文/賴曉偉

《紅樓夢》之所以被大家公認為古今小說的巔峰之作，是因為曹雪芹的文筆極其優美，并且曹雪芹的筆法亦是非常高超的，花樣多多。

如《紅樓夢》第一回，脂硯齋就指出了“曹雪芹”的多種創作手法：
“事則實事，然亦敘得有間架、有曲折、有順逆、有映帶、有隱有見、有正有閏，以至草蛇灰線、空谷傳聲、一擊兩鳴、明修棧道、暗度陳倉、云龍霧雨、兩山對峙、烘云托月、背面傅粉、千皴萬染，諸奇書中之秘法，亦不復少?！?br/>以上所展示的這些僅僅是曹雪芹創作手法中的一部分。除此以外，還有脂硯齋經常提到的“橫云斷山法”，以及戚蓼生所說的“一聲兩歌，一手二牘”等等手法?，F在我們來分析一下：

草蛇灰線，是比喻事物留下隱約可尋的線索和跡象。如《紅樓夢》第二十六回，作者借紅玉生病，帶出了“林姑娘生的弱，時常他吃藥”之語，就使用了“草蛇灰線法”。看似閑語，卻透露出林黛玉從小就體弱多病，進而為后文林黛玉病逝伏脈。
一擊兩鳴，又稱“一石數鳥法”或“一箭雙雕法”，比喻做一件事達到兩個目的之技法。《紅樓夢》第七回，作者在寫香菱容貌品行時，說她像東府的秦可卿，就使用了“一擊兩鳴法”。暗示香菱和秦可卿兩人都是性格溫婉、風流裊娜的美人。
烘云托月，原是國畫中用水墨云彩勾勒出月亮的一種技法。在第五十九回鶯鶯編花籃一節中，作者就使用了“烘云托月法”。用“鶯嗔燕怒”，“婆子長舌”，“丫鬟碎語”渲染了整個場面。

橫云斷山法，原本也是國畫的一種技法，即用云霧隔斷山嶺，以造成若隱若現的美感的一種技法。在寫作上則是指劇情被一段小插曲打斷，避免了平鋪直敘，從而制造出跌宕起伏的懸念。比如說第六回，鳳姐正和劉姥姥嘮叨著，賈蓉突然進來了，于是話題被打斷，以此吊人胃口。
至于“一聲兩歌，一手二牘”等手法，那就更厲害了。
因為《紅樓夢》并非普通小說，而是一部清朝的史書。因其敏感性，所以書中所有的人名全部是假名，包括“曹雪芹”也僅僅是化名而已。
曹雪芹為了逃避清廷的追責，套用戚蓼生的話來說，那就是用“春秋之微詞、史家之曲筆”寫成了《紅樓夢》。

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