來源丨柳飄飄了嗎

ID丨DSliupiaopiao

馬伊琍最近狀態(tài)有些反常。

好幾個場合都情緒不穩(wěn)定，不是很喪有戾氣，就是直接失控哭泣。

哭著自曝在鄰近片場三年未拜見游本昌，引網(wǎng)友爭議其人品上了熱搜。

從來以體面女強人形象混跡江湖，還時不時上談話類節(jié)目以人間清醒人設(shè)侃侃而談的馬伊琍，怎么會在短時間內(nèi)失去體面，榜樣形象坍塌？

作為《繁花》的準女一，馬伊琍本來該一絕騎塵，風頭無兩的，沒想到唐嫣和辛芷蕾的熱度都遠高于她。

戲播出后，她失落挺正常的。

相較之前給大眾的單薄剛強印象，馬伊琍這段時間的虛空，更值得扒開細看。

這段時間，她的表現(xiàn)確實容易惹人嫌。

比如被詬病，《繁花》劇組集結(jié)宣傳時，她總是一副心不在焉，興致不高疲憊的樣子。

被問演繹玲子有什么感受和難點時，她一會兒文不對題地夸王家衛(wèi)是個好導演；一會兒干脆敷衍一句：演玲子難在她是個活生生的人。

惹得網(wǎng)友反問：那你之前演的沒有活生生的人嗎？

被問為什么王家衛(wèi)能把人拍那么美，她場面話也不說了，冷冷答：因為他有頂級的燈光和攝影啊。

這場采訪，有網(wǎng)友覺得馬伊琍似句句都在懟人， 或像在被強迫營業(yè)只想快點結(jié)束訪問。總之觀感極其不佳。

而關(guān)于三年未拜見游本昌，飄是覺得這事本身沒那么上綱上線。她是一個下班就立刻卸妝回家陪孩子的單身媽媽，再加上那幾年特殊原因，拖著拖著沒拜訪，可能沒那么惡劣。

問題出在她自曝的表述。

她強調(diào)了，三年，隔壁片場，雖然經(jīng)常收到游本昌送的咖啡，卻從未見面。想去拜訪，但一直沒有，不過小時是看游本昌的戲長大的……

每一句，或許都是真實的內(nèi)心OS，卻都帶著強烈的矛盾感，明顯不是拿上臺面能給大家?guī)砗酶械谋硎觥?/p>

她從前并非低情商的人。

也是頒獎晚會，因馬伊琍二十幾歲時曾和張國立合作過《鐵齒銅牙紀曉嵐》，隔20年主持人問她，再合作，是演父女還是情侶呢？

本來挺尷尬一問題，她笑臉盈盈，直接喊張國立為叔，把問題拋給同為主持人的張國立：國立叔，你覺得呢？

以柔化剛給輕松糊弄過去了。

但她這段時間的所說所做，觀感與從前相比，確實過山車了點。

馬伊琍人設(shè)似乎真的坍塌了。

她早年評價《還珠3》俗，拍完后說，因覺得對表演的理解不同，再不和港臺劇組合作，確實也沒再進過港圈劇組。

如今拍了3年《繁花》。

她還曾說，哭，是哭不得的。

人前哭，丟人，人后哭，第二天腫著眼睛上鏡，還是丟人。

可在游本昌老師上臺開講第一句話時，她就扭頭當眾哭了。一直被稱為小馬哥、馬司令的馬伊琍，近期頻頻打臉，展露狼狽。

馬伊琍變了，她變得不再那么要面子了，說一不二，變得沒有必要了。

要知道，面子，曾是她所有強悍的來源。

她二十幾歲時，包括前夫，大家對她的評價都驚人統(tǒng)一。

說她不似上海姑娘嬌嗲，反而更像北方姑娘率性甚至生猛。但我倒覺得，馬伊琍是個標準的上海姑娘。

表面上看，馬伊琍確實沒有刻板印象中的上海女人般精致，講究，朋友說她可以隨便什么餐廳就趴桌子上吃得津津有味，確實似乎大線條很多。

但扒來表層看，上海人之所以講究的精致和風情，內(nèi)核不外乎三個字：要體面。

在這點上，馬伊琍的上海氣質(zhì)不要太足。

被問如果穿越到《繁花》年代，她會是誰？馬伊琍脫口而出，玲子啊。她說，玲子身上的要強，就是馬伊琍媽媽從小灌輸給她的上海女人理念。

她也剖析玲子和寶總。這兩個人都心照不宣地努力維護者對方的體面，充滿上海地域特色。

“玲子和阿寶之間的關(guān)系是有張有弛、有來有往的，玲子會配合阿寶的體面，阿寶也會成全玲子的體面，是一種具備地域特色的秩序感。”

甚至，體面只是馬伊琍的最低標準，她從前的自我要求幾乎是要爭強斗狠，要贏要頭彩的。

所以，二十幾歲時，別人一挑釁，她為了贏，是可以對瓶連吹，憋住不慫再晚點回家抱著馬桶吐個昏天黑地的。

劇組為了看她笑話，演戲時真給她端上一碗餿飯，她也是可以頂著一口氣吃下去的。

有次，隔壁劇組有人用上海話聚眾欺負北方人黃磊，黃磊都還沒聽懂罵的什么臟話呢，馬伊琍在聽到對方上海話的瞬間覺得丟人，也不管對方幾人都人高馬大，還都掄著家伙，瘦小的馬伊琍沖進人群就和對方對罵。

震撼得黃磊直呼，以后來上海就和伊琍姐混。

2014年文章被曝在其孕期出軌后，她的“戀愛雖易，婚姻不易，且行且珍惜”至今仍是內(nèi)娛CP崩時的頂級體面文案，無人超越。

2017年，她還與文章在《剃刀邊緣》合體撒糖，實際上這是距離他們正式離婚只剩2年。

同年拍《我的前半生》時拿獎，一臉幸福笑呵呵地說，感謝家里請了非常好的阿姨幫忙照顧孩子。

實際上那陣子阿姨的事讓她很焦灼，并沒有她講的那么春風得意。

2020年和高偉光拍《旗袍美探》，這戲雖然也讓她拿獎了，但能看出，對于愛惜職業(yè)羽毛的她來講，她并不滿意這角色的內(nèi)涵，找補說劇中蘇小姐只是她漫長職業(yè)中的小憩。

可以看出來，面子，曾是馬伊琍常在乎的事。

和從前極力維護體面的女強人不同，她現(xiàn)在越來越敢于暴露狼狽。雖然觀感不佳，我倒覺得挺好的。

累了或是脆弱了，就是可以表露的。

和馬伊琍的疲憊風評不同，最近很多人羨慕“老來俏”唐嫣，說她夫疼父愛，人到中年40歲，歸來還是20+俏皮可愛的汪小姐。

唐嫣的福氣，就是天上餡兒餅。馬伊琍在寫《繁花》感悟時，寫的是多勞多得。

如同玲子說的，如果不是迫不得已，哪個女人愿意自己做老板娘的。

無論是馬伊琍還是玲子，她們都很清楚，她們的現(xiàn)實情況就是要自己辛苦地親力親為。

所以羨慕歸羨慕，又有多少人可以如唐嫣。馬伊琍，一個忙碌的中年人，才是常態(tài)的大多數(shù)。

合作過的演員都評價她精力旺盛，幾乎完美。

在片場，她既可出色完成角色，又能見縫插針地拿著手機處理各種瑣碎的家務(wù)事。

王家衛(wèi)看她一直在看手機說過她，怎么馬上開拍了，還盯著手機？

結(jié)果她扭過手機給王家衛(wèi)看，女兒外教要她緊急處理郵件。后來王家衛(wèi)不說她看手機了，只笑著提醒她不要總低著頭，容易有雙下巴拍起來不好看。

她很感謝導演，說他是懂她的。

但精力再旺盛的人也會累的。馬伊琍有時像很多絕望的主婦一樣，分身乏術(shù)。

她確實有太多具體的事情要做。

比如兩個不同年齡段的女兒對媽媽的需求不同，大女兒要講半小時學校事件，溝通三觀；小女兒要陪睡講童話。到底陪誰好呢？她只能聽半個小時故事后跑去陪小女兒睡。

如果想在事業(yè)上也有建樹，她效率就要更高，也就意味著她要比常人更加積集中心力。

三年拍攝，她兩頭兼顧下一定是有委屈的，而且是那種憋著一股苦勁兒無處說的委屈。最后戲的效果偏偏她不出彩，委屈更是大了許多。

如今她是累了脆弱了。

強撐著不哭干什么呢？不高興了該哭就哭唄。

看她如今這樣善于表達情緒，雖然不是熟悉的馬司令，但反而讓人寬心不少。

她常在微博袒露她深夜回家的孤獨。

她甚至開始自己提醒觀眾，別看她表面光鮮亮麗云淡風清歲月靜好，實際上她也有脆弱不堪的時候。

否則她怎么演出羅子君被丈夫背叛后無助的瞬間，看，當年的體面，她自己親手撕碎了。

從前，在機場忘記帶護照，她會笑嘻嘻地處理好問題就完事了。但現(xiàn)在她會在機場當著女兒的面氣自己氣到飆淚。

反倒是女兒們擔心大庭廣眾之下，她突然哭被媒體拍到不好。

其實當代網(wǎng)友所說的，何為美麗精神狀態(tài)？

自己不高興了，先發(fā)瘋再說，哪管其他。大白話就是，不再逞強。

所以，硬挺著看著酷，其實本質(zhì)反而是一種逞強。和王家衛(wèi)的合作，她表達收益的不是別的，是他讓自己通過玲子意識到，其實自己確實很多時候是在逞強卻不愿承認。

馬伊琍允許自己有一些不穩(wěn)定狀態(tài)的出現(xiàn)，雖不再是世俗意義上的體面人，但你品，這種狀態(tài)是比原來還要生猛的。

小時候悲喜寫臉上是青澀，但人到中年主動袒露喜樂，未嘗不是無所畏懼。

倒不是要歌頌馬伊琍很牛，懂得自我迭代蛻變什么的。

這種變不一定是蛻變，但這種變的原因可能無他，不過就是老了。

年齡帶來危機感了。

事業(yè)上，馬伊琍其實算幸運的。

她自己總結(jié)過，每隔10年，她就會有一部現(xiàn)象級的代表作大爆款。離婚后的這幾年更不用等10年，她參演的每部劇幾乎都是女主，且劇本身也很有存在感。

所以她一直卯著勁“干翻世界”且總是神采奕奕一大口說教味。

可這次女一不再獨秀，是年齡危機感的導火索，讓她直白地有情緒了，疲憊感上臉了。

而這既是玲子，也是很多普通真實的中年女性的樣子。

人到中年，年齡焦慮和現(xiàn)實忙碌會同時撕扯一個人，脆弱和疲憊無人幸免。

馬伊琍在聽到游本昌講話時為什么哭？90歲的游本昌說從小喜歡電影，到80歲還沒拍上時已經(jīng)絕望了，沒想到90歲了王家衛(wèi)讓他演胡歌教父。

馬伊琍說那一大串不討喜的話，甚至還激動到嘴瓢，無非是在表達對90歲游本昌的敬意和唏噓，因為游本昌當下確實打動了她。

她末了說了一句，希望自己老了也能有這心力去熱愛表演，不在乎是主角還是配角。

是的，這是她的心聲。現(xiàn)階段，主角還是配角，她是在意的，甚至比年輕時還在意。

就如同歲的海清。

年齡上已經(jīng)在走女主滑向女配的危險下坡路，所以她們比年輕的時候更警覺更努力地去爭取一些更大的成績。

只是她比海清嘴硬，總說年齡對女演員根本不是問題。

和往常的劇爆人也爆不同，馬伊琍這次沒如愿。

可人生總有下坡路，馬伊琍的改變也在于還沒準備好迎接她的后半生。

所以現(xiàn)階段的馬伊琍對年齡很敏感。

比如采訪中，記者問劇中出現(xiàn)18歲的自己，從18歲到如今48歲，你覺得自己有什么變化？

她直接冷臉，似笑非笑說，我還沒48，我47，然后就沒再回答下去。

還總是有意無意學習前輩是怎么面對衰老和“退位”。

甚至開始學著變得粘稠、混沌。

從前，她是一個對世界的邊界感特別清晰的人。喜惡分明，不容一絲混沌。

早年，當朋友介紹鄭鈞她認識時，她一半沒聽清一半直楞，竟當著鄭鈞的面表達了兩次對許巍的喜愛。

“想的，一定要說出來”，這是來自馬伊琍朋友的恐懼。有次有個眼睛有點斗雞的人在飯局上，共同朋友擔心了一晚上，深怕馬伊琍突然發(fā)表對人家對眼的看法。

結(jié)果事后馬伊琍果然說，剛確實差點忍不住。

后來她給戲劇學院招生當評委，嚴厲地評判整容臉。演《愛情神話》時，表達對小年輕無腦甜寵的不屑，說特別討厭別人說《愛情神話》是中年愛情，糾正這叫成年人的愛。

現(xiàn)在她也在學習妥協(xié)，當個稍微混沌一些的中年人。棱角主動靠向混沌，讓新的舊的對的錯的都重新整合。

對于曾經(jīng)不屑一顧的年輕人，開始回頭觀察他們；從前不喜歡撒嬌的她開始學上海閨蜜怎么撒嬌……

像玲子在重開夜東京前一刻，嘴角顫動著說，開了這門，無論是好是壞，都沒有退路了。

有些狼狽。

生意興隆時，玲子夸張地堆著笑招呼客人。

無人注意的間隙，她虛弱喘息，碰上閨蜜的眼，眼睛立刻泛起淚花。

也有些狼狽。

可是不必逞強，人生本就是一趟單程線，再狼狽也好，往前看是唯一的選擇。

就像玲子很快收起望向閨蜜的目光，繼續(xù)打起精神干好眼下的活兒。相信像馬伊琍一樣的中年女性，一邊發(fā)瘋卻也會一邊干下去，生猛下去。

文章作者：柳飄飄了嗎（ID：DSliupiaopiao），經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載