一、典故及其出處

典故〔名句〕：1、竹搖清影；2、把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨；3、寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風；4、月上柳梢頭，人約黃昏后。

出處：《朱淑真簡介》。

參資：古詩文網(wǎng)《生查子·元夕賞析》。

朱淑真畫像

二、少年才女的如花生活

朱淑真〔約1135—約1180年〕，號幽棲居士，錢塘人，南宋著名女詞人，是唐宋以 來留存作品最豐富的女作家之一。

她聰慧靈巧，通曉經(jīng)史，能文善畫，精于音律，尤工詩詞。世稱“趙宋詞女，李朱名家”，如今人人皆知李清照，而對朱淑真卻知之甚少，實在是個缺憾，有補課的必要。

她出身仕宦之家，家境優(yōu)裕。其父朱晞顏是孝宗隆興元年〔1163年〕進士，官浙西轉運判官，后任臨安知府。

她自小美麗大方，錦心繡口，父母無比鐘愛，加以精心教養(yǎng)，教習詩詞典籍，傳授琴棋書畫。她頭十歲時，就文采過人，風華出眾，舞文弄墨，寫詩填詞，展露出非凡的文學才華。

她家有前堂后室，東廂西閣，中有園林，是一座優(yōu)美的濱水園林別墅。少年時代，她是幸福的，在無憂無慮中成長，在詩書翰墨中生活。她居家時，或在園中、“水風涼處讀詩書”，歌“窈窕之章”，誦“大江東去”；或在閨閣、“獨自憑欄無個事”，面對著眼前風景，揮灑自己的才情，寫下一首首清婉明快、情致優(yōu)雅的詩詞。

她興之所至，寫詩《初夏》：“竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。”出色地描繪了園中“幽窗竹影、時禽鳴叫、海棠花謝、柳絮飛盡、夏日初長”的初夏景色，以及困盹人乏的少女清寂無聊的神態(tài)，細膩準確、生動傳神，幽寂清新、怡人心性，入選《千家詩》，傳誦眾人口，堪為傳世佳作。

這時，她的《蝶戀花·送春》，描寫歡快明麗的春景，充滿青春之感，抒發(fā)了情致綿綿的惜春之情。詞尾“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，是經(jīng)典名句。“瀟瀟雨下”，為春天匆匆歸去腳步聲？抑或表簌簌淚下留戀情？她“把酒送春”時，春天是舍得去？還是舍不得去？天真爛漫，而又耐人尋味，一個活潑可愛的天才少女倩影，躍然紙上，呼之欲出。

竹搖清影字幅

她聰明勤奮，她說自己賦詩填詞，只是“性之所好，情之所鐘，不覺自鳴耳”。這就是說，她出于自己的愛好、勤奮不已地寫作，是我手寫我心，我詩唱我情，自說自道，和自己說說話而已，只是自己的生活方式。

她能寫出那么多好詩詞，而垂名不朽，原因就在于此吧？其實，她的人生實踐揭示了一條真理，愛好是一種娛樂，也是一種發(fā)展自身能力的方式，只要能夠固守愛好、堅持不懈，任何人都會走向成功的。

“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”

三、朦朧初戀，終化一場空

女孩子的美好童年，總是暫短的。隨著明快詩情的揮灑，朱淑真逐漸成長起來，她的詩詞也逐漸有了傷春悲秋的心緒了。

她寫《秋日偶成》，開始設計自己的未來：“初合雙鬟學畫眉，未知心事屬阿誰。待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩。”她心目中的“蕭郎”，是志同道合者，她愿將滿懷柔情，化為萬首詩歌獻給他。

而恰在其時，她家來了一個山里遠親，準備科考的，就借住在她家東廂。其人家窮，但年輕有為，風度翩翩。朱淑真一見到他，便心跳加快，暖意頓生，她知道，這大概就是男女之情了。她倆的偶爾交談，都是她美好的記憶，成了她詩詞的題材。

然而好景不長，他名落孫山后，心生愧意，便迅速離開，遠走天涯。在此期間，她寫下的許多詩詞，表達相思，甚至還夢到和他相守的情景，可他黃鶴一去，杳無音訊，她心中的思念，又逐漸地化為幽幽的怨恨。

她沒有成熟的初戀，終于化為一場空：“斜風細雨作春寒，云水間，悄無言，寂寞淚闌干。天易見，見伊難。”

朱淑真的初戀

四、嫁為人婦，又不得不分離

轉眼之間，朱淑真20歲了，父母為她選擇一名官吏，看來也是一表人才，就草率地逼她成了家。

初嫁為人婦時，對婚姻生活，她還充滿期待，可能也曾有過一段美好時光，她還寫過不少詩詞，勸勉丈夫，希望他成就一番事業(yè)，有朝一日能出人頭地。

最初，他在荊楚一帶做官，她還跟隨著他。她熱情周到地侍候他，真心實意地做家務，要做一個賢內助。她還常常自責，只會舞文弄墨，不會更好地相夫教子。起初，他也帶她參加一些社交，向外顯耀他有個會寫詩的漂亮老婆，可是他自己不愛詩，也不會欣賞詩，后來，他也就首先失去了興趣。

他做事還實誠，可胸無大志，熱衷于投機奉迎，一副勢利小人的嘴臉。她盡管多次寫詩勸勉，卻無效果。她向往的“蕭郎”是才情具備，懂詩愛詩的人，可他卻是如此之輩！她寫《舟行即事》，惆悵自憐了，“山光水色隨地改，共誰剪裁入新詩？”

進而，她又寫《自責》詩，自責起來：“女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風？磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功。”

最后，她便將憂愁怨恨，寫成《愁懷》：“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何似休生連理枝？”她指陳父母失察，不擇伉儷，把美麗的鴛鴦，嫁給了灰撲撲的野鴨子。如果東君不替花兒作主，父母不給我找一個才情匹配的人，那還不如不結婚。

不久，醉醺醺的丈夫帶回—位小妾，堂而皇之地霸占了她的臥室，她據(jù)理力爭，他還動手打了她！她太傷心了，不得不與丈夫分離，獨自歸寧錢塘娘家。

五、舊情復燃，憤然離世

朱淑真至情至性，寫《黃花》自喻：“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。”她獨自歸寧錢塘，回到娘家西閣閨房，打算擺脫那種無愛的婚姻生活，又倔強地過起了單身的日子。

她收斂自己的性子，仍然像當年做姑娘時一樣，重拾課業(yè)，一邊按興趣讀書，一邊隨筆用詩詞記下自己的所見所想，小日子過得也挺安穩(wěn)的。

雖然，她對丈夫仍然有所期待，希望他能回心轉意，重新接回自己，然而，年復一年，一直不見他蹤影，她也準備就這么過下去，看園內花開花落，望天上云卷云飛，獨自生活，詩酒生涯，寫萬首詩詞獻給余生了。

《夏日游湖》詞意

然而不久，造化弄人，她那位初戀，事隔這么多年，竟然又出現(xiàn)了。當年，他落榜后就回到山里，以辦學為生，仍是一位風度優(yōu)雅的單身才子，現(xiàn)寄身錢塘，幫助朋友打理學堂。他聽說她婚姻無愛，歸寧西閣，特來探望。她淚眼朦朧，口吟新詩一首，抒發(fā)胸臆：“門前春水碧于天，坐上詩人逸似仙。白璧一雙無玷缺，吹簫歸來又無緣。”

說是“無緣”，到底還是舊情難卻，后來，她倆乘船游湖，她又寫了一首《清平樂·夏日游湖》詞：“惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。”

她大膽率真，寫下不畏人言，不怕人猜的婚外戀香艷詞句！

她還有一首非常出色的《生查子·元夕》詞：“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。”

這首相思詞，寫了和情人相會的甜蜜與不見情人的痛苦，柔情蜜意溢于言表，言有盡而意無窮。于是，道學家說她不守婦道，而愛護她的人則替她辯解，說這首詞不是她的，而是大文豪歐陽修的。因為同一首詞，作者性別一改，評價就完全變了味。

其實在搶婿成風的宋代，品學兼優(yōu)的歐陽修是被搶的香餑餑，他三任夫人中的胥、薛兩夫人，都是宰相級的岳父大人先后主動送上門的，他哪里要約會呢？只有第二任楊夫人，是他一見鐘情，親自選擇的，但也是他及時求婚，其父楊大學士滿口應允，又何須多費周折，要去約會呢？

浮塵沉淀，真象大白。現(xiàn)在大家公認，這首元夕詞是朱淑真作品了，歷史倒是沒有剝奪她的著作權。

不過，杰出的女詩人朱淑真，終因在無愛的婚姻中，而有了這段難為道學家認可的感情，父母又不似李清照父親那樣寬容大度，在可能的條件下放飛子女，他們竟然斥責自己天才的女兒，還粗暴地將其詩“一火焚之，今所傳者，百不存一。嗚呼，冤哉！”

天才詩人，她明明知道，一介女子思想超前，會不得果報的，可她卻心有不甘，仍然孜孜不倦地去追求！這就是出于天才之心吧？

天生多情，大膽追求愛情；沒有真愛，就努力培養(yǎng)真愛；失去真愛后，可她仍然追求婚外戀，這無異于飛蛾撲火，最后，在婆家追究時，她竟“悒悒抱恨”，憤然赴死，以生命證明自己心靈的孤高。卒年僅46歲。其墓在杭州青芝塢。

朱淑真墓地青芝塢

女詩人逝后兩年，平江通判魏仲恭，將其殘稿輯錄，刻朱淑真《斷腸詩集》并為序。現(xiàn)有《斷腸詩集》、《斷腸詞》、《璇璣圖記》、若干繪畫作品存世。

六、《生查子·元夕》賞析

《生查子·元夕》是一首明白如話，意韻優(yōu)美的相思詞，其大意為：去年元宵節(jié)的夜晚，花燈把花市照耀得如同白晝。圓圓的月兒掛在柳樹梢頭，我和朋友約會在黃昏之后。今年元宵節(jié)的夜晚，月亮與花燈明亮依舊，但去年相約的朋友已不見蹤影，我傷心的眼淚都沾濕了春衫的衣袖。

全詞分上下兩闋，上闋憶去年約會的愉悅，下闋寫今年的孤獨與相思，表達了詩人對昔日情人的一往情深，以及對物是人非、舊情難續(xù)的沉痛哀傷。

“月上柳梢頭，人約黃昏后”畫意

全詞構思巧妙，采用比興、對比寫法，充滿國風質地美感，上闋寫去年，下闋寫今日，重章對應，疊句回旋，簡潔明快，反復詠嘆。

唐人崔護有名詩《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”在構思謀篇上，這兩首詩詞頗為相似，但朱詞則更見回環(huán)詠嘆之美，具有詩經(jīng)的簡約高古味，民歌的重章疊唱風 。

全詞語言樸素，結構勻稱，兩兩相對，波瀾起伏，意象鮮明，意境優(yōu)美，音韻和諧，意味雋永，體現(xiàn)了真實與樸素、自然與優(yōu)美的高度統(tǒng)一，是一首語短意長，生動形象，瑯瑯上口，便于流傳的千古不朽名詞。陳存選2023、10、22。