冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。

-----元 王冕

元代詩(shī)人王冕，一生布衣，他在會(huì)稽九里山下建有梅花屋，自號(hào)梅花屋主。他筆下的梅花，一身傲骨，一如他本人。凌寒開(kāi)放的梅花，是歷代詩(shī)人的最?lèi)?ài)。詩(shī)詞里的梅花，各有不同的風(fēng)韻。

唐代詩(shī)僧齊已《早梅》的早梅，立意獨(dú)特，被稱(chēng)為詩(shī)林“詠物臺(tái)”上的一枝獨(dú)秀。詩(shī)中名句前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)，境界高遠(yuǎn)，廣為傳頌。

眾多寫(xiě)梅花的詩(shī)詞中，宋代詩(shī)人林逋的詠梅詩(shī)，最為驚艷。辛棄疾為此填了一首《念奴嬌》，詞中奉勸文人墨客，不要輕易為梅花賦詩(shī)，因?yàn)槊坊ǖ纳耥嵑惋L(fēng)骨，已被林逋寫(xiě)盡，別人無(wú)從落筆。未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月。辛棄疾的詞，對(duì)林逋的詠梅詩(shī)評(píng)價(jià)頗高。

南宋詩(shī)人王十朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才。在他看來(lái)，林逋的詩(shī)可謂千古絕唱，后人難以超越。更有姜夔自度《暗香》、《疏影》詞牌，寫(xiě)成二曲詠梅詞，成為佳話(huà)。

林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大，可見(jiàn)一斑。林逋的兩首《山園小梅》為七律，詩(shī)人以梅花自喻，明寫(xiě)梅花之美與眾不同，品行高潔非眾花可比，暗寫(xiě)孤高幽逸、不落凡塵的生活情趣。人與梅花，默契無(wú)間，融為一體。

第一首詩(shī)開(kāi)頭先寫(xiě)梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來(lái)的梅花的美。最后說(shuō)可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩(shī)句那樣的清雅，而不需要酒宴歌舞這樣的豪華。

第二首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)梅花像是剪碎的絲織品，自然且畫(huà)不出來(lái)。頷聯(lián)寫(xiě)梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜，表達(dá)出詩(shī)人對(duì)梅花的無(wú)比深情。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉，用以贊美梅花孤高絕俗的品性。尾聯(lián)描寫(xiě)落下的梅花打著走在江南路上吟詩(shī)者的馬鞍，以此作結(jié)，饒有情趣。

山園小梅二首
林逋〔宋代〕
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

第一首詩(shī)，首聯(lián)展現(xiàn)詩(shī)人對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊美之情?！氨姺紦u落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”。百花凋零時(shí)，獨(dú)有梅花在寒風(fēng)中盛開(kāi)。梅花盛開(kāi)的明媚景色，占盡了小園的風(fēng)光。暄妍，意為景物明媚鮮麗，詩(shī)中用以形容梅花之美。

獨(dú)暄妍、占盡風(fēng)情，突顯了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境，高潔孤傲的氣質(zhì)。蘇軾非常推崇林逋的詩(shī)和書(shū)法，他在《書(shū)林逋詩(shī)后》中說(shuō)，先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。氣質(zhì)脫俗、神清骨冷的林逋，寫(xiě)詩(shī)不留稿，隨手散去，是真正看淡名利之人。

林逋自幼愛(ài)好讀書(shū)，通曉經(jīng)史百家。他的性格孤傲自好，甘于清貧，喜歡寧?kù)o、淡泊的生活。二十年來(lái)，林逋隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。他經(jīng)常泛舟西湖，游遍寺廟，往來(lái)有高僧、詩(shī)友。繁華的杭州城，卻從未有過(guò)他的足跡。

終身布衣的林逋，一生未娶，他在自己所住之地，廣泛種植梅花，養(yǎng)了很多仙鶴?！懊菲搡Q子”。可謂他最真實(shí)的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)，每當(dāng)有客人來(lái)拜訪林逋，他的童子便會(huì)放飛仙鶴，給家中主人送信。而林逋看到飛來(lái)的仙鶴，便會(huì)棹舟歸來(lái)。

頷聯(lián)描繪梅花的具體形象，詩(shī)人將梅花獨(dú)特的氣質(zhì)、高雅的風(fēng)姿寫(xiě)到極致。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。黃昏意為月色朦朧，與上句的清淺遙相呼應(yīng)，有雙關(guān)之義。

清淺的水中，橫斜著稀疏的梅影；昏黃的月光下，清幽的梅香若隱若現(xiàn)。此處“疏影”、“暗香”二詞用得絕妙，將梅花不同于牡丹、芍藥以及桃李的特質(zhì)，以及獨(dú)有的芳香，寫(xiě)得精妙絕倫，讓人嘆為觀止。

月下賞梅花，自有一番雅致的朦朧美。美詩(shī)人漫步水邊，稀疏的梅枝倒映在水中，一縷清幽的梅花香，沁人心脾。如此靜謐的意境，讓人沉醉其中。林逋的這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上臻于極致，一直為后人所稱(chēng)頌。

陳與義寫(xiě)詩(shī)稱(chēng)贊林逋，認(rèn)為他的詠梅詩(shī)已經(jīng)超越唐代齊己。自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏，比之前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)，可謂形神兼?zhèn)?，有余韻，有余香，?duì)仗極為工整。

優(yōu)秀的詩(shī)人，總會(huì)有化腐朽為神奇的魔力，林逋便是其中之一。五代南唐詩(shī)人江為寫(xiě)有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”。江為的兩句詩(shī)，美則美矣，卻嫌太滿(mǎn)。既有梅，又有竹，竹影的特點(diǎn)尚未明了，桂花的清香也不知從何而來(lái)，飄向何處。因?yàn)闆](méi)有完整的詩(shī)篇，沒(méi)有一個(gè)主題，讓我們無(wú)從了解江為要表達(dá)的意境。

初看，竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏，很美，卻不驚艷。聰明的林逋，妙筆生花，只改了兩字，便讓整首詩(shī)活色生香。他將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”的兩筆，讓梅花有了神韻。從此，疏影、暗香成為梅花的代言，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華之高，功力之深。

頷聯(lián)寫(xiě)梅花之形，詩(shī)人寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，筆鋒一轉(zhuǎn)，頸聯(lián)從側(cè)面渲染梅花之神韻?！八萦孪韧笛郏鄣缰蠑嗷??！痹?shī)人沒(méi)有正面夸贊梅花，卻從白鶴、蝴蝶的角度寫(xiě)出寫(xiě)出梅花之美。飛翔的白鶴，被梅花吸引，想要飛落梅花園，一睹梅花的風(fēng)采；倘若蝴蝶懂得梅花有多美，一定會(huì)萬(wàn)分神往，為之銷(xiāo)魂。

頸聯(lián)明寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，蝴蝶愛(ài)梅之深，暗寫(xiě)自己愛(ài)梅之心。白鶴還沒(méi)來(lái)得及落到地上，便迫不及待地偷看梅花幾眼；蝴蝶對(duì)梅花之愛(ài)到了銷(xiāo)魂的地步。詩(shī)中擬人的手法，堪稱(chēng)絕妙。先偷眼三個(gè)字，極為傳神地寫(xiě)出白鶴愛(ài)梅花。可見(jiàn)，詩(shī)人平日里心思細(xì)膩、觀察細(xì)致，方能信手拈來(lái)，不落窠臼。

尾聯(lián)由景及人，從借物抒懷改為直抒胸臆，詩(shī)人愛(ài)梅之情逐漸浮現(xiàn)出來(lái)?！靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板共金樽”。慶幸的是，我為梅花寫(xiě)詩(shī)詞，低聲吟誦親近梅花，而不是一面擊著檀板，一面唱歌，一邊手拿酒杯，欣賞梅花了。

在詩(shī)人看來(lái)，梅花素雅高潔，無(wú)需音樂(lè)、宴席那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。至此，詩(shī)人把自己的人生態(tài)度、節(jié)操全盤(pán)托出，將詠物與抒情達(dá)到前所未有的高度。

林逋的第一首詠梅詩(shī)，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)，梅花為主題，詩(shī)人對(duì)于梅花的感情隱藏其中，通過(guò)議論、敘述、擬人等手法表現(xiàn)出來(lái)。到了尾聯(lián)，梅花轉(zhuǎn)變?yōu)榭腕w，而詩(shī)人的感情則變得明顯。幽靜的山林中，詩(shī)人在梅園內(nèi)，低聲吟詩(shī)，別有風(fēng)趣。

山園小梅 其二
林逋〔宋代〕
剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

林逋的第二首詠梅詩(shī)，首聯(lián)別出心裁，“剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難”。詩(shī)人將梅花比喻為剪碎的絲織品，上面涂以油酥，正反兩面的顏色深淺不一。這樣自然的姿態(tài)，很難畫(huà)出來(lái)。“向背”、“稀稠”，形象地描繪了陽(yáng)光下梅花的風(fēng)姿。

宋代絲織業(yè)發(fā)達(dá)，絲織品絹不僅精美，而且極其精細(xì)輕薄，將其剪碎后，異常輕盈，自然難以畫(huà)出其神韻。蘇軾在《臘梅》一詩(shī)中說(shuō)道，天工點(diǎn)酥作梅花，此有蠟梅禪老家，非常傳神。蘇軾的天工點(diǎn)酥作梅花，與林逋的剪綃零碎點(diǎn)酥乾，可謂異曲同工。

第二首詩(shī)的頷聯(lián)，詩(shī)人以對(duì)比的手法，寫(xiě)出對(duì)梅花的憐愛(ài)之情?！叭毡母蚀褐镣?，霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒”。從太陽(yáng)初升到夕陽(yáng)西下，一整天的時(shí)間，梅花都沐浴在陽(yáng)光下，感受春天一樣的溫暖。等到夜深霜寒，梅花應(yīng)該不會(huì)膽怯，畏懼嚴(yán)寒吧？

二十四番花信風(fēng)，起于小寒，始自梅花。耐寒是梅花的本能，她就屬于這個(gè)季節(jié)。詩(shī)人的擔(dān)心看似多余，卻是愛(ài)梅之深的真切體現(xiàn)。

第二首詩(shī)的頸聯(lián)，詩(shī)人開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，贊美梅花孤高絕俗的品性?！俺熙r只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看”。孤傲的梅花，雖清雅明媚，卻只愿被隔壁的僧人垂憐，哪怕被冷落，也不愿落入凡塵，被城里的俗客欣賞。

詩(shī)人以“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉，明寫(xiě)梅花的風(fēng)骨，暗寫(xiě)自己隱逸自然的決心。清凈無(wú)為的佛門(mén)弟子，與隱士常有思想共鳴，總能不謀而合。人稱(chēng)“詩(shī)佛”的王維，往來(lái)都是僧侶，晚年唯好靜，萬(wàn)事不關(guān)心。二十多年不曾踏入城市半步的林逋，其思想，與王維一致。

尾聯(lián)以回憶作結(jié)，情趣盎然?！皯浿吓f行路，酒旗斜拂墮吟鞍”。詩(shī)人回憶過(guò)往，記得當(dāng)年，江南路上，灑旗飄揚(yáng)，梅花盛開(kāi)。微風(fēng)吹過(guò)，花瓣簌簌地墜到馬鞍上。此情此景，讓人陶醉，一時(shí)詩(shī)興起，情不自禁地吟起詩(shī)來(lái)。

林逋說(shuō)，吾志之所適，非室家也，非功名富貴也，只覺(jué)青山綠水與我情相宜。所以，他把心愛(ài)的梅花當(dāng)作陪伴自己的妻子，把仙鶴當(dāng)作可愛(ài)的兒子。采菊東籬下的陶淵明，他的隱居生活有些清苦，對(duì)農(nóng)業(yè)并不擅長(zhǎng)的他，草盛豆苗稀，收成并不理想。

與陶淵明相比，林逋無(wú)疑是幸運(yùn)的。當(dāng)時(shí)，宋真宗給杭州的官吏下令，讓他們平時(shí)對(duì)林逋加以照顧。有了真宗這道護(hù)身符，林逋的隱居生活完全沒(méi)有了后顧之憂(yōu)。丞相王隨，杭州的地方官薛映，非常欣賞敬重林逋的為人，當(dāng)然更愛(ài)他的詩(shī)詞，因此常去孤山看望他。

林逋的詩(shī)詞能夠流傳下來(lái)，多虧他這些熱心的詩(shī)友或者粉絲。朋友們深知林逋的怪癖，詩(shī)寫(xiě)完隨手丟棄，從不惋惜。曾經(jīng)有人問(wèn)他，為何不把這些詩(shī)傳給后人。林逋說(shuō)，我現(xiàn)在隱居，從不在乎寫(xiě)的詩(shī)能否出名。為了讓這些絕妙的詩(shī)留存下來(lái)，大家心照不宣地偷偷記錄他的詩(shī)，爭(zhēng)相傳閱。文字讓時(shí)間有了痕跡，林逋的詩(shī)詞，也因?yàn)槲淖值挠涊d，被更多人銘記。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。這兩句詩(shī)，因?yàn)榱皱偷拿钍?，流傳天下?/p>