坦坦蕩蕩景點(diǎn)始建于康熙后葉，初名“金魚池”，是胤禎賜園十二景之一。從胤禎所做的詠《金魚池》詩可知，作為胤禎賜園時(shí)期的金魚池，其平面形狀當(dāng)是“卍”字形。至乾隆四年，乾隆皇帝仿照杭州西湖“玉泉魚躍”一景，重新對(duì)該景點(diǎn)進(jìn)行了擴(kuò)建和改造，將胤禎賜園時(shí)期的“卍”字形金魚池，改建成三個(gè)矩形、呈倒“品”字形結(jié)構(gòu)的大魚池，并于此年十一月，正式改稱此景點(diǎn)為“坦坦蕩蕩”。

四十景圖之坦坦蕩蕩

2002～2004年，北京市文物研究所（現(xiàn)北京市考古研究院）對(duì)這兩處遺址進(jìn)行了考古勘察和發(fā)掘。該遺址是以養(yǎng)魚、喂魚和觀魚為主題的園林景點(diǎn)，是環(huán)湖九島之一。平面形狀大致呈抹角方形，東西長約115、南北寬約100米，占地面積約1萬平方米。遺址地面較平坦，只在東北隅和西部沿湖岸地帶，遺有人工堆疊的低矮土山。

一、坦坦蕩蕩遺址的年代問題

坦坦蕩蕩遺址考古勘探圖

本次考古發(fā)掘，在金魚池中央的平臺(tái)上揭示出五間敞廳基址，為光風(fēng)霽月遺址；在池南臨近湖岸的空地上，發(fā)掘出東西向一字排開的一組主體建筑，中間規(guī)格較大的五間基址為坦坦蕩蕩（素心堂）遺址；東、西兩側(cè)各有規(guī)格略小的五間基址，分別為半畝園和澹懷堂遺址；東北側(cè)發(fā)掘出知魚亭及其游廊基址，還有萃景齋；西側(cè)和西北側(cè)則發(fā)掘出三間雙佳齋基址和數(shù)座值房基址。在遺址北面的湖岸上正對(duì)著金魚池南北中軸線的位置，還發(fā)掘出一座以漢白玉石材建造的跨河橋涵基址，從出土的漢白玉欄板上所具的三字楷書銘文和帶四字篆體“乾隆御筆”戳記可以明確證實(shí)，此橋正是乾隆時(shí)期經(jīng)乾隆御批、命名、御筆題簽橋名的碧瀾橋。此外，在發(fā)掘金魚池的過程中，在池底的淤泥中還出土了2件銅壺和1件西洋式鐘表。在2件銅壺的圈足表面均鑄有楷體“大清乾隆年造”六字銘文，證明這2件銅壺確系乾隆年間鑄制的，并于乾隆時(shí)期在坦坦蕩蕩這處景點(diǎn)使用過。西洋式鐘表經(jīng)檢測(cè)、驗(yàn)證，也是乾隆年間由廣州制作，經(jīng)粵海關(guān)官員進(jìn)獻(xiàn)給朝廷的，也曾在坦坦蕩蕩景點(diǎn)中被乾隆或皇后、嬪妃們鑒賞過。

考古發(fā)掘所揭示出來的坦坦蕩蕩遺址的建筑遺跡，其分布、建筑格局、體量規(guī)格等，與成書于乾隆四十二年（1777年）或稍后的《日下舊聞考》中關(guān)于坦坦蕩蕩景點(diǎn)的記載是完全吻合的。這表明：①《日下舊聞考》關(guān)于坦坦蕩蕩景點(diǎn)的記述，確為乾隆時(shí)期對(duì)坦坦蕩蕩遺址經(jīng)過實(shí)地勘察所寫的實(shí)錄，是信史。②今日考古發(fā)掘的坦坦蕩蕩建筑遺跡和建筑格局，以及周圍環(huán)境，特別是依舊存在的山形水系“骨架”，仍舊保持了乾隆時(shí)期建筑格局的特點(diǎn)，是乾隆時(shí)期歷史遺跡基本框架的再現(xiàn)。這一點(diǎn)，坦坦蕩蕩遺址出土的碧瀾橋漢白玉欄板上遺留的乾隆帝題簽和“乾隆御筆”篆體方形戳記，以及金魚池出土的2件鑄有“大清乾隆年造”銅壺銘文等歷史文物，也都可作為直接有力的實(shí)證。③坦坦蕩蕩景點(diǎn)的建筑格局和用途，自乾隆帝定局、定格、定位之后，后世幾代帝王未再作重要變更或改建，而一直秉承和維護(hù)乾隆既定的格局，所以坦坦蕩蕩遺址今日的考古發(fā)現(xiàn)，才能較完整地再現(xiàn)乾隆盛世的建筑格局與文化風(fēng)貌，給后世留下一份珍貴的歷史記錄。

二、觀魚游廊和方亭的年代問題

坦坦蕩蕩遺址西北角四方亭基址平、剖面圖

坦坦蕩蕩遺址東北角四方亭樁柱遺跡平面圖

據(jù)唐岱、沈源于乾隆九年（1744年）繪制告竣的《圓明園四十景圖》中《坦坦蕩蕩》圖保存的畫面，在坦坦蕩蕩西北部金魚池內(nèi)，繪有一座四柱攢尖灰瓦頂方亭。表明西北部金魚池內(nèi)的方亭于乾隆九年之前已經(jīng)建成、使用。而在東北部金魚池內(nèi)并無方亭存在，這里的空間是空白的。這表明，到乾隆九年，東北部金魚池內(nèi)還未添建方亭。這種格局一直延續(xù)到樣式雷家族承接完成圓明園四十景地盤畫樣任務(wù)，畫《坦坦蕩蕩地盤畫樣》任務(wù)時(shí)，畫稿中仍是維持《圓明園四十景圖》中坦坦蕩蕩景點(diǎn)的建筑格局，即只在西北部金魚池內(nèi)畫有一座曲尺形觀魚游廊和方亭，圖中以楷書注明三字：“四方亭”，而東北部的金魚池空間仍是一片空白，并未見有方亭的蹤跡（見樣式雷《坦坦蕩蕩地盤畫樣》，國家圖書館善本部藏，樣式雷排架024-2號(hào)）。樣式雷的這幅《坦坦蕩蕩地盤畫樣》到底是何年完成的，并無確切記載，預(yù)計(jì)應(yīng)在乾隆中期。因?yàn)橹燎『笃谝言诮痿~池東北部添建了一座新的曲尺形觀魚游廊和方亭，其平面形制、建筑風(fēng)格、所處位置與西部原有的觀魚游廊和方亭相對(duì)稱。如此，兩個(gè)觀魚游廊和方亭，便以坦坦蕩蕩景點(diǎn)中軸線為軸心東西對(duì)稱布局，遙相呼應(yīng)。兩個(gè)方亭共存于金魚池的格局一直維持到道光時(shí)期，這從另一幅樣式雷《坦坦蕩蕩》踏勘實(shí)測(cè)圖中，同時(shí)繪有東西兩座方亭的形制結(jié)構(gòu)與分布位置的畫面中可以得到證明（見樣式雷《坦坦蕩蕩》踏勘實(shí)測(cè)圖，國家圖書館善本部藏，樣式雷排架024-4號(hào)），此圖繪制年代標(biāo)明為道光二十年至咸豐八年（1840～1858年）。

值得注意的是，在024-4號(hào)圖東北角，即坦坦蕩蕩金魚池東北部所繪的曲尺形觀魚游廊和方亭外側(cè)的邊框線旁，還附帶標(biāo)注了一個(gè)“×”號(hào)，有推測(cè)可能要將此方亭建筑拆除。如果這一推測(cè)不錯(cuò)的話，金魚池東北部的方亭應(yīng)該是在咸豐八年或稍后不久被拆除的。如此，在咸豐末年之前，即在英法聯(lián)軍焚毀圓明園之前，在坦坦蕩蕩金魚池中，便已經(jīng)不存在東、西兩座觀魚方亭并存的景觀，而只剩下早期就建好的那一座西北“四方亭”景觀了。本次考古發(fā)掘，我們?cè)诮痿~池東北部的池底沙層中，發(fā)現(xiàn)了這座大約在乾隆朝后期增建，后于咸豐后期拆除的曲尺形觀魚游廊和方亭基礎(chǔ)遺跡。此基礎(chǔ)遺跡，只剩下26根已被鋸斷或砍斷的柏木樁下端截面殘跡，其中用來支撐曲尺形游廊廊體的為16根，用來支撐方亭底部的為10根。這26根柏木樁，直徑為0.17～0.27厘米，在沙層以上的殘高在0.25米左右，沙層以下埋深尚有1.95～2.5米。其平面形制、規(guī)格、位置，與西北部四方亭呈對(duì)稱布局。

總之，坦坦蕩蕩西北部金魚池內(nèi)的方亭應(yīng)始建于乾隆早期，即乾隆四年（1739年）或稍后一二年內(nèi)。建成后一直延續(xù)存在，直至1860年被英、法聯(lián)軍焚毀。東北部金魚池的方亭，建造年代晚于西北四方亭，大約是在乾隆后期添建的，之后或于咸豐后期被拆除。考古發(fā)掘結(jié)果證實(shí)了它曾經(jīng)的存在，以及被拆除后遺留的基礎(chǔ)樣貌。

三、中軸線理念的設(shè)計(jì)

當(dāng)我們?nèi)嫱瓿闪颂固故幨庍z址的考古發(fā)掘任務(wù)，并測(cè)繪出遺址總平面圖時(shí)，便明顯看出遺址存在一條隱形的南北中軸線。表明坦坦蕩蕩景點(diǎn)在當(dāng)初設(shè)計(jì)和制定建筑工程規(guī)劃時(shí)，便是秉承中國傳統(tǒng)的中軸線理念來做的。

坦坦蕩蕩遺址中的中軸線，南端起點(diǎn)是坦坦蕩蕩大殿（素心堂）中間南側(cè)石臺(tái)階，北端終點(diǎn)是碧瀾橋。從南向北穿過坦坦蕩蕩大殿中間北側(cè)石臺(tái)階及通向南側(cè)金魚池的一段南北向的甬路，再躍過南側(cè)金魚池中間的水面，然后穿過光風(fēng)霽月敞廳中間，再經(jīng)過光風(fēng)霽月敞廳中間、夾在北側(cè)東西兩個(gè)金魚池之間的一條南北向2號(hào)通道，直對(duì)北端碧瀾橋終點(diǎn)。

這條中軸線，南端以坦坦蕩蕩大殿為中心，使其東側(cè)的半畝園和西側(cè)的澹懷堂形成東、西對(duì)稱布局。中部，在地面上，前段則使東側(cè)的知魚亭和西側(cè)的值房F4構(gòu)成東西對(duì)稱布局；后段，則使東側(cè)的萃景齋與西側(cè)的雙佳齋構(gòu)成東西對(duì)稱布局。中北部，以光風(fēng)霽月敞廳為中心，將南側(cè)金魚池內(nèi)的4座魚甃和太湖石假山分為東西兩組（東側(cè)一組為2號(hào)、3號(hào)；西側(cè)一組為4號(hào)、5號(hào)），構(gòu)成兩兩一組的東西對(duì)稱布局。北部，則以光風(fēng)霽月敞廳中間向北伸出的2號(hào)通道為軸心，將北側(cè)東、西兩個(gè)矩形金魚池及其坐落其中的2座魚甃和太湖石假山（東側(cè)的為1號(hào)、西側(cè)的為6號(hào)）分隔在東、西兩邊，亦構(gòu)成東西對(duì)稱的布局。此外，前述2座曲尺形觀魚平臺(tái)和方亭，也是以2號(hào)通道為軸心，在坦坦蕩蕩景區(qū)的北部呈東西對(duì)稱布局進(jìn)行設(shè)計(jì)和建造的。

本次考古發(fā)掘所揭示出來的坦坦蕩蕩景區(qū)的主體建筑群呈明顯的東西對(duì)稱布局的特點(diǎn)，表明坦坦蕩蕩景點(diǎn)的設(shè)計(jì)、規(guī)劃始終是在傳統(tǒng)的中軸線審美理念和指導(dǎo)思想的支配下進(jìn)行和實(shí)施的。這無疑是乾隆帝的旨意和設(shè)計(jì)理念的表達(dá)和體現(xiàn)，充分表明乾隆帝是一位十分崇尚和重視正統(tǒng)和傳統(tǒng)的皇帝。哪怕在圓明園這類供皇帝和后妃們游玩、消遣的“離宮”景點(diǎn)的建造上，也不會(huì)被輕易忽略，更不會(huì)放棄這種被封建帝王視為命根子的正統(tǒng)和傳統(tǒng)觀念。坦坦蕩蕩只是圓明園諸多以中軸線理念設(shè)計(jì)、建造的園林景點(diǎn)之一。

四、魚甃及太湖石假山的結(jié)構(gòu)和用途

金魚池平、剖面圖

本次考古發(fā)掘，在坦坦蕩蕩遺址金魚池內(nèi)揭示出6座魚甃。這6座魚甃均挖在池底下面。井口均以花崗巖條石砌筑，井壁用青磚和白灰漿砌筑，底部以柏木圍筑八角形井框，八角形柏木井框均直接坐落在沙石層上。因此，每個(gè)魚甃的底部都是沙底。井口直徑在2.8～4.25米，從井口到井底深度為0.9～1.4米。井底的沙層當(dāng)年皆有泉眼，不斷向上冒出泉水。因井底沙層與地氣相通，故井水冬暖夏涼，利于魚兒在此魚甃中躲避池上的寒暑。歷史文獻(xiàn)和相關(guān)圖典資料中，從未有過坦坦蕩蕩金魚池中曾建有魚甃的記載，以前也從未聽人說過坦坦蕩蕩金魚池內(nèi)還有魚甃。至本次考古發(fā)掘，才發(fā)現(xiàn)了遺址內(nèi)原建有6座魚甃，并理清了魚甃的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、用途和作用。同時(shí)還理清了建在魚甃上面，與魚甃配套的6座太湖石假山的形制結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及作用。考古遺跡顯示，建于魚甃上面的6座太湖石假山，雖外表形狀各有差異，但其中間均設(shè)有分支水道，這一點(diǎn)是一致的。6座假山中，只有1號(hào)假山因被破壞，原來所設(shè)的分支水道形制不太清楚，其余5座假山中間原來都設(shè)有分支水道。其中2～5號(hào)4座假山，均設(shè)有三叉式三條分支水道；6號(hào)假山則設(shè)有四叉式四條分支水道。在假山中間設(shè)置分支水道，其目的和作用是：①可讓魚兒在魚甃、假山和金魚池之間隨意出入，給魚兒創(chuàng)造更多、更大的活動(dòng)空間；②可讓魚兒在冬夏兩季躲避在魚甃里或假山的分支通道內(nèi)，起到御寒或避暑的作用，給魚兒提供一個(gè)更為有利的生存和活動(dòng)的環(huán)境與空間。

五、出土了一批珍貴文物

1）本次考古發(fā)掘，在坦坦蕩蕩遺址金魚池底部淤泥內(nèi)，發(fā)掘出一批漢白玉石刻和漢白玉花盆底座，共計(jì)15件，這批漢白玉石刻和漢白玉花盆底座都是乾隆四年（1739年）或稍后在金魚池建好之后，擺放在金魚池岸邊、與金魚池景點(diǎn)配套的陳設(shè)器物。后于1860年不幸遭英法聯(lián)軍焚毀、破壞，并被推倒、棄至金魚池水中，故很少有完整者，絕大多數(shù)都是不同程度的殘件。但從這些殘件中，仍能看到幾件構(gòu)圖精美、浮雕工藝堪稱精湛的精品，如YT06號(hào)漢白玉八曲瓜棱瓣柱體四季花卉紋花盆底座，在八個(gè)瓜棱瓣的表面，分別以浮雕技法精致地雕出四季當(dāng)中各種名貴花卉圖案，顯得既華美又高雅。

YT06號(hào)漢白玉八曲瓜棱瓣柱體四季花卉紋花盆底座

2）在金魚池底部的淤泥中，出土一對(duì)形制完整的銅壺，在這2件銅壺圈足的表面，均鑄有一行自右向左的橫排六字楷體銘文“大清乾隆年造”，將這一對(duì)銅壺的鑄造和使用年代定在了乾隆時(shí)期。這對(duì)于考察保存至今的坦坦蕩蕩遺址和金魚池的建造年代提供了一份最有力的實(shí)證依據(jù)。因此，這2件帶銘文銅壺（YT19號(hào)、YT20號(hào)）具有較高的歷史價(jià)值。

YT19號(hào)、YT20號(hào)銅壺

3）在金魚池底部的淤泥中，還清理出2件玉器，一是玉人，二是玉扳指。其中玉扳指（YT22號(hào)）由新疆和田白玉籽料制成，質(zhì)地堅(jiān)致細(xì)膩，十分純凈，無任何瑕疵，形制完整，表面打磨、拋光極為精細(xì)，光潔圓潤，并以減地手法在一面浮雕篆體四字“華甲聯(lián)芳”（即“華甲聯(lián)芳”），在另一面以陰刻手法刻出一籃荷花，寓意品格高潔。這件玉扳指玉質(zhì)絕佳，形制端莊，工藝精致，在清代玉扳指類文物中堪稱名副其實(shí)的上品。

玉人、玉扳指

4）在金魚池底部的淤泥中，還出土一件西洋式鐘表。雖然已經(jīng)銹蝕、殘壞，失去使用功能，但仍保存有上半部的設(shè)施：頂端的轉(zhuǎn)花及立柱殘件，上部的鼓形機(jī)芯盒、下部的雙鹿馱鐘底座，以及底部的金屬托盤。經(jīng)過檢測(cè)和修復(fù)，尚能對(duì)其結(jié)構(gòu)、金屬成分、來源和產(chǎn)地等做出說明。此鐘表主體是以銅合金材料制成（包括表殼、機(jī)芯、雙鹿馱鐘造型及底部托盤），表體表面采用金汞齊鎏金技術(shù)進(jìn)行過通體鎏金處理，表面呈金色。表盤飾西番蓮，鑲嵌料鉆花，底部邊緣亦飾料鉆，底座設(shè)計(jì)成雙鹿馱鐘造型，顯得自然、美觀，既充滿童趣，又有活力。經(jīng)考察對(duì)比相關(guān)材料可以判定，此鐘表的年代屬乾隆時(shí)期。它是由當(dāng)時(shí)廣州鐘表廠的匠師，在研究、吸收歐洲式鐘表科學(xué)原理和技術(shù)性能的基礎(chǔ)上，既吸收西洋式的藝術(shù)元素，又兼容了中國文化因素而制作出來的產(chǎn)品，然后由粵海關(guān)及廣州官員獻(xiàn)入宮廷。

5）坦坦蕩蕩遺址出土了數(shù)量較多的瓷器殘件標(biāo)本，對(duì)于考察和研究清代圓明園皇家園林的用瓷問題提供了一批重要的實(shí)物資料。遺址共出土各類瓷器殘件標(biāo)本186件，屬于官窯器者只有12件，僅占該遺址出土瓷器總數(shù)的6.45%；屬于民窯器者有174件，占該遺址出土瓷器總數(shù)的93.55%。但沒有一件完整器。窯屬問題，不論官窯器，還是民窯器，絕大多數(shù)都屬江西景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品。在186件瓷器殘品中，僅發(fā)現(xiàn)1件（tc-042號(hào)青花“五福捧壽”盤殘件）系光緒時(shí)期河北磁州民窯的產(chǎn)品。其余皆出自景德鎮(zhèn)的官窯或民窯。

六、填補(bǔ)了23項(xiàng)空白

對(duì)比1933年北平市政府工務(wù)局《實(shí)測(cè)圓明園長春園萬春園遺址形勢(shì)圖》所繪制的坦坦蕩蕩遺址平面圖，本次考古發(fā)掘結(jié)果填補(bǔ)了此圖中的23項(xiàng)空白。

這23項(xiàng)空白是：

• 金魚池內(nèi)發(fā)掘出6座圓筒形魚甃。

• 金魚池內(nèi)6座魚甃上面或旁邊還各建有1座太湖石假山。

• 金魚池東北池底部發(fā)掘出曲尺形觀魚游廊和方亭的柏木樁基礎(chǔ)，證明了此方亭的歷史存在。

• 在坦坦蕩蕩遺址北駁岸發(fā)掘出2個(gè)呈南北向的過水涵洞，與金魚池聯(lián)通；在呈倒“品”字形布局的三個(gè)金魚池內(nèi)，又發(fā)掘出3個(gè)過水涵洞，其中北面的一個(gè)呈東西向，南側(cè)的2個(gè)呈南北向。

• 揭示出澹懷堂大殿東側(cè)2座連地炕。

• 揭示出澹懷堂大殿西側(cè)建有1座灶址。

• F1、F2和F3后建有一道護(hù)山墻。

• 發(fā)掘出萃景齋與知魚亭之間的回廊基址。

• 發(fā)掘出知魚亭與F4之間的東西甬路遺跡。

• 發(fā)掘出雙佳齋北側(cè)的建筑遺跡。

• 發(fā)掘出雙佳齋東側(cè)的花盆底座遺跡。

• 發(fā)掘出F1。

• 發(fā)掘出F4。

• 發(fā)掘出F5。

• 發(fā)掘出F6。

• 發(fā)掘出F7。

• 發(fā)掘出通往坦坦蕩蕩大殿、半畝園與澹懷堂大殿的甬路遺跡。

• 發(fā)掘出澹懷堂大殿前東西兩側(cè)的花盆底座遺跡。

• 發(fā)掘出通往F1、F2、F3和雙佳齋的卵石甬路遺跡。

• 發(fā)掘出F6后的護(hù)山墻遺跡。

• 發(fā)掘出坦坦蕩蕩大殿前的建筑遺跡。

• 發(fā)掘出2號(hào)假山中部的過山道遺跡。

• 發(fā)掘出第7號(hào)木橋基址（材料將刊于《圓明園西部橋涵遺址發(fā)掘報(bào)告》中）。

本文由 王蕾 摘編自 北京市考古研究院（北京市文化遺產(chǎn)研究院） 編著《坦坦蕩蕩、萬方安和遺址發(fā)掘報(bào)告》之第一章結(jié)語。內(nèi)容有刪節(jié)、調(diào)整。

ISBN： 978-7-03-076162-0