一、典故及其出處

典故〔名句〕：1、綠肥紅瘦；2、興盡晚回舟，誤入藕花深處；3、和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅；4、夏商有鑒深當戒，簡冊汗青今俱在；5、何為出戰輒披靡，傳置荔枝多馬死。

出處：1、《宋史·李格非傳》；2、《李清照集》。

參資：古詩文網《如夢令·昨夜雨疏風驟、如夢令·常記溪亭日暮、浯溪中興頌碑和張文潛、點絳唇·蹴罷秋千賞析》。

李清照畫像

二、家學淵源，才力華贍

李清照〔1084—1155年〕，號易安居士，濟南章丘人，兩宋之交的杰出女詞人，我國古文學史上的天才女作家，世稱宋詞婉約派代表詞人，名列“宋詞四大家”； 在“古代四大才女”中，她成就最卓著，名列第一。

李格非畫像

她出身書香門第、官宦世家。其父李格非進士入仕，官禮部侍郎，蘇軾的入門子弟，名列“蘇門后四學士”，工于詞章，著作頗豐，藏書甚富。其母為宰相王珪長女，“工詞翰，亦善文”。她2歲時生母去世，繼母為狀元王拱辰孫女，生其弟李迒〔háng〕。

她的名字，是其父取自王維詩，將“明月松間照，清泉石上流”濃縮而成，寄托著為父的厚望，期盼她“清泉照影，心地澄澈”，能成為王維一樣高雅的人。

她詩書傳家，家學淵源，自幼就生活在濃郁的文化氛圍中，耳濡目染，書香熏陶，加之天資夙成，聰慧穎悟，很有靈氣，“自小便有詩名，才力華贍，逼近前輩”。

三、深婉惜春，創“綠肥紅瘦”

李清照，6歲從家鄉隨父入京，繼續學習文化。此時父親任太學博士，良好的學習氛圍、優雅的生活環境、繁華的京都景象，激活了她的文學基因，催生了她的創作沖動。從此，她便自覺地邊讀書、邊作文，做到讀寫兩不誤。隨著知識的增長，駕馭語言的能力也水漲船高，她在少年時代，便風華絕代，妙筆生花，已顯示出才女特有的靈巧氣兒。

《昨夜雨疏風驟》

她16歲時，春夏之交的一天，京城下了—場夜雨。她宿酒醒后，不為愁雨，只擔心花事，尋問正在卷簾人，“昨夜雨疏風驟，園里海棠如何？”丫環隨口說：“風雨過后，海棠依舊。”她走到窗前，探頭側望，微蹙著眉糾正：“你知道嗎？應是綠肥紅瘦。”說著便展紙揮筆，按此對話，賦得《如夢令》：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”

這首小令，借宿酒醒后詢問花事，委婉地流露出內心的擔憂，表達出少女惜春憐花的心緒，充分體現了她對大自然、對春天的熱愛之情。全詞用對話方式、以對比手法、借景抒情，把人物心理刻畫得栩栩如生。篇幅玲瓏，輕靈新巧，生動活潑，搖曳多姿，又語言清新，語意雋永，頗具藝術功力。

她生性活潑，自小不受世俗約束，喝點小酒、貪玩忘歸，是常有的事。這里說的“殘酒”，當是紀實。昨晚風雨之時，她擔心花事，以酒解憂，以致多飲了，直到今晨尚有余醺。而“綠肥紅瘦”，則寫得非常華美，很有靈氣，“綠、紅”原為形容詞，可她卻活用為名詞，再借擬人辭格，把形容人的“肥、瘦”，用來形容綠葉的繁茂和紅花的稀少，寫出了春夏之交的雨后，海棠綠葉繁盛，而紅花凋零的神韻，以表達她對春天將逝的惋惜之情，是為神來之筆，用語精彩，意境蘊藉，為一條著名成語。

史載，此詞一出，便轟動京師，當時文士 “莫不擊節稱贊。”

四、天真爛漫，物我相知

其實，李清照還有一首《如夢令》，記的事卻是之前的，故稱《如夢令》之一。

全詞為：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

這首小令，開篇即用“常記”，表明這是追憶赴京前的一個夏天，他和姐妹們蕩舟大明湖的往事。她們青春少女，蕩舟湖上，溪亭飲酒，吟詩嬉戲，日暮才興盡回舟。可在回舟途中，不經意間，又誤入藕花深處，如花之人，花中行舟，藕花人面相映紅。她把自己熱愛大自然的主觀意識，賦予客觀存在的藕花，她不說自己愛好藕花，偏說“誤入藕花”，是藕花引來的，要和她親近；明明是她喜歡水鳥，偏說鷗鷺驚起，要與落霞齊飛，給她展示大湖長天美景。這是一次天機，沉醉不歸，蕩舟藕叢，移步換景，物我兩忘，一個游興未盡的少年才女倩影，活潑可愛、天真爛漫，躍然紙上，呼之欲出。

常記溪亭日暮

五、初涉世事，評議興衰

李清照天性活潑，興趣廣泛，她由著性子翻閱藏書，經史子集，國朝典籍，多有涉獵，閱讀面很寬，這為她以后生逢國變、個人遭難時，詠嘆世事、懷古遣興，寫出一些巾幗不讓須眉的詞章，奠定了文史基礎。

其實，少年才女多的是興趣，有的是見識，在興之所至時，她也不惜嘗鼎一臠，寫出詠史詩詞。哲宗永符3年〔1100年〕，她17歲，得識其父學長文學家、太常少卿張耒，讀到他的《讀中興頌碑》詩，心中有感，便不忌大人尊崇，提筆相酬，寫了兩首《浯〔wú〕溪中興頌碑和張文潛》。

張耒畫像

這組詩，筆力雄健，語勢縱橫，分析唐朝安史之亂發生原因，總結歷史興衰經驗教訓，并借批判唐明王，諷諫當朝統治者，“夏商有鑒深當戒，簡冊汗青今俱在。”對于唐軍老打敗仗的原因，更是語出驚人，看法獨特：“何為出戰輒披靡，傳置荔枝多馬死。”一時傳遍士人，轟動京師。

一個初涉世事的少女，對國家興亡、世事盛衰，表達出如此深刻的關注，以及深沉的憂思，不能不令人刮目相看！

六、“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”

徽宗建中靖國元年〔1101年〕，李清照18歲，與21歲的太學生趙明誠，在汴京結婚。當時，她倆父親都是朝廷侍郎，可為門當戶對、郎才女貌的一對金童玉女、才子佳人。講她倆是奉父母之命也對，說她倆是自由戀愛也沒錯，都還有點道理。

其實婚前，她倆已相知。趙明誠和她堂哥李迥是同學，他讀過她的《如夢令》，愛不釋手。他知道詩如其人，人也如其詩，從愛詩到愛人，以致心想求婚，他想反正兩家是世交，雙方父母會成全的。為了辦事更妥，他要先見見李伯父，最好還能見到她。于是，趙明誠由李迥陪同，專程去李家拜訪。

說來也巧，那天去拜訪時，還真的天從人愿，他見到了李清照本人。他知道，能寫“綠肥紅瘦”的她，才情自不必說，今一見在蕩秋千的她，果真是“顏才情”積于一身，是風華絕代的女神！

太學生趙明誠底氣更足了，于是，他說服父母，馬上給他求婚、訂婚，直至把李清照迎娶至家，這一切都在不到一年內，緊鑼密鼓地圓滿完成，終于締結了天作之合的一對和美的恩愛夫妻、幸福的文藝家庭。

而李清照呢？她在《點絳唇》中，補寫了她與趙明誠的邂逅，全詞為：

倚門回首，卻把青梅嗅

“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗浸衣透。見客人來，襪刬〔chǎn〕金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”

這天清晨，我正在院內蕩秋千，蕩累了停下來歇息時，都懶得去搓揉那雙細細的手。我的身旁，瘦瘦的花枝上掛滿晶瑩的露珠，而我身上的汗水也沾濕了薄薄的羅衣。突然間，看到一位客人進來了，怕見到生人，我急忙躲開，慌得顧不上穿鞋，連襪子也未套，就赤著腳抽身走人，忙亂中，連頭上的金釵也滑落下來了。我含著羞跑開，但又忍不住回頭要看看那人，而他也正看著我，四目一對，我不好意思了，就裝著邊嗅青梅，邊“嗅”著他，他，可就是堂哥的同學、太學生趙明誠啊！

七、少年才女文采飛揚，風華絕代

李清照出身顯赫，父親是朝廷重臣，她在家排行老大，而且是其父40歲時所生，在家極受恩寵，享有非常的榮華富貴、發展的物質條件、與自由成長的空間。

她又天生麗質，自小聰慧，博覽群書，記性特強，具有敏銳的洞察能力，擁有非凡的文學才華。她嗜書如命，求知若渴，詩書不離手，朝夕忙綴文。父親是文學名家，也不像其他官宦守舊，把女兒圈守在閨閣之中，而是大方地給她提供學習機會，以及社交條件，讓她要風得風，要雨得雨，在更大的天地里，擴大見識、增長才干。

生活在如此優渥家庭，與自由環境下，她可以潛心攻讀詩書，可以盡情揮灑文采，不必扭扭捏捏，也不必含蓄謙虛，她可以自由抒發心事，大膽亮出觀點，充分施展才華。

她可以與姐妹們巡游“溪亭”，吃酒取樂，打鬧聊天，以致留連忘返、“沉醉不知歸路”；“興盡晚回舟”，只好任醉意蕩舟，而誤入蓮花深處；這時，晚歸又迷途，心里焦灼，于是“爭渡、爭渡”，急于趕路，“驚起一灘鷗鷺”，天才的她便將這三個相關的情節，串成一條線，用移步換景方式，來表達自己活潑天真的好心情，這樣便創作出《常記溪亭日暮》；

昨夜“雨疏風驟”，她心懷惜春的傷感，試問卷簾人，苑內花事如何；卷簾人粗放，哪有她敏感心細，便漫不經心說，風雨過后，“海棠依舊”；她探頭窗外看后，連忙糾正，“知否？知否？應是綠肥紅瘦”，終于把心里惜春傷春的絲絲心緒，深婉地吐露出來了。她確立主旨后，提煉兩人對話，借景抒情，便誕生了清新雋永的《昨夜雨疏風驟》；

她可以以平等身份，與世伯張大人對話，指點江山，評古論今，唱和酬詩，留下論史詩作《和張文潛》；

她的“倚門回首，卻把青梅嗅”，你能說不是她的初戀？她嗅出的青梅味，不就是自己擇偶標準“高雅帥”？很顯然，她與趙明誠的婚姻，是父母之命，也是自由戀愛的結果。她倆婚后琴瑟和諧，伉儷情深，國難家恨，患難與共，終身無子，也白頭偕老，她倆夫妻的幸福與快樂，可以說世間少有，應是天上的仙眷。這難道不有自由戀愛的效應？

天才少女李清照，顏值極品、才華出眾、情趣高雅，風華絕代，文采飛揚。少年時代的她，便妙筆生花，佳作連連，享譽文壇，聞名京師，已經顯露出我國“古代第一才女”的燦爛光芒。陳存選2023、10、08

李清照塑像