從周三下午開(kāi)始，我就已經(jīng)看不進(jìn)什么影視劇了，只有在周四時(shí)又刷了一遍《沙丘》……如此心神不寧、坐臥難安，全都是因?yàn)橐谥芪迦ビ^(guān)看《沙丘2》。

昨天第一時(shí)間看完IMAX版本后，我的大腦一片空白，根本組織不出來(lái)什么語(yǔ)言，稍稍回過(guò)神后，最先能說(shuō)的也只有最簡(jiǎn)單的“爽！滿(mǎn)足！放心沖！”

《沙丘2》肯定要好于上一部，人物故事線(xiàn)更加完整，節(jié)奏和線(xiàn)索都處理挺好，絕不會(huì)拖后腿，而且影片的視覺(jué)層面全面升級(jí)，導(dǎo)演的“維氏美學(xué)”更加恣意張揚(yáng)，牢牢霸占了你的雙眼。

每當(dāng)我們快要忘了電影和銀幕能夠承載多少想象力極限的時(shí)候，就會(huì)有這樣一部作品出現(xiàn)，用極致的鏡頭語(yǔ)言和視聽(tīng)體驗(yàn)來(lái)證明，什么是“專(zhuān)門(mén)為大銀幕而生的電影”，它是我們這個(gè)時(shí)代的璀璨星辰中，最耀眼的那幾顆之一。

【友情提示：下文會(huì)有劇透。】

談《沙丘2》最繞不過(guò)去的，自然是它無(wú)與倫比的視覺(jué)成就，黃沙漫地的厄拉科斯便是最好的金名片。

繼潘多拉之后，我心目中又多了一顆永遠(yuǎn)無(wú)法遺忘的星球，厄拉科斯——相比起第一部里的牛刀小試，《沙丘2》中的厄拉克斯才算真正摘下了面紗，將她美麗、廣袤、致命的一面完全展露在觀(guān)眾們面前。

作為影片的隱形主角，厄拉克斯給我留下最深刻的印象便是“純粹”，純粹的黃色充斥在天地之間，以至于任何色彩進(jìn)入其中都會(huì)自動(dòng)變成零星點(diǎn)綴。

這種主色調(diào)并非是一成不變的，它會(huì)在不同環(huán)境不同時(shí)間呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。

例如開(kāi)場(chǎng)后哈克南人追擊保羅所在的弗雷曼人隊(duì)伍時(shí)，就使用了大片大片的橘黃，這種濃郁的黃色甚至帶上了些許腥紅感，這與隨之而來(lái)的埋伏殺戮格外匹配。

而在多數(shù)時(shí)候，《沙丘2》是以更為自然的土黃和芥末黃為主。

人類(lèi)、沙蟲(chóng)等生物的活動(dòng)看似動(dòng)靜很大，但真被丟進(jìn)厄拉科斯星球里去，都會(huì)像是滄海一粟那樣渺小，因此在更多時(shí)候，影片所呈現(xiàn)的都是這種靜謐、穩(wěn)定且尋常的色彩。

只不過(guò)，在這個(gè)自然的基礎(chǔ)上，《沙丘2》會(huì)加入其他略有不同的黃色加以調(diào)節(jié)，比如富有生機(jī)的古銅色、達(dá)成高亮的鉻黃、展示雅丹地貌的灰黃和暗黃等等。

而到了有動(dòng)作戲和戰(zhàn)爭(zhēng)戲的大場(chǎng)面時(shí)，影片又會(huì)采用偏淡的亞麻色和裸色，甚至是接近純白的象牙色。

使用這些黃色的好處，是更能突出人物和道具，讓厄拉科斯在保證自身存在感的同時(shí)又不至于喧賓奪主。

如此“以色娛人”之下，我真的感覺(jué)沙蟲(chóng)、弗雷曼人與厄拉科斯融為了一體。

盡管用好黃色就夠《沙丘2》吹一輩子了，但影片還是多附贈(zèng)了一些其他讓人眼前一亮的場(chǎng)景。

這里首推哈克南人的母星杰迪，就菲德-羅薩成人禮那場(chǎng)戲里黑白色的規(guī)格和視覺(jué)沖擊力來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)都不遜色于厄拉科斯千姿百態(tài)的黃。

與尋常的那些黑白電影不同，杰迪星上這一段戲并非真正的全黑全白，在姐妹會(huì)成員入場(chǎng)觀(guān)禮時(shí)，可以注意到明顯的深藍(lán)等其他顏色，但這些色彩都被競(jìng)技場(chǎng)周?chē)暮诎籽杆傥伞⒛ǔ耍涣粝铝?strong>純粹的不容污染的墨色，這也象征了哈克南家族的霸道和冷酷。

我還注意到杰迪星上放的煙花，其燃放效果比較別致，很像一滴滴在無(wú)形的不規(guī)則曲面上爆開(kāi)的黑色水（污）漬，這也算另一種意有所指的象征意義了吧。

當(dāng)然，視覺(jué)奇觀(guān)不是光靠弄色就能達(dá)成的，《沙丘2》真正的必殺技是導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦堪稱(chēng)變態(tài)的美學(xué)風(fēng)格。

維導(dǎo)本身就很喜歡用廣角鏡頭，大量使用自然光的實(shí)拍場(chǎng)景，配合緩慢的敘事節(jié)奏，那種視覺(jué)震撼是可以翻倍的。

我就還是拿兩場(chǎng)與沙蟲(chóng)有關(guān)的戲來(lái)舉例吧……影片延續(xù)了第一部《沙丘》時(shí)的優(yōu)點(diǎn)，不拍特寫(xiě)、不屑簡(jiǎn)單的感官刺激，而是以故事邏輯與觀(guān)眾心理為脈絡(luò)循序漸進(jìn)。

首先是保羅第一次騎沙蟲(chóng)那場(chǎng)戲，剛開(kāi)始時(shí)，所有人的忐忑都被抑制隱藏了（西薩克利還有心情開(kāi)玩笑），而當(dāng)遠(yuǎn)方的沙塵出現(xiàn)后，大家的緊張情緒都被提升了一檔，通過(guò)部分遠(yuǎn)景和大量近景鏡頭，我們窺探到了保羅狼狽的陷沙過(guò)程。

觀(guān)眾們其實(shí)比旁觀(guān)的弗雷曼人好不了多少，無(wú)法看清保羅騎上沙蟲(chóng)的細(xì)節(jié)，只知道他在風(fēng)沙中甩對(duì)了勾子，祖宗輩的大沙蟲(chóng)全程都沒(méi)露出它的全貌，但保羅首戰(zhàn)成功的巨大喜悅卻絲毫沒(méi)打折扣。

在這之后，沙蟲(chóng)每次出場(chǎng)都只多露了一點(diǎn)真容，直到片尾那場(chǎng)大決戰(zhàn)。

受益于《沙丘2》懂得“藏”的優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)弗雷曼人騎著多條沙蟲(chóng)從沙塵暴中沖出來(lái)時(shí)，那種帶有巨物崇拜的張揚(yáng)、狂熱和所向無(wú)敵，會(huì)毫無(wú)保留地?fù)涿娑鴣?lái)……那一瞬間，我感覺(jué)自己就像薩卡多軍團(tuán)的士兵一樣，興不起半點(diǎn)反抗的念頭，只想掉頭逃跑。

老實(shí)說(shuō)，自己也算是看了20多年電影，和許多觀(guān)眾一樣，想看到真正能震顫到自己的畫(huà)面已經(jīng)是越來(lái)越難，可《沙丘2》的高潮戲又一次令我開(kāi)了眼界，相信那些場(chǎng)面足以載入影史。

另外，漢斯·季默的配樂(lè)也沿襲了之前的粗豪磅礴，尤其與“沙鼓”相輔相成的部分格外震顫人心，再配合維式美學(xué)的細(xì)膩大氣，《沙丘2》就是我們這個(gè)時(shí)代最好的視聽(tīng)盛宴之一。

至于影片的故事，我認(rèn)為是大有進(jìn)步，維導(dǎo)這次明顯改進(jìn)了上一部里存在的小問(wèn)題，使得《沙丘2》的觀(guān)感增強(qiáng)了不少。

比如上部《沙丘》鋪墊太多、笑點(diǎn)太少，整部片子看下來(lái)偏于沉悶，到這部里就大為改善了，最又代表性的角色，當(dāng)屬巴登飾演的斯第爾格。

斯第爾格在影片中有著十分清晰的人物曲線(xiàn)，一開(kāi)始他只是個(gè)相信預(yù)言的長(zhǎng)老，言行舉止頗為老成持重，但隨著保羅不斷上演“天選之人”的奇跡，他也變得越來(lái)越咋咋呼呼，成了當(dāng)仁不讓的喜劇氣氛擔(dān)當(dāng)。

這種喜感源于對(duì)他身份權(quán)威性的不斷消解，到中后期他反復(fù)喊著“李桑·阿爾-蓋伊！”時(shí)，全然是保羅迷弟的憨態(tài)可掬了。

斯第爾格越來(lái)越迷信預(yù)言的過(guò)程，是與保羅的成長(zhǎng)線(xiàn)相一致的，而當(dāng)最后他喊出“我不管你自己信不信，我肯定信你”那句話(huà)時(shí)，又讓角色在喜劇基礎(chǔ)上，生出了一絲忠貞不渝的悲壯色彩來(lái)。

更為重要的是，《沙丘2》不會(huì)再像第一部那樣被戲稱(chēng)為“大型預(yù)告片”了，不僅保羅的成長(zhǎng)線(xiàn)被填充完整，劇情的起轉(zhuǎn)承合以及結(jié)尾也都有了階段性的交代。

與母親杰西卡加入弗雷曼人部落后，保羅走上了一條注定會(huì)邁向復(fù)仇和戰(zhàn)爭(zhēng)的道路，他必須徹底融入弗雷曼人，又不能忘了自己厄崔迪家族首領(lǐng)的身份。

起初，他還可以無(wú)視杰西卡和斯第爾格對(duì)預(yù)言的執(zhí)著，專(zhuān)心做個(gè)打擊哈克南人的敢死隊(duì)員，成為聲望漸高的穆阿迪布。可是，當(dāng)他遇上遲早會(huì)碰到的瓶頸時(shí)，他就必須前往南方，接受“李桑·阿爾-蓋伊”給自己帶來(lái)的臂助。

保羅成長(zhǎng)路上的痛苦，在于他對(duì)尸骨遍野的未來(lái)的否決，這種對(duì)于殺戮本能的抗拒，形成了無(wú)法調(diào)和的矛盾，以至于哥尼等人會(huì)認(rèn)為保羅否定了自我的存在。

“過(guò)去無(wú)法改變，未來(lái)已經(jīng)發(fā)生。”雖然保羅可以對(duì)局部發(fā)展做出一定選擇，但對(duì)于整體的未來(lái)，他是無(wú)能為力的。

如此非黑即白的兩難境地，大概也是觀(guān)眾們最想吐槽的地方了……

可我們需要意識(shí)到一點(diǎn)，《沙丘》原作成書(shū)于上世紀(jì)60年代，整個(gè)世界的運(yùn)行規(guī)則都被籠罩在美蘇爭(zhēng)霸的陰影之下，映射到角色的選擇上，往往也只剩有進(jìn)無(wú)退的決絕——更何況，“逆天改命、人定勝天”的文化基因，放眼全球可能真的就我們骨子里才有。

而且我比較認(rèn)同一種說(shuō)法：對(duì)一部作品來(lái)說(shuō)，“歷史局限性”其實(shí)是個(gè)褒義詞，因?yàn)檫@代表了在它所創(chuàng)作的年代，已經(jīng)觸及了自己所能表達(dá)的天花板，完全超越時(shí)代且不會(huì)過(guò)時(shí)的新鮮觀(guān)點(diǎn)是不可能存在的。

縱使“沙丘”的故事放在如今的語(yǔ)境下來(lái)看，已經(jīng)有些落伍和失效，但維導(dǎo)在保證《沙丘2》不徹底變質(zhì)的前提下，依然保留了足夠與時(shí)俱進(jìn)的犀利，那就是契妮這個(gè)角色的設(shè)計(jì)。

在原作中，契妮是一個(gè)甘心接受命運(yùn)、無(wú)條件順從保羅的女人，而影片對(duì)其進(jìn)行了大刀闊斧的改編，讓她成為了永不盲從的獨(dú)立女性。

不難發(fā)現(xiàn)，在與保羅的情侶關(guān)系中，契妮一直保持著主動(dòng)，北方弗雷曼人里，她最先認(rèn)可了保羅的勇武和真誠(chéng)，并率先接納了保羅，而當(dāng)保羅逐漸成為弗雷曼人的精神領(lǐng)袖時(shí)，卻又是她帶頭反對(duì)迷信和預(yù)言，等保羅對(duì)自己說(shuō)完情話(huà)后轉(zhuǎn)頭向伊勒瑯公主提出婚約、遠(yuǎn)征外星時(shí)，她更是斷絕了與保羅的關(guān)系。

契妮就是《沙丘2》里那根會(huì)讓人不舒服的倒刺，是讓電影在當(dāng)下不會(huì)失格的棱角。

到這里，我已經(jīng)洋洋灑灑寫(xiě)了不少，可上述內(nèi)容仍然只是《沙丘2》的一小部分……它還有許多值得探討和深究的地方。

這樣一部故事劇情沒(méi)掉鏈子、視聽(tīng)效果獨(dú)一無(wú)二的大片，作為一個(gè)堅(jiān)定的“影院派”觀(guān)眾，我肯定還得去再刷，希望所有志同道合的朋友，都不要錯(cuò)過(guò)這次機(jī)會(huì)。