畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 干 貨

前段時間畫事君探訪了世界上最古老的拍賣行之一，乾隆朝就開始運營的拍賣行——邦瀚斯拍賣行，說實話，這家拍賣的中國書畫部分，這一季真心不錯。

具體請看現場視頻。

但由于視頻篇幅有限，再加上帶來北京巡展的作品也僅僅是一部分，今天畫事君再次深入介紹一下這次書畫有性價比的拍品。

這幾年來藝術市場可謂到了冰點，但否極泰來，陰極陽生，目前的經濟已經到了慢慢復蘇的拐點，我還記得2018年，隨著中美貿易戰的開始，藝術市場開始局部崩盤，但最近中美已經重新會晤，最高領導人造訪舊金山，相信經濟的暖冬即將來臨，藝術品市場在此刻也變得非常具有性價比。

西海岸曹氏默齋舊藏

曹氏默齋在美國西海岸的中國書畫藝術圈可謂是人人皆知，不僅是美籍華人，很多美國人也在他的影響下收藏起了齊白石張大千。作為一名天津人，他可以說是把中國藝術帶向世界的重要人物，他的遠東藝術畫廊也成為海外中國書畫藝術傳播的重要機構。

曹仲英先生舊藏張大千《水月觀音》之前在嘉德曾拍出1億元的天價，這次幾件也都是大名頭精品，展現出其高端的藝術鑒賞水平和眼光。

虛谷　覺非盦圖

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虛谷(1823/4-1896)覺非盦圖

水墨紙本　立軸

款識：覺非盦圖。倦隺寫。

鈐印：虛谷長樂

出版：《虛谷與齊白石繪畫》，曹仲英，華盛頓大學出版社，1993年，編號32，頁179-181

《近現代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏．一》，萬青屴、趙力等編，中華美術基金會，上海書畫出版社，2010年，號71，頁274-277

《覺非盦虛谷: 一拳打破去來今》，曹仲英, Craig L. Yee, Siyuan Chen主編，北京良友華藝，2012年，圖錄編號15

註：「虛谷和尚乃神品也，用筆如風雨驟至，無一筆滯相，靈氣透出紙背，人但覺紙中都不是畫。不知此髡解衣盤礴時，胸中先已無筆墨矣。」

——陳小蝶《近代六十名家畫傳》

虛谷筆下，花卉雀鳥，松鼠游魚，盡皆活靈活現，繞有情趣，其作山水，則更推崇一股靜穆之氣，如楊逸《海上墨林》所言：「落筆冷雋，谿徑別開」。虛谷的筆墨極富個性，他擅「戰筆」、「斷筆」，又喜中鋒、側鋒、逆鋒互用，線條斷續頓挫，而氣息猶連。他亦擅用墨，墨色滋潤而無浮彩，雅淡而精神彌健。以淡墨為背景，復施焦墨，飛白枯筆，虛實結合，巧增層次，儘管只有黑白二色，水墨的渲染卻能讓空間更加空靈而悠遠。

113 x 39cm (44? x 15?in)

HKD700,000 - 1,200,000

US$90,000 - 150,000

本幅《覺非盫圖》全以水墨寫就，風格放逸。畫面構圖十分簡單，層層林木的掩映中，一座茅屋幽然隱之，翼立于山石之上，石下蘆汀搖曳，靜水拍岸。

“覺非盫”乃畫家齋號，虛谷三十歲前曾為清軍參將，與太平軍作戰在動盪的年代，曾經的戎馬生涯與如今的詩畫自得截然不同，“覺非盫”取“覺今是而昨非”之意，出自陶淵明筆下的《歸去來辭》，虛谷心中理想的精神棲所，不言而喻。

弘仁　溪山春霽

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弘仁(1610-1664)　溪山春霽

設色紙本　立軸張大千題裱邊

徐邦達題簽

簽條：漸江上人〈溪山春霽〉圖真跡。邦達署。

鈐印：邦達審定

款識：溪山春霽。為治先居士寫於豐干書舍，漸江。題識：漸師畫筆實黃多於倪，觀此〈溪山春霽〉，竟全師一峰道人〈富春大嶺〉也。今人但刻意以雲林求之，劍去遠矣。承顯道兄雅好明季諸逸民書畫，尤崇漸師，請歸供養，為題數語，即求印正。丙戌（1946）夏日，大千張爰，沱水春居。鈐印：張爰之印、大千

鈐印：漸江

藏印：秋澗齋、蒼鴻、耦庵經目、一方明月齋、精海堂、大千之寶、虎癡心賞、不負古人告後人、大風堂長物

來源：中國嘉德，《中國古代書畫》，2007年11月6日，拍品編號1229

著錄及出版：《中國山水畫通鑑——貌寫家山》，盧輔聖主編，上海書畫出版社，2006年1月出版，頁45

《曹氏家族藏17世紀中國繪畫》，Stephen Little編，洛杉磯郡立美術館，2016，編號118，頁580-581

142 x 73cm (55? x 28?in)

HKD6,000,000 - 10,000,000

US$770,000 - 1,300,000

我非常喜歡弘仁，一筆一墨都畫在我的心坎上。比起倪瓚的枯淡略略豐富一些，但總體上又是簡淡沖合的，觀之能夠忘了世間繁雜，真正體會到什么叫超然物外，憑虛御風。

這件作品也在視頻中有詳細介紹。

黃賓虹　仿范寬山水

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黃賓虹 (1864-1955)　仿范寬山水

淡設色紙本　立軸　一九四九年作

款識：范中立畫，深厚濃黑，龔半千、釋石溪皆極致力效法，功深能不薄弱，茲一擬之。己丑（1949）年八十六叟，賓虹。

鈐印：黃賓虹

出版：《近現代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏·三》，萬青屴、趙力等編，中華美術基金會，上海書畫出版社，2010年，圖編71, 頁822-823

50.5 x 73cm (19? x 28?in)

HKD550,000 - 1,000,000

US$70,000 - 130,000

黃賓虹山水有“白”、“黑”二體。六十歲之前，他師法新安派前輩，對弘仁、查士標、李流芳等摹寫尤勤，呈現疏淡清逸之畫風，稱“白賓虹”。六十歲之后，賓翁上溯宋元諸家，同時游歷桂粵、巴蜀，從而跳脫前人范本，以真山、真水為粉本，逐漸進入黑、密、厚、重的“黑賓虹”時期。

本作寫于一九四九年，黃賓虹年八十六，離開北平，定居杭州，正是“黑賓虹”的鼎盛時期。題款“范中立畫，深厚濃黑，龔半千、釋石溪皆極致力效法，功深能不薄弱”正反映其晚年的藝術取向。

黃賓虹嘗自言“筆墨之妙，尤在疏密，密不容針，疏可行舟”，這幅作品中，他在山體上皴法密麻，層層積墨，密不透風，同時在江水處留白，疏可走馬，氣韻流淌，典型的黑賓虹山水精品。

潘天壽　芙蕖圖

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潘天壽 (1897-1971)　芙蕖圖

設色紙本　立軸一九六三年作

款識：陳冰同志鋻可，六三年春，大頤壽者。

鈐印：潘天壽印、寵為下

出版：《近現代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏．三》，萬青屴、趙力等編，中華美術基金會，上海書畫出版社，2010年，號296，頁876-879

《現代水墨——吳昌碩的藝術》，Erickson, Britta Lee, and Craig L. Yee.主編，伯克利，2018年，頁30

89.5 x 80cm (35? x 31?in)

HKD900,000 - 1,500,000

US$120,000 - 190,000

此幅為潘天壽典型的紅荷小品，潘天壽的山水“一味雄強”，紅荷這樣的題材也是精神飽滿，不見婉約，只見氣勢。荷葉與荷干呈現出三角形的構圖，最矚目處為一向上盛開的紅荷，畫眼處題上落款，畫面向上仰視，氣勢十足。

傅抱石　峽山行旅圖

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傅抱石 (1904-1965)　峽山行旅圖

淡設色紙本　立軸　一九六三年作

款識：癸卯（1963）初秋，金陵寫，抱石。

鈐印：抱石私印、癸卯

出版：《近現代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏．三》，萬青屴、趙力等編，中華美術基金會，上海書畫出版社，2010年，頁914-917

110.5 x 43.2cm (43? x 16?in)

HKD1,800,000 - 3,000,000

US$230,000 - 380,000

傅抱石最著名的當屬抱石皴，而用“散鋒亂筆”的筆觸以呈現山石的質感和紋理，正是“抱石皴”的精隨。皴法的濃淡變化可以創造出陰影和光影效果，使畫面更具立體感。濃墨處濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊鬱淋漓，氣勢磅礴。

這件作品就是抱石皴的代表作，創作于1963年。傅抱石在1959至1963年間，領導江蘇省國畫家在國內六省十幾個城市旅行寫生，行程二萬三千馀里，寫生讓他的山水畫面貌為之一變，這件作品，就是受了大量寫生影響，返回南京譴心創作，以抱石皴反映真山真水的精品力作。

吳昌碩　東籬秋色圖

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吳昌碩 (1844-1927) 東籬秋色圖

設色紙本　立軸　一九二四年作

款識：莫道東籬秋意淡，青茄肥滿菜根香。師白陽用筆，並設色為之。甲子（1924）秋八月，安吉吳昌碩年八十一。

鈐印：吳昌石、吳俊之印

出版：《近現代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏．一》，萬青屴、趙力等編，中華美術基金會，上海書畫出版社，2010年，圖編39 頁152-155

《老缶吳昌碩——花枝苦鐵山水映山石》，Craig L. Yee主編，北京良友華藝術，2011年，圖編16

《現代水墨——吳昌碩的藝術》，Erickson, Britta Lee, and Craig L. Yee.主編，伯克利，2018年，圖編21，頁106-107

119.5 x 40cm (47 x 15?in)

HKD180,000 - 300,000

US$23,000 - 38,000

吳昌碩晚年精品，敷色嬌艷，水墨淋漓，在篆籀的筆墨之外，頗有一種柔和的氣氛，畫的是花籃中的菊花，下方則是不常見的題材，白菜和茄子，可見蔬筍氣并不是從齊白石開始，吳昌碩晚年也有過嘗試……

未托裱溥儒精品

此次另一大亮點是密友藏溥心畬精品，這批作品來自臺灣，是非常開門的溥儒作品，但是因為是密友多年舊藏，竟然都是未托裱的狀態，屬于關系很近藏畫很多的人，才會這么做。這些作品都是非常開門的溥儒精品，沖淡自然，狀態松弛，行筆迅速，自由自在，可稱為溥氏作品標準件。具體品評請看視頻。

溥儒　觀音大士

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溥儒 (1896-1963)　觀音大士

水墨紙本　鏡框一九五三年作

款識：癸巳（1953）冬溥儒敬寫。

鈐印：溥儒之印

120 x 57.5cm (47? x 22?in)

HKD600,000 - 800,000

US$77,000 - 100,000

溥老所寫觀音素負盛名，其勾寫人物之勁健線條也往往讓觀者細品再三，味之無窮。

此作寒玉堂主人以細筆勾橅觀音大士，及背后圓光、折枝柳瓶，復以逸筆寫大士盤坐之石，及背景之懸泉、垂松，使畫面隨其筆調變換，產生視覺上的疾徐、重輕、虛實之變，讓全作充滿生氣，亦不失佛畫莊嚴之感。

溥儒　硃砂鍾馗

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溥儒(1896-1963)　硃砂鍾馗

硃砂紙本　鏡框　一九五四年作

款識：雲旗飛向浮靈關，王母之桃大如盤。趨盡魍魎澄世間，我欲從之赤霞端。甲午（1954）端陽心畬。

鈐印：溥儒、玉壺

86.5 x 34cm (34 x 13?in)

HKD200,000 - 400,000

US$26,000 - 51,000

此件溥儒鐘馗是溥二爺經典的一本鐘馗，但也是市場上被仿造的非常泛濫的一本，各種改頭換面不計其數，但真正看了這件，一下厘清李逵和李鬼，這一批密友舊藏的未托裱溥心畬，我個人認為都可以當做標準件來收藏。

溥儒　螺紋畫羊

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溥儒(1896-1963)　螺紋畫羊

水墨紙本　鏡框

款識：指上螺文畫羊，略添角足可也。趙吳興畫兩羊，一旋毛，一作米點，逸品也。心畬。鈐印：舊王孫、溥儒、竹素

69 x 24.5cm (27? x 9?in)

HKD100,000 - 200,000

US$13,000 - 26,000

以手指蘸墨，拓印指紋，再補畫頭、尾與四條腿，畫成牛或羊的形象，也是心畬先生的絕技之一，不過這種方法畫走獸，并非他首創，清世祖順治皇帝就曾經嘗試此種指畫法，史載世祖“又嘗以指蘸印其螺紋，作渡水牛，神肖多姿，為高其佩指畫之所昉。”心畬先生所書的“螺紋畫羊”皆為學習祖先的特殊技法，亦有文人墨戲的趣味，不拘于用筆墨創作，也能生動的表現出牛羊的神態。

溥儒　漱石枕流

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溥儒(1896-1963)　漱石枕流

水墨紙本　橫批　鏡框

款識：漱石枕流。心畬。

鈐印：溥儒之印

30 x 67.5cm (11? x 26?in)

HKD80,000 - 120,000

US$10,000 - 15,000

以山石為枕，以溪流漱口。形容高潔之士的隱居生活。溥儒先生橫額較少，此幅內容高潔，適合雅士收藏。

以下幾件溥儒作品均來自藝術家密友多年舊藏，狀態為未托裱，清氣滿紙，筆筆精到，可以稱之為標準件，洗眼睛，諸位可保存圖片，常飽眼福。

溥儒 梅竹雙清

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溥儒(1896-1963)　梅竹雙清

設色絹本　鏡框

款識：梅竹雙清。心畬。

鈐印：溥儒之印

39 x 25cm (15? x 9?in)

HKD100,000 - 160,000

US$13,000 - 20,000

溥儒 麟趾徵祥

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溥儒(1896-1963)　麟趾徵祥

設色紙本　鏡框

款識：麟趾徵祥。心畬。

鈐印：溥儒

30.5 x 57.5cm (12 x 22?in)

HKD60,000 - 120,000

US$7,700 - 15,000

溥儒 松影幽居

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溥儒(1896-1963)　松影幽居

水墨紙本　鏡框

款識：松影照寒壁，幽居敞荊扉。斜日下西嶺，落木蟬聲稀。鳴琴賦秋水，陟山歌采薇。言訪巖棲者，相攜步月歸。心畬。

鈐印：溥儒之印、心畬、竹素

24.5 x 91cm (9? x 35?in)

HKD300,000 - 500,000

US$38,000 - 64,000

溥儒 面壁千年

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溥儒 (1896-1963) 面壁千年

水墨紙本　鏡框

款識：面壁千年。心畬。

鈐印：溥儒

60 x 29cm (23? x 11?in)

HKD80,000 - 150,000

US$10,000 - 19,000

溥儒　歲晚眾芳歇

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溥儒(1896-1963)　歲晚眾芳歇

水墨紙本　鏡框

款識：歲晚眾芳歇，陽春見一枝。心畬。

鈐印：舊王孫、溥儒、幽香、飛鴻

58 x 30.5cm (22? x 12in)

HKD65,000 - 90,000

US$8,300 - 12,000

南洋明齋藏品

以下這批作品都是來自于南洋明齋。明齋為廚具富商楊作明的齋號，他的收藏在國內多通過專業人士如美院教授楊之光等人獲得，藏品質量都不錯。

王震　無量壽佛

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王震(1867-1938)　無量壽佛

設色紙本　立軸　一九三三年作

簽條：王一亭〈無量壽佛〉圖，公元一九六六年冬月，得自上海文物館，明齋重裝香江。

鈐印：明齋珍藏

款識：無量壽佛。癸酉（1933）仲秋之吉，佛弟子王震敬寫。

鈐印：王震大利、一亭、佛

藏印：明齋珍藏

109 × 53cm (42? × 20?in)

HKD45,000 - 65,000

US$5,800 - 8,300

此件王震無量壽佛來自南洋明齋收藏。有鑒藏印“明齋珍藏”，得自上海文物商店。

王震此件《無量壽佛》，為晚年筆法，已達從心所欲不逾矩之化境，秋樹參天，石如蹲虎，非常有動感，價格也很合適。

蕭俊賢　溪山訪道圖

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蕭俊賢 (1865-1949)　溪山訪道圖

設色紙本　立軸　一九四一年作

簽條：蕭俊賢〈溪山訪道圖〉，公元一九六五年春月得自天津藝苑，明齋重裝香江。

鈐印：明齋珍藏

款識：凈念樓背梅關長安溪山訪道圖，辛巳（1941）初冬，天和逸人蕭俊賢，時年七十有七。

鈐印：俊賢、鐵夫

101 × 51cm (39? × 20?in)

HKD20,000 - 50,000

US$2,600 - 6,400

此件有明齋題簽條：公元一九六五年春月得自天津藝苑，明齋重裝香江。

蕭俊賢是北方畫壇有點被低估的一位畫家，其山水非常正統，宗法四王，但又有自己的面貌，觀之平淡沖合，氣韻悠長，畫中古意十足，是近代畫家中不多的隱士品格。

汪亞塵　碧波金魚

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汪亞塵(1894-1983)　碧波金魚

設色紙本　立軸　一九四二年作簽條：

汪亞塵〈碧波金魚〉，一九七二年秋裝。

鈐印：楊作明印

款識：潑刺春波藻荇深，方池容得五湖心。硯坳更有神龍在，難起商巖旱歲霖。壬午（1942）春三月，雲隱居士汪亞塵寫生。

鈐印：汪、塵、知者樂水

104.5 x 47cm (41? x 18?in)

HKD20,000 - 40,000

US$2,600 - 5,100

此件有一九四二年作簽條：汪亞塵〈碧波金魚〉，一九七二年秋裝。

汪亞塵在當年的畫壇地位比起今日來說高很多，他的金魚更是一絕，只能說藝術史相當殘酷，大浪淘沙，時移世易，這樣開門的汪亞塵大幅金魚竟然只有兩萬港幣的價格，簡直太超值。

鄧芬　梧桐美人

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鄧芬 (1894-1964)　梧桐美人

設色紙本　立軸　一九四一年作

簽條：鄧芬〈梧桐美人圖〉，一九六六年重裝。

鈐印：作明

款識：從來那慣愁滋味。腰正瘦，腸將碎。烏雲纔綰，菱花慵對，掩著窗花尋睡。敲朱戶，簷馬聲淒，戰金風、井梧葉墜。不分芙蓉三醉。笑海棠，露濃紅退。滿懷離緒，倚欄無語，兀自偷垂香淚。總知是，秋夢無端，任來由，把人憔悴。軾昭吾兄楊先生希正可，辛巳（1941）冬，從心先生芬。

鈐印：鄧芬

107 x 32cm (42? x 12?in)

HKD60,000 - 100,000

US$7,700 - 13,000

楊作明先生后居香港，在嶺南地區，鄧芬的畫壇地位是非常高的，他藏有鄧芬的作品也不奇怪。他的仕女畫作品充滿了溫柔和優雅的氣息。他通過細膩的筆觸，主要表現仕女們的婉約之美。這件作品是畫背影，身形裊娜，在梧桐樹下款款而立，配上題款的詩句也是婉約派的風格，和諧的美 。

黎雄才　黃山始信峰

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黎雄才(1910-2001)　黃山始信峰

設色紙本　立軸

簽條：黎雄才〈黃山始信峰圖〉，公元一九七六年秋月，明齋裝於香江。

鈐印：明齋心賞

款識：作明先生得余昔時所作〈黃山始信峰圖〉，囑為補題，雄才。

鈐印：雄才

藏印：嶺南明齋珍藏書畫章

115 x 61cm (45? x 24in)

HKD120,000 - 180,000

US$15,000 - 23,000

黎雄才也是嶺南大家，此件山水風格雄強，有馬夏之遺風。其敷色為一絕，在厚重中又以石青石綠提亮，山水更有層次，也不顯沉悶。

溥儒　雙美圖

831

溥儒(1896-1963)　雙美圖

水墨紙本　立軸

簽條：溥心畬〈雙美圖〉，公元一九六六年得自天津畫苑。

鈐印：明齋所珍

款識：疏雨凄風候，閨人鏡裏窺。那緣多不識，自此復何為。翠黛愁低歛，紅珠淚暗垂。須知空即色，莫謂鑒無私。面目奚如我，情形果似誰。韞非花宛若，貌異玉溫其。明月前身證，真容到眼移。重光磨洞徹，毫髮照無遺。心畬擬宋人法並書。

鈐印：溥儒、舊王孫

96 x 33cm (37? x 13in)

HKD150,000 - 250,000

US$19,000 - 32,000

這件溥儒雙美圖，是非常秀美的小姑娘的青春之美，開臉圓潤，五官秀美，身形裊娜，而衣衫設色又淡雅明快，通篇洋溢著一種青春之美，落款寫以宋人之法，想是寫真的筆法，諸如鼓凳等都似院體寫真之法。大篇的行書行氣十足，內容也與人物相得益彰。

金城　九思圖

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金城(1878-1926)　九思圖

設色紙本　立軸　一九一〇年作陳半丁題簽條

簽條：澫湖漁隱〈九思圖〉，庚戌（1910）夏日，半丁老人年署。

鈐印：靜道者

款識：宣統庚戌（1910）暮春之初，澫湖漁隱為喜柏川牧製此圖，取君子有九思之意也。

題識：此北城樓先生中歲之作，用筆瀟灑，出入林以善、華秋岳之間。晚歲尚不及此，超卓也。甲戌（1934）夏五月，大千居士題記。

鈐印：（金）金城印（張）張爰、大千大利

藏印：明齋書畫藏章

187 x 47cm (73? x 18?in)

HKD80,000 - 120,000

US$10,000 - 15,000

《論語·季氏》中有這麼一則：孔子曰：“君子有九思：視思明，聽思聰，色思溫，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思問，忿思難，見得思義。”

此巨幅《九思圖》，以君子有九思為主題創作，尺幅甚巨，有任伯年畫風。作品創作于庚戌（1910），由陳半丁先生題簽，之后甲戌（1934）轉輾經眼大千先生并題詩。

張大千　行書東坡詩

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張大千　行書東坡詩

水墨紙本　立軸　一九六六年作

簽條：張大千〈蘇東坡詩句〉中堂。張熾良先生公子虔早年師自大千門下於巴西，是幀乃張君寄贈於巴西摩詰園，時公元一九六六年秋月明齋。

鈐印：明齋珍藏、明齋藏

款識：野水參差落漲痕，踈林歌倒出霜根。扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉邨。東坡詩。丙午（1966）五月，書似作明仁兄法家正之，蜀郡張大千爰。鈐印：張爰私印、大千、大風堂

鈐印：張爰私印、大千、大風堂

註：簽條提及「張熾良先生」乃香港書畫藏家，款署「古香齋主人」。善金石、篆刻、書法。祖父張鳳三，晚清金石名家，與黃士陵、徐三庚等交游。張熾亮襲家學，亦與張大千及溥儒稔熟，富藏兩位名家手跡，其收藏作品於上世紀九十年代初流入市面，不乏精品。本幅〈蘇東坡詩〉乃明齋托張熾良父子求贈於大千，具「作明」上款。

142 x 70cm (55? x 27?in)

HKD200,000 - 500,000

US$26,000 - 64,000

這件是非常開門的張大千書法，重點是楊作明上款，明齋托張熾良父子從張大千處求得，從巴西寄到香港。楊作明極為重視，這段經歷還被他寫在簽條上。這樣的書法在市場好的時候都要百八十萬，現在也是直接三折起了……

名家書畫精品

鄭月波　睡貓圖

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鄭月波 (1907-1991)　睡貓圖

水墨紙本　鏡框

張大千題識

題識：月波作此睡貓圖，見者莫不驚嘆。以為不減梁風子、僧牧溪，予恐二人未必及此，非阿好之語，實深佩伏也。六十二年（1973）元月，大千居士拜觀敬題。

鈐印：（鄭）鄭月波、鶴鳥?（張）張爰之印、大千居士、一切惟心造

藏印：學湘鑑賞珍藏

44.5 x 52.5cm (17? x 20?in)

HKD30,000 - 50,000

US$3,800 - 6,400

這件墨貓是鄭月波所作，鄭月波是南洋藝術家，后來在美國曾與張大千一起辦展，惜名聲不大，但從這件墨貓來看，水平很高，在一團墨中能畫出貓的皮肉骨骼結構，實在難得，難怪張大千忍不住題到，“以為不減梁風子、僧牧溪，予恐二人未必及此，非阿好之語，實深佩伏也。”相信張大千說的是發自肺腑的真話。藝術史很殘酷，大浪淘沙，淘掉了很多沙子，但也掩埋了不少珍珠。

張大千　清荷圖

859

張大千　清荷圖

設色紙本　橫批　鏡框　一九七八年作

款識：戊午（1978）夏日，寫似海寶仁兄方家正之，八十叟爰。

鈐印：張爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍

來源：楊海寶先生收藏，直接得自藝術家

上款：「海寶」為楊海寶。

34.5 x 97cm (13? x 38?in)

HKD150,000 - 250,000

US$19,000 - 32,000

一九七六年，張大千決定由美國三藩市遷回臺灣定居，他選定臺北士林區外雙溪，打算于此處建宅“摩耶精舍”。楊海寶先生時在臺灣經營木材生意，特幫大千先生搜尋材料，以裝飾庭院。一九七八年，“摩耶精舍”建成，大千特寫此幅相贈。

近代中國畫家中，生前即享有盛名者不在少數，張大千是其中翹楚，除了個人在繪畫方面的努力和藝術的天賦之外，刻意留心人際關係的經營，個性的豪邁、平易近人，加上圓融的待人處世，使他能在有意無意之間，建立良好的人脈，創造出各種有利的條件，達其盛名，也絕非偶然。這幅紅荷圖雖是贈送給木材商人，但也畫的很用心，可見其為人處世一等一的學問。

張大千　振衣千仞崗

860

張大千　振衣千仞崗

設色紙本　鏡框　一九八二年作

款識：振衣千仞崗。中華民國七十一年十月，寫似南庚吾兄、逸玲仁嫂夫人儷教，大千弟張爰。

鈐印：壬戌、張爰福壽、大千父、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪髮、摩耶精舍

100 x 53cm (39? x 21in)

HKD1,000,000 - 1,500,000

US$130,000 - 190,000

張大千在此幀中很大程度上打破了傳統造型的法則，他的晚年山水憑藉水墨的自然流淌滲化而定出大的形勢，然后或以濃墨破淡墨，或以淡漠破濃墨，顯現出峰巒高低起伏和轉折向背的形態，這是以墨定形，并求一種迷濛渾沌的意象。再以大筆來引導融入早年各皴種點線條結合使成山勢之形象，一次一次地加迭，繼之以收拾點寫方能完成。再將自畫人像立于山峰正中央，附以振衣而起，一塵不染，意氣風發，立志高遠之意。

此外更有李苦禪，謝稚柳、程十發等名家小品，各有可觀，不一一贅述。觀者可看圖錄大圖。

李苦禪　大吉圖

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李苦禪(1899-1983)　大吉圖

設色治本　立軸　一九五九年作

款識：龍士兄行將歸濟南，茲就燈下寫雞以壯吉利之行程也。一九五九年，弟李英畫。

鈐印：李氏苦禪

上款：「龍士」即蕭龍士（1889-1990），原名品一，字翰雲，室名墨趣齋、百壽堂。畢業於上海美術專科學校，一九五〇年拜齊白石為師。蕭氏與李苦禪、許麟廬情逾手足，三人結拜，為藝壇佳話。蕭龍士擅大寫意花卉，松、竹、梅等題材，風格雄渾老辣，厚重質樸。

68 x 43cm (26? x 16?in)

HKD40,000 - 80,000

US$5,100 - 10,000

謝稚柳　雲山秋碧圖

843

謝稚柳(1910-1997)　雲山秋碧圖

設色紙本　立軸

款識：雲山秋碧圖。壯暮翁稚柳魚飲谿堂。

鈐印：謝、稚柳、苦篁齋

44 x 58cm (17? x 22?in)

HKD120,000 - 180,000

US$19,000 - 32,000

吳昌碩　梅影

844

吳昌碩(1844-1927)　梅影

設色綾本　橫批　鏡框　一九二一年作

款識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。辛酉（1921）深秋寫於海上，安吉吳昌碩年七十六。

鈐印：吳俊之印、吳昌石、古鄣

出版：《百年華人繪畫（彩墨專冊）》，長流美術館，2016年6月，頁18

38 x 70cm (15 x 27? in)

HKD400,000 - 800,000

US$51,000 - 100,000

程十髮　荷塘魚趣

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程十髮(1921-2007)　荷塘魚趣

設色紙本　立軸　一九八九年作

款識：己巳（1989）夏，十髮漫筆。

鈐印：十髮、修竹遠山樓記

來源：香港私人珍藏

67 x 40cm (26? x 15?in)

HKD80,000 - 120,000

US$10,000 - 15,000

香港邦瀚斯2023秋季拍賣

儒風—紀念溥心畬先生逝世六十周年

展覽日期

11月18日至22日

上午10時至下午6時

中國書畫

預展日期

11月29日至12月2日

上午10時至下午6時

拍賣日期

12月2日下午2時

展覽及拍賣地點

香港邦瀚斯拍賣中心

（金鐘太古廣場一座20樓）

香港預展現場搶先看：

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