬爽感。女主女扮男裝，攜竹馬一同嫁給“好姐妹”云王，在性別倒換的荒誕中圍繞奪嫡之爭開始了啼笑皆非的劇情。這類反套路的內容，正是短劇領域稀缺的。

除了內容創作和孵化的高效，知乎鹽言故事IP化流程呈現提速之勢。《洗鉛華》自2019年連載并火速出圈后，一年之內就賣出影視化版權。據了解，目前知乎出圈故事《活在真空里》《消失的兇手》《同學少年》《花市街》《暗黑桃花源》《點燃星火》等作品，均進入影視化進程。

如今影視劇行業中，長劇追求新類型、短劇和微短劇朝著精品化方向發展，網文IP的價值愈加凸顯。

如《點燃星火》這類女性與歷史題材的結合，在電視劇領域同樣相當新鮮，又非常契合當下年輕女性的主流情緒和價值觀。伴隨影視對IP的放大，未來“大女主”的內涵有望更新和深化。而知乎鹽言故事，也在成為大女主影視劇的越來越重要的IP 取材庫。