第27屆釜山國際電影節三冠王《塑料大棚》，是由新人導演李率熙執導、金瑞亨主演的最新韓影，金瑞亨更是憑借此片獲得第32屆釜日電影獎最佳女主角！

這兩年從《MINE》、《今天可能有點辣》一路追到《紙之月》，金瑞亨一直是我非常喜歡的演員，她挑的作品都剛好很合我的審美。因此新作《塑料大棚》從一開始放入了不得不看的電影清單，看完之后，當然馬上要來推薦~

關于背景，值得一說的是，這部電影是韓國電影學院KAFA出品，某種程度上可以看作是新人栽培課程的產物，據資料KAFA是成功培養過奉俊昊、許秦豪等韓國知名大導演的電影教育機構。

這部電影的導演李率熙是完全的新人，但就影片完成度來說還是不錯的，鏡頭語言透出的壓抑與窒息感充斥了整部影片，一些段落的心理驚悚氛圍給我留下了強烈的印象。

在類型上《塑料大棚》是一部心理驚悚片，故事圍繞一個叫李文靜的中年女人展開（劇透預警，介意者可以先看電影~）

她住在一片荒地中央的簡易塑料大棚中，為了能與即將出獄的少年犯兒子一起生活，她努力做著護理師的工作、參加了心理問題互助小組，還看好了一處能和兒子共住的新租屋。

李文靜的工作是照護一對年邁的夫婦，老頭因眼疾而失明，老太太患阿爾茨海默癥，成天說有人要殺了她，對文靜總是充滿敵意。

就在文靜抱著和兒子一起展開新生活的美好期盼，認真地生活時，意外發生了，老太太洗澡時在浴室突然發作，暴打文靜，兩人扭打時不慎摔倒撞到頭喪命，文靜要打電話叫救護車時，兒子突然來電話。

一念之間，文靜先接通了兒子的電話，要和兒子一起生活的執念戰勝了一切，她沒有求救/報警，而是開始清理現場、隱匿尸體······

這一段調度很有緊張感和戲劇性，和前半段平緩沉悶的氛圍不同，在眼睛看不見的人面前做著犯罪行為，有一點像《調音師》的概念？

用被子包裹覆蓋尸身是負罪感的體現，但露出的雙腳始終提醒著死亡的存在。

老人差點碰到尸體的腳，又從尸身邊上路過，雖然沒有任何恐怖畫面，但寂靜中的心理驚悚感十足。

文靜把尸體帶回塑料大棚，準備藏進衣柜，不料之前收留過的互助小組女孩順南藏在大棚中，想和文靜一起過生日。

雖然順南的突然出現大概都能猜到了，但是這一幕有意思的是，當文靜被順南嚇到，生日蛋糕掉落在裹著尸體的被子上，蠟燭還燃燒著，順南用手指沾著蛋糕吃了一口。鏡頭特寫掉在尸體上面的生日蛋糕，真是詭異的畫面······

藏尸之后，文靜便把自己療養院的媽媽接來住進那個家頂替，文靜認為只要媽媽不說話就不會穿幫，但狀況還是接連發生。

敏感的老人即使眼睛看不見，還是能感受到妻子和往常不同的異樣，手和臉摸起來也完全是不同的模樣，但他第一反應是自己初確診的阿爾茨海默癥開始惡化才認不出人，甚至叫來老友幫忙確認。

每當這時，也是電影最具緊張感的時刻，患上阿爾茨海默癥的老人，自己的妻子被調包了但他更多是懷疑自己失智，這點也令人心酸。

在這部電影中殺人的人，沒有一個是真正的壞人，甚至他們都很悲慘，失明的阿爾茨海默癥患者、三級殘疾者順南，以及女主文靜······借文靜幫老人讀的小說所描述的，那個愚蠢又可憐的女人，也正是文靜的寫照。

文靜努力生活只想要和兒子生活在一起的心意，是那么純粹，她正在認真生活的時候，命運卻無情地嘲弄了她。

很喜歡文靜搬到新租屋后，夜晚一個人坐在地板上看著窗外的一幕，好像一切都能重新開始，她感覺自己重新開始變得幸福······

不知為何看這段的時候我想起了《紙之月》中梨華的“萬能感”，也許這是屬于李文靜的“萬能感”時刻吧。

文靜逆來順受的性格，最直觀地體現在她的聲音，一種沒有底氣支撐的柔弱，像一朵馬上就要枯萎的花。聲音演技是成功塑造李文靜的關鍵之一。

這樣的角色，和金瑞亨以往的作品角色形成了鮮明的反差感，打破了強勢、貴氣以及酷酷的形象，雖然是犯罪者卻也完全不同于《紙之月》的梨華，是全新的、屬于金瑞亨的新鮮演技，把一個懦弱又可憐的底層小人物詮釋，看著李文靜，心里就像是被石頭堵住了。

整個觀影過程都有種被石頭堵住的壓抑沉重之感，整體基調和《下一個素熙》有些相似，都是灰蒙蒙的色調、底層小人物悲劇的命運······

雖然風格基調有相似的部分，不過類型和主題是完全不同的。《下一個素熙》偏向社會批判，《塑料大棚》則更偏向心理驚悚，雖然有涉及到老人結伴自殺、護理師/照服員的工作、針對殘疾人的社會福利缺陷等等現實議題，但也只是作為推動情節的要素，并沒有深入探討。

最后想說一下結局塑料大棚的燒毀，結局其實在意料之中，也是這類電影比較典型的悲劇結尾，隨著塑料大棚的倒塌，文靜的人生也終將隨之倒塌。包含著文靜終極愿望的兒子藏在塑料大棚中，被文靜不知情地親手縱火燒死，命運的嘲弄與諷刺盡顯無余。

整體來說我認為《塑料大棚》值得一看——金瑞亨的演技是最大亮點！幾乎是她的獨角戲，從欣賞釜日電影獎最佳女主演技的角度，是一定不能錯過的演技盛宴！

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