「“時尚”是一種以“明顯有閑”與“明顯消費”兩個因素為尺度的，以金錢上有優勢地位的階級，即“有閑階級”為主導的文化競賽。」

如同紀伯倫在《有閑階級論》里談到時尚和有閑階級的關系，無論是可以直觀看到的美，還是不顯露山水的金錢地位，都足夠引發人們的好奇心，落在交匯點“貴氣感”的討論上。

顏如牡丹，端凝明艷，自帶貴氣感的牡丹美人因此向來處于話題中心。「人間富貴花」一詞的贊嘆，凝練了“貴氣感”所有的要義和眾人的欣羨之情。

照著「人間富貴花」的模板去反向篩查“誰帶有貴氣感？”，把「人間富貴花」生硬套用在帶有貴氣感的美人身上，都會限制對貴氣感本質的豐富想象。

在近來被熱議的幾位韓系美人身上，便能看到不同于人間富貴花，不是動人心魄的，好似清淡白花，另外一種“冷處偏佳“的貴氣感。

「 鄭恩彩 」

“她長了一張無法演窮人的臉。”

說到韓女的貴氣感，鄭恩彩是近來繞不過去的一位。

在和秀智搭檔的電視短劇《安娜》中，鄭恩彩飾演的女二號真安娜淺薄，驕縱，眉梢眼角散發著物欲被滿足過的優越感和倦怠感，面對接連而至的離婚、破產，一副大小姐的輕松做派，和從底層出身的假安娜小心翼翼維護體面的模樣對比鮮明。

假安娜通過練習容易可得的漂亮和真安娜身上無法復刻的貴氣之間，觀眾自然地把天平傾向后者，對鄭恩彩本人的好奇，也從劇中一直蔓延到劇外。

畢業于倫敦藝術大學，隨性松弛的質感早在年少根植的沃土滋養而來。

《安娜》之前，鄭恩彩的名字尚未迎來盛花期，卻也拿過第六屆亞洲模特大獎賽CF模特獎，憑借《不是任何人女兒的海媛》三次提名百想藝術大賞和青龍獎，美貌層面和演技層面的實力自是不必質疑。

而實力和名氣之間的那條久久沒有邁過的鴻溝，沒讓鄭恩彩郁結，索性好好享受更多的生活自主權悉心澆灌心性。

她用喜歡的膠片機記錄下來不同于鏡頭下的自己，茂密的長發總是散下來或扎成松散的低發髻，稱不上驚艷更勝在素雅舒展的悅目。

INS上發布的碎片記錄，愛看她私人生活剪影的興趣，多過看她的工作花絮，看書的、旅行的、躺在床上玩手機的、大笑的、素顏的，好似一部簡單又充滿流動美的文藝電影。

日常穿搭，鄭恩彩偏愛黑白棕的基礎款單品，不穿矜貴的小香風和精英氣質的套裝，也能兼顧簡約與高級的clean fit風格。

當大眾還在這樣的迷戀里反復咂摸，剛剛過了37歲生日的鄭恩彩已經為了新角色剪去長發，在全女性陣容的《正年》中出演男明星。

此刻再回頭看看她所處的環境——過往韓劇標配的女二號富家小姐，偏愛圓潤、明艷、略帶攻擊性的美，各個都系屬氣勢磅礴的牡丹美人，而鄭恩彩臉部皮肉貼合度高，鼻子和下頜線條立體，氣質和長相用對立面的清冷矜貴形容才精準。以至于入行十二年，37歲才等到最出圈的角色。

很慶幸，這樣有主見的女演員，沒有成為早些年模板化審美下的犧牲品，也沒有因為觀眾的既定印象束手束腳。對未定義的鄭恩彩也多了期待，除了白花的姿態她還會帶來什么樣的驚喜。

「 金高銀 」

南 韓 香 奈 兒

想要聊聊的第二位白花系美人，是金高銀。

在素有金九銀十的時尚雜志期刊中，金高銀今年接連登上了韓版九月刊《VOGUE》和十月刊《Marie Claire》，珠寶，衣服，鞋包全套香奈兒單品出鏡，韓國頂級攝影師HongJangHyun執鏡，時尚圈對金高銀的偏愛不言而喻。

和鄭恩彩不同，金高銀多是演一些平凡的，普通的，靠性格魅力加持的角色：

《銀嬌》里深陷禁忌之戀的女學生；《奶酪陷阱》里平凡的大學學妹；《鬼怪》里的“小新娘”恩倬；《中國城》里的儲物柜女孩；《柔美的細胞小將》里的女白領；《小小姐們》里的底層女性。

《銀嬌》

《奶酪陷阱》

《鬼怪》

《中國城》

戲外，很長一段時間，金高銀貧瘠的處境不亞于她演的角色，好聽的聲音和難聽的聲音此起彼伏。

因為長相過于「普通」而備受爭議，《鬼怪》的爆火招致無數網友的攻擊，搭檔的孔劉對她寫下“你現在也很漂亮，不要去整容”的暖心安慰。

直到2019年，香奈兒邀請她擔任韓國地區的大使，看到這位新晉「人間香奈兒 」，觀眾才覺察“角色需要”和“演員本人”的交織纏繞，以及距離：出色的演繹會為本人帶來魅力的加持，但那又不完全是本人。

金高銀樸素的靈氣和Chanel厚重的貴氣屬性產生新的化學反應，原本需要第二眼看到的流暢線條，白皙干凈，少女純真感被凸顯出來。

“穿上Chanel套裝后，就好像瞬間變成了另一個人！跟演戲一樣，真有趣。”如同本人的驚喜，旁人視角下她穿香奈兒自然地像是抓起自己衣柜里的衣服。

為這個因時光沉淀被標簽框定刻板印象的頂奢品牌，書寫著清風明月般的注解，山茶花除了優雅的貴氣，還可以自在，純凈，舒朗。

本以為她和Chanel契合度已經很高，沒想到穿上Bottega Veneta也意外相襯，黑白配色的Bottega Veneta優雅系數顯著，依然被和諧吸納在明媚少女的特質里。

合作過的導演李濬益評價她「天真無邪」，但金高銀沒有少女的柔弱和茫然，更像《鬼怪》里的蕎麥花，即使在荒蕪貧瘠的土地上也能很好地生長，她不知疲覺地耕耘演技。前些天打開韓國最大的門戶網站Naver，看到靠演技打破偏見的女演員之一的帖子，金高銀的名字被反復提及。

「 鄭秀晶」

Charging Krystal

“我沒有一張非常女性化、可愛的臉，我覺得我的臉更中性一些。我敢肯定有些男生不喜歡我這樣的，但這是他們的個人品味，我不需要為此苦惱，我從不擔心我的那部分形象。”

氣質清冷，閃閃發光，鄭秀晶完全是不同于牡丹美人的皎潔清朗。

還記得她那張翰林藝高的畢業照，聰穎已寫在少女秀晶的臉上，在后來時尚的潮流翻涌的過程中，她這樣的清冷貴氣，正是今天主流審美青睞的高智感和精英感。

她的成長軌跡也應證了少女的早慧，6歲在加州逛街被星探發現進入韓國SM公司做練習生，15歲出道后迅速把明星、演員、女團成員的身份妥善安置在自己身上。

每片土地都有它的四時運行規律，演藝圈亦然，多個身份的兼顧常常不能延長花期，反而可能加速凋零，但鄭秀晶一直在全盛期。

這個月初，憑《蜘蛛網》獲得第28屆春史電影節最佳女配角，演員鄭秀晶抵達了新的站牌，而另一邊她也在籌備著solo專輯。

明星方面，也即將從Polo Ralph Lauren 韓國地區代言人變為全球代言人。

不得不說Ralph Lauren眼光毒辣，選中了鄭秀晶作為支線品牌PRL的代言，在溫網看臺上和名流們坐在看臺上的鄭秀晶，隨性又不失精英階層的姿態，很好地詮釋了Ralph Lauren的奢華、冒險、美麗的生活場景。

RL的紅毯造型更是立住了品牌Leisure Class的形象。

跳出了韓流明星的“黑禮服、高顱頂、水光肌”三件套，以簡約氣質的one piece為主，除了鄭秀晶熟悉的中性色，和紅色的化學反應也意外地讓人驚艷。除了秀晶熟悉的中性色，和紅色的化學反應也意外地讓人驚艷。

盡管手握代言的PRL風靡韓國，鄭秀晶的私服絲毫沒有潮流的痕跡。

她不刻意經營生活，“每個舞臺都當成最后一個舞臺來做”的拼命就留在臺上。

“不太在意周邊反應的類型，這個對精神健康好，也不太知道最近的流行趨勢，生活就要多看看美好的東西。”是沒有因為閃光燈而眩暈的穩固自我意識。

日常穿搭，鄭秀晶一直在精致、舒適和氣質契合度之間達到平衡，以中性風的直筒褲、西裝、襯衫、毛衣為主來回組合，這些單品又不追求oversize，材質挺闊且裁剪合身，不過分追求慵懶。簡單合身的舒適穿著，成為她獨有的「非典型韓式貴女風格」。

不露聲色，向內而生，富積的養分再反過來維系審美、氣質、外觀的穩固長效，出道14年的鄭秀晶有的是花系植物的智慧。

“我們唯一要跟大眾分享的風格，

就是自己的本質。”

—— Diana Vreeland

漂亮的衣服從織物開始，在編織的過程逐漸顯現出具體的輪廓，但內在氤氳的氣質，正序和倒推都無法清楚明了。唯獨可以確定反復推敲貴氣感的過程，更為本質的成分會被看見，從表皮深入到思想和心靈。

正如泰戈爾在飛鳥集里寫道“最好的東西不是獨來的，它伴了所有的東西同來。”以花為意象的美人，無論身處陰雨天還是晴天，繁盛、芬芳、凋零、腐爛潰敗總是相伴而來，變數和不確定性教會了她們怎樣在雨露陽光里汲取養分，白花也耀眼。

- End -

撰稿：Cheyann

圖片：網絡

聯系：info@fakeshion.com