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“藝術從來不止一種看法”，這里是藝術折疊。

2022到2023年之間，由祝羽捷主持，好好虛度時光和看理想共同制作了播客節目「藝術折疊」第二季，在經歷漫長的等待和休整，這檔節目重新從對話出發，在對談中碰撞出新的思考與收獲；跟隨那些不知會流向何方的對話，任意漂流，從而獲得一次次驚喜和意外的感動。

我們重新梳理并整理這12場對話，將分成兩期與大家重回那些瞬間，用對話連接起彼此間的相似性。本期我們將沿著《繁花》鏡頭中的老上海建筑找尋記憶中新舊交替的歡欣。黃河路上的海派建筑是近代上海最為典型的裝飾藝術風格ART DECO建筑，這些建筑也隨著時間變化，承載著一個城市的記憶。不僅是建筑在見證記憶，影像與藝術作品亦然，它們隨時間變化而流淌，等待記憶被喚醒的瞬間。

編輯 | 97

用對話鏈接現場

01.

“任何一個風格最后都是落到文化上面的，風格只是一個文化的在設計語言上的外在表達而已。”

近些年來，復古風在室內設計中再次流行，尤其是這種流行于20世紀二、三十年代的 Art Deco 風格(又稱裝飾藝術派)，帶著具有時代烙印與城市印記的懷舊情愫，以及上海市民的集體記憶，再次進入當代人的視野。

一時間，Art Deco風格彷佛揭開了其封沉了近百年的歷史面容，成為設計界爭先效仿與學術界研究的對象。

02.

“一個城市的歷史和記憶，對于普通人的情感滋潤，是非常重要的。”

離大家日常生活最近距離的藝術家、設計師，我想可能是建筑設計師，每個城市獨特的城市風貌離不開它原有的人文歷史以及自然特色，同樣，也離不開建筑師在城市空間里的構造。柳亦春無疑是近年來新城建造中獨樹一幟的探索者。

以龍美術館西岸館為標志，柳亦春的實踐呈現出了一種更為清晰的事件特征與理論線索：從早期的新城建造到上海中心城區的城市更新，從對江南園林的抽象化空間探索到圍繞結構建筑學展開的新建構，從一種內向自主的建筑走向了擁抱城市的開放公共景觀。

03.

“我們希望作為一個美術館能夠擴大它公眾美學教育的功能，藝術水平上面當然要拿得出手，但是它能夠觸及公眾的能力。”

藝倉美術館館長余光照的身份始終是一個謎。翻譯、戲劇、媒體人、時尚人、經紀人、PLAYBOY臺灣版的創始人……

身份多了，好處是哪里都能涉獵，壞處就是變成了“蝙蝠”——鳥類當你是胎生的哺乳動物，哺乳動物當你是會飛的鳥。在“擁有身份”和“（被）認同身份”之間是有錯位的。同樣地，藝倉美術館的定位對外界可能也算是一個謎。跟時尚很近、跟當紅藝術家很近，做了很多跨界的嘗試，又跟傳統意義上的美術館辦館方針不太一樣。因此，也有著美術館“自我定位”和“（被）認同的定位”之間的錯位。

04.

“藝術家是不斷勞作的農民”

遠處的江水，靜謐地流動著，藝術家劉建國的陶瓷作品像是從海上來，又隨海上去，消失在海上絲綢之路上。

從陸地絲綢之路，到海上絲綢之路，陶瓷作為商品，跟隨絲綢之路進行世界性文化交流，它不單是文化形態，它同時兼備歷史性、商品性與對世界的影響，同時它所代表的全球化和當下的全球化也有不同。所以也是回應陶瓷的歷史到現在，發展的線索過程。

05.

“藝術不就是告訴我們，當我們有錢、有科學、有哲學，但是還是有一些事情吃不準的時候，需要溫暖的時候，藝術給你溫暖；需要批判，藝術給你批判；需要吃不準，藝術給你一種質疑。”

在中國的當代藝術家里，“徐震”是一個不得不提到的名字。生于70年代的徐震正是和國內當代藝術一起成長的第一批先鋒藝術家。

徐震的作品也總是充滿戲謔的，他總是用詼諧的幽默語言講述平實的生活。如同許多觀眾對徐震的感受那樣“他像是一個攪動的符號，有徐震在，你總會覺得，藝術還有救，藝術還是有趣的。”

06.

“打動我的就是本真的照片。”

對于今天普通人更能接受和普遍使用的手機攝影，一鍵美顏APP，顧錚的態度非常現代：有時候，你可以把APP視為語言。

如果一鍵美顏本來是面對的是面孔的話，用它去面對城市肌理，會出現什么？甚至有時，APP本身就是一種藝術。

做為一名觀察者，他始終客觀，毫無偏倚地去看待中國攝影所經歷的滾滾洪流。

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