《二十首情詩和一首絕望的歌》是智利詩人巴勃羅·聶魯達(dá)的情詩合集，其中收錄了他在不同時(shí)期創(chuàng)作的《二十首情詩和一首絕望的歌》、《船長的詩》和《一百首愛的十四行詩》三部詩集。這些詩中，有的講述著年少時(shí)期聶魯達(dá)與交往對象之間飽含美麗與哀愁的青春回憶；有的講述著流亡時(shí)期聶魯達(dá)與戀人關(guān)于愛情、迷戀和痛苦的經(jīng)歷；還有的講述著中年時(shí)期聶魯達(dá)向妻子傾訴的心聲。透過這些情詩的表述，讀者可以充分感受到聶魯達(dá)字里行間傳達(dá)出來的，從小情小愛到家國大愛，這位傳奇人物思想感情的成長變化。

【智利】巴勃羅·聶魯達(dá)著《二十首情詩和一首絕望的歌》

和某些專情的詩人一本合集都是寫給妻子一人的情詩不同，《二十首情詩和一首絕望的歌》中收錄的情詩是聶魯達(dá)不同時(shí)期創(chuàng)作的、寫給不同女人的情詩。到他老年撰寫回憶錄時(shí)，有些詩甚至連他自己也分不清是寫給誰的了。其實(shí)，究竟這些情詩是寫給誰的不重要，重要的是詩中表達(dá)出來的真情實(shí)意。通過這本情詩合集，讀者在領(lǐng)略詩人筆下“永不枯竭的熾熱的愛”的同時(shí)，也能感受到詩人思想的變化，從對個(gè)人的小情小愛，到投身革命的動(dòng)力，再到對祖國和家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈感情。

透過這本情詩合集的第一部分《二十首情詩和一首絕望的歌》，我能明顯感覺到這二十一首詩并非描寫的同一女性。而這些詩首次發(fā)表時(shí)，聶魯達(dá)才20歲。這些詩中充滿了青春的激情與活力，生動(dòng)表現(xiàn)了年輕人對愛與性的渴望，以及患得患失的情緒波動(dòng)。

出版《二十首情詩和一首絕望的歌》時(shí)的聶魯達(dá)

在《二十首情詩和一首絕望的歌》的二十一首詩中，第十六首附加了一行特別的說明，“泰戈?duì)枴秷@丁集》第三十首意譯”，這句話引起了我的注意。原來，這首詩背后還有一段特別的故事，曾經(jīng)掀起一場指責(zé)聶魯達(dá)抄襲、剽竊的軒然大波。

第十六首情詩的女主人公喜歡泰戈?duì)柕脑姡?jīng)寄給聶魯達(dá)一本《園丁集》。他在還書的同時(shí)，附上了一首他以意譯的方式改編的新詩。在出版詩集時(shí)，那首詩也被收錄進(jìn)去。但他后來想起沒加注釋，囑咐朋友第二天提醒他補(bǔ)上時(shí)，朋友卻勸他不如不加注釋，以此引來抄襲指責(zé)，從而作為營銷手段。

然而，事與愿違，詩集最初出版時(shí)，原本計(jì)劃的“抄襲”營銷手段并沒有發(fā)揮作用，反而是在十年后才被競爭對手指出。面對來勢洶洶、遲到的抄襲指控，聶魯達(dá)本人顯得很冷靜，一直保持著沉默。自有他的擁護(hù)者、其他作家們幫他進(jìn)行回?fù)簦钡皆娂龅谖灏鏁r(shí)才加上了那句簡短的說明。

這段“抄襲”的小插曲，也讓我注意到了聶魯達(dá)和泰戈?duì)柋磉_(dá)方式的差異。同樣是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的詩人，面對相同的題材，泰戈?duì)柕脑娋渥x來讓人感覺更清新脫俗，聶魯達(dá)的詩句則令人感到更熾熱濃烈。沒有好壞之分，完全取決于讀者的個(gè)人喜好。

這本情詩合集的第二部分《船長的詩》，曾被聶魯達(dá)比作“私生子”，因?yàn)檫@部分詩最初是以匿名方式出版的。這些詩是他獻(xiàn)給后來成為他第三任妻子的瑪?shù)贍柕隆豸數(shù)賮喌模恰白匀坏膬号匀坏膼鄣慕Y(jié)晶”，字里行間都充滿了他對瑪?shù)贍柕碌膼邸χ抢膽涯詈鸵粋€(gè)公民對祖國和家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈感情。

聶魯達(dá)與第三任妻子瑪?shù)贍柕?br/>

關(guān)于《船長的詩》匿名出版的原因，也有一些不實(shí)的傳聞。據(jù)我了解，《船長的詩》是聶魯達(dá)在流亡歐洲期間于不同地方創(chuàng)作的，最初于1925年在意大利那不勒斯匿名出版，之后的好幾個(gè)版本也都沒有署作者名字。

有批評家曾提出，《船長的詩》之所以匿名出版是有政治動(dòng)機(jī)。對于這種惡意的揣測，聶魯達(dá)后來曾明確予以否認(rèn)。據(jù)他透露，匿名出版的唯一真相是：他不愿意傷害當(dāng)時(shí)已經(jīng)與他分手的第二任妻子德麗亞·德爾卡里爾。

這本情詩合集的第三部分《一百首愛的十四行詩》也都是聶魯達(dá)寫給瑪?shù)贍柕碌那樵姟＿@部分情詩由一天的四個(gè)時(shí)段：早晨、中午、傍晚和夜晚組成，象征著人生的四個(gè)階段：青年、中年、老年和死亡。詩句由呼喚瑪?shù)贍柕碌拿珠_始，到天長地老的勝利之吻結(jié)束，簡潔、性感地表達(dá)著濃烈的愛意，充分體現(xiàn)了聶魯達(dá)豐富的想象力和敏銳的詩思。

既然聶魯達(dá)為瑪?shù)贍柕聞?chuàng)作了那么多情詩，想來他對這位妻子的愛應(yīng)該更深一些。但令我感到意外的是，1959年《一百首愛的十四行詩》就出版了，彼時(shí)瑪?shù)贍柕乱雅惆樵诼欞斶_(dá)身邊多年，與他共同經(jīng)歷了顛沛流離的逃亡生活，但直到1966年他們才在被稱為黑島的科爾多瓦海灘結(jié)婚。

顧念前妻的感受，最初選擇匿名出版《船長的詩》的聶魯達(dá)，為何不早點(diǎn)給陪伴他四處漂泊的瑪?shù)贍柕乱粋€(gè)明確的身份呢？明明在《一百首愛的十四行詩》中，他都已經(jīng)開始暢想他死后瑪?shù)贍柕碌纳睿菚r(shí)的瑪?shù)贍柕聟s還只能算是他的情人。

總之，在我看來，聶魯達(dá)的人生經(jīng)歷堪稱傳奇，不過他也是位多情的詩人。透過這本《二十首情詩和一首絕望的歌》情詩合集，能充分感受到聶魯達(dá)從一個(gè)情竇初開的少年，到一個(gè)投身政治的外交人員，在思想感情方面的成長變化。（作者：李淑媛）