作者|衛解

1月初，kpop粉絲小直在商場里偶遇了正在辦簽售的愛豆團體。

她拍下了幾張照片發給朋友，伴隨著對方“內娛已經發展到這樣了嗎”的感慨，開始在網絡上飛速攝取這個“不明團體”的信息，并迅速成為了粉絲。

這個團體，其實就是選秀《亞洲超星團》的幾位練習生。

《 亞洲超星團 》 偶遇repo

2023年年底，選秀再次煥發生機，只不過不在內地。優酷和TVB合作的《亞洲超星團》在翡翠臺播出，騰訊視頻也迎來了“創四”——預計將于2024年2月播出的《CHUANG ASIA》。

在一文中，娛樂資本論就曾剖析過將選秀作為出海切口的可行性，市場已經對內地團隊的制作水平給予了高度的認可，從業者也告訴娛樂資本論，“這幾次項目，內地更像是在指導部分海外地區的選秀制作”。

那么選秀出海，能成為國內長視頻平臺出海的一步重要企劃嗎？在業內看來，有人是為了打開更大的市場，有人是為了尋找新的機遇，有人則是出口轉內銷順便觀望。

不可否認，國內選秀的受眾仍舊龐大，擁有高度的傳播力，能夠最大程度地實現社媒的聲量、討論，也是平臺打造自己長線IP的優質產品，如何平衡海內外受眾，對選秀的核心受眾的定位，以及后續的營銷和運營，同樣是至關重要的。

對于海內外的偶像經紀公司、藝人、粉絲來說，出海的選秀是一個機會，否要抓住這個機會，還需要先等等“第一批吃螃蟹的人”的反饋。

在香港、泰國搞選秀，水土服不服？

《亞洲超星團》播出之前，《全民造星》幾乎承包了香港偶像節目的所有熱度。無論是一出現就讓銅鑼灣水泄不通的“大灣區蔡徐坤”姜濤，還是《脫獨工程》《ERROR自肥企畫》等一眾節目，都讓ViuTV的“年輕化”標簽愈來愈顯著，《全民造星》也做到了第五季。

因此部分港媒對于這檔新生的選秀并不抱期望，甚至認為TVB想要憑借選秀和ViuTV對抗是無稽之談。

香港頂流姜濤

事實真的如此嗎？

相較于那幾年內地偶像、選秀百花齊放的生態，香港偶像市場幾乎被MIRROR壟斷，節目同質化嚴重，即便“秀粉年年有”，更多的卻是觀眾與日俱增的疲乏感。這時出現的TVB，用《亞超》19.3的首播收視，映證了香港市場對于偶像的需求和關注。

《CHUANG ASIA》選擇的泰國更是偶像文化的奶與蜜之地。在kpop的數據統計帖中，東南亞的存在感常年居高不下，泰國早已是偶像們亞洲巡演和各種音樂活動的必經之地，泰籍練習生也是大部分韓國偶像公司的儲備人才。

“它還請了王嘉爾當導師。他在泰國的影響力還挺大的，他的隊友BamBam，可以說泰國的男版Lisa。”偶像經紀小包向河豚君解釋道。

當然，只有生態是不夠的。《亞超》后期大降的收視率也說明了節目存在問題。

“內地最開始做選秀，其實是想做大眾化和破圈的。大家是把選秀當成綜藝在做，對真人秀的要求會更高。”曾制作過大熱選秀的小甜直言。

落地化的經典案例《偶像練習生》里，在第二次公演的選歌階段，就設置了兩個房間，排名較低的選手在進入“選歌專用房”之前，并不知道具體的情況，“這樣的場景就會大大增強綜藝效果。”

《亞超》走得更像是圈層路線。

目前節目中出現的競演舞臺，既缺失網絡熱曲，又幾乎沒有“披哥”同款童年金曲，還少了傳播度最高的性感風舞臺，大部分為韓國四、五、六代男團歌曲中文版，幾乎將影響力固定在了新一代kpop愛好者中。

“日韓選秀確實是更垂直粉絲、服務粉絲的。因為韓國本身的粉絲群體足夠大，才給人一種做出了全民爆款的感覺。”正如小甜所說，在《亞超》二公歌曲傳播度“飛升”的情況下，數個舞臺憑借魔性的中文填詞傳播度大增。

在圈層路線之下，人才的缺失也變得更為明顯。

盡管是在翡翠臺播出，節目中的香港人僅有六個，大部分選手都是已經有過出道經驗的在職偶像，或各個選秀節目中的“回鍋肉”。“觀眾們肯定還是偏愛本地藝人。”小甜感慨道。

在內地選秀消失之后，小公司在大浪淘沙里所剩無幾，后續人員培養鏈斷裂，綜藝很難不出現被大公司“包圓”的現象。

“喜歡季節”曾經是內地最早一批尋找偶像生機的嘗試者。

2021年，公司就曾經在韓國選秀綜藝《放學后的心動》輸出過兩名練習生。喜歡季節總裁劉思辰也告訴娛樂資本論，公司的“男生儲備不是特別多。當時有一個男孩本來在考慮去韓國參加節目，正好他那一年考上了伯克利。”和家長溝通之后，公司尊重了家長的選擇，讓這位練習生先去學校報道讀書。

《 放學后心動 》 的中國練習生

“孩子們心態也有變化。雖然現在還是對唱跳和舞臺有熱情有憧憬，但也更現實了，也會考慮要靠什么養活自己，這也是公司需要考慮的問題。”劉思辰坦誠道。

長視頻平臺的一步棋？

那么可以把這些選秀都視為長視頻平臺出海的一步棋嗎？

或許并不。

從《亞洲超星團》的二次公演的選歌來看，kpop相關曲目達到了總數的一半，香港金曲僅有兩首。打開推特，節目在香港本地的討論度大多低空飛行，節目組官方賬號關注人數不足三千。

更多的熱度集中在內地市場。

線上，身為導師的程瀟、朱正廷多次登上熱搜，人氣成員的超話依舊活躍，B站也有博主實時轉播節目，為粉絲提供便利。線下，選手們在成都溫江區、赤坎華僑古鎮、北京試運營的樂華space舉行了見面會，路透、直拍陸續傳出。

回顧《亞超》的整個制作過程，其實戰線拉得格外長。

2021年春季，平臺就上傳了SM旗下Super Junior、Red velvet、aespa等偶像為節目應援的視頻，這一全明星陣容和內地選秀與SM公司合作的消息不脛走，《亞超》一時間備受矚目。

隨著選秀被叫停，節目也銷聲匿跡，因此這一次的回歸，其實更像是一場面向內地市場不得不進行的調試和創新。在眾多的方向中，選擇以TVB和香港市場作為切口，或許不算是最優選，也算是堅持了平臺與TVB的合作的方針和風格。

對《亞超》來說，如何在接下來的時間里解決用戶和播出市場的錯位，才是關鍵的問題。

《CHUANG ASIA》可以看作騰訊視頻海外版WeTV進軍泰國市場的一步棋，它并不是騰訊選秀出海的起點。

在《創造營2021》和INTO1里，其實就能夠看到平臺想要憑借選秀出海的心思。

這個在節目中出道的十一人男團，有三名日籍成員，兩名泰籍成員，在百度百科的定義是“國際男子唱演組合”。

雖然成團時間撞上了疫情，組合面向海外市場的活動并沒有終止。2022年4月，組合出道一周年線下紀念展在日本舉行。半年后，INTO 1的日本線上簽售落地。2023年4月，即將畢業的成員們，也在日本進行了見面會，和粉絲近距離接觸。

“一旦有日本的娛樂公司，或者是日本的綜藝，想要和國內進行聯動和合作，他們在網絡上一搜索，就能看到相關的消息。”小包解釋道。

“感覺追日娛的粉絲都還蠻長久的，韓團更快消品一樣，日團就像優衣庫。加上相比韓國，日本市場還沒有那么卷和飽和，這可能就是大家看中日本市場的原因吧。”

與泰國市場的接觸確實更大刀闊斧。借由2018年的《陳情令》，WeTV在泰的影響力就迎來大幅提升。耽改、CP、古風引發大規模熱潮后，騰訊趁勢舉辦了泰國見面會。之后幾年，WeTV更是加速了影視劇進泰的步伐，還會邀請泰國的博主錄制影視的reaction。

這樣的密切接觸鋪墊了《CHUANG ASIA》的熱度。在推特上，跟節目相關的泰語、英語博文也并不少見。目前釋出的主題曲錄制路透，部分學員的直拍在視頻平臺已達到百萬水平。

在小包看來，《CHUANG ASIA》節目本身或許并不是重點，“它可能也是為了和泰國市場有更大的合作的切口”。

在之前的《Netfliex》一文中，娛樂資本論曾分析過長視頻平臺綜藝出海的困境與重要性，以及選秀之于各個平臺的功能性。除此之外，如何釋放選秀帶來的后續鏈路和影響力，也是平臺不得不考慮的“加分項”。

走在交叉路口

選秀作為“推人屬性”最重的綜藝類別，后續出道組合的運營水平和品牌打造、平臺商業化、生成內容矩陣和衍生鏈路都有著密切的聯系。

這也是國內長視頻平臺一直被粉絲詬病的原因之一。

典型如《偶像練習生》出道的團體NINE PERCENT，成團548天合體58天，粉絲在各個盛典團體獎項努力投票，只為能讓成員合體。一年半時間里共發行兩張專輯16首歌曲，每個成員的solo曲就占9首。

除了團隊兩首主打曲，其他歌曲幾乎0宣傳，導致首張專輯里的《good things》在五年后才被發現為滄海遺珠，在短視頻平臺迅速走紅。

反觀日本選秀《PRODUCE 101 JAPAN》出道的JO1，成團夜兩個月后，就播出了首個團綜。隨后的一年，發布了兩張單曲碟，一張正規專輯，進行了線上演唱會，登上日韓打歌舞臺MCD。21年開設B站賬號，22年登上FNS歌謠祭、MAMA年末舞臺、以及被稱作“日本春晚”的紅白歌會。

或許是為了保證組合的生長期和運營水平，“produce Japan”系列放慢了步伐，每兩年推出一季節目，時隔四年才推出女生版。

目前，《亞洲超星團》節目組已經在人員輸出、線下見面會等多個方面和樂華娛樂展現了合作意向，考慮到樂華娛樂前幾日的港股風波，組合的后續運營路線和承辦方還尚不明晰。

在《CHUANG ASIA》中出道的女團，將被王嘉爾創辦的白米范工作室簽約并負責后續運營，目前尚未確定具體發展路線。就目前其主題曲路透來看，英文歌詞占比極大，面向的可能是整個泛英語語系市場。

負責運營的王嘉爾，既是目前ins粉絲數最多的中國藝人，也有著kpop男團經驗，選秀又有著kpop基因，這個“面向泰國”的女團，最終可能會從菲律賓男團SB19和《Gento》、登上B站跨年的日本女團XG中提取靈感，以韓國和tiktok為切口，打通海外和國內的市場。

“在泰國人看來，中國的娛樂環境更友好，他們更想來內地發展。國內的藝人，或許也可以通過海外選秀鍍金。”小包感慨道。

不可否認，內地的偶像市場達到了冰點。

“身邊有一些公司還是在堅持做這件事，也推出了一些男團，我們很佩服他們。這些公司可能也背負了一些責任感，在想如果他們不做的話，那這些人怎么還有出路呢？”劉思辰感慨道。

在這樣的情況下，這些出海選秀的后續發展，對于國內的娛樂公司來說更是至關重要的一步。

“喜歡季節”就在觀察和等待。

“這些節目，對偶像經紀公司來說依然是好的機會。”

劉思辰告訴娛樂資本論，喜歡季節旗下也有成員報名參加了日本的《PRODUCE 303 JAPAN》，但沒有下文。“可能語言問題和練習生的素質不是他們的需求”。

“像創四 還是很多國內的妹妹們去報名和面試。我跟節目組的朋友們也有聊過，他們其實是想把各國的孩子一起組成新的團體，在海外做出一些聲響。相比在韓國，泰國的門檻沒有那么高。”

在狹縫中生存的藝人、公司、粉絲和節目組，似乎都在期盼，出海的選秀，能夠為內娛，開啟下一個更成熟、鮮活的偶像時代。