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第二屆DnA SHENZHEN設(shè)計(jì)與藝術(shù)博覽會(huì)將于14日至17日再次亮相深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館。今年共有30余家參展機(jī)構(gòu)和特別項(xiàng)目，呈現(xiàn)囊括收藏級(jí)設(shè)計(jì)、現(xiàn)當(dāng)代繪畫、雕塑和攝影等數(shù)百件佳作。不僅有眾多知名當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)畫廊再度返場(chǎng)，也不乏海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)畫廊加入。在博覽會(huì)開幕前夕，我們邀請(qǐng)到5家首次或連續(xù)參展的不同類型的畫廊，從本土和國(guó)際視角出發(fā)，與我們暢談當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)收藏市場(chǎng)。

首屆DnA SHENZHEN現(xiàn)場(chǎng)，圖片來源：DnA SHENZHEN

01?

香格納畫廊

看見藝術(shù)的更多可能性

香格納畫廊成立于1996年，是中國(guó)成立較早的當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一，目前在上海、北京、新加坡均設(shè)立了空間。二十多年來，香格納畫廊致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，與60多位藝術(shù)家保持著長(zhǎng)期緊密合作。

今年的DnA SHENZHEN，香格納將以群展形式呈現(xiàn)包括陳維、林奧劼、蘇暢、孫遜、施勇、徐震?、楊福東、趙洋在內(nèi)的十余位藝術(shù)家的作品，以繪畫和攝影作品為主，大多數(shù)作品是藝術(shù)家創(chuàng)作于2021-2023年間的新作。

陳維《布洛克》，2021，收藏級(jí)噴墨打印，裱于鋁塑板，硬化亞克力，150(H)x187.5cm_Edition of 6 + 2AP，圖片來源：香格納

張鼎《漩渦 #5》，2018-2020，不銹鋼鍍24K金、銅板鍍24K金、PC樹脂、油漆、玻璃，65(H)x54x8.2cm，圖片來源：香格納

香格納畫廊建議新藏家可以從稍小尺幅的作品入手，例如趙洋的紙上水彩系列，畫面內(nèi)容輕松而豐富，同時(shí)極具藝術(shù)家本人的繪畫風(fēng)格，這些作品價(jià)格在1-2萬(wàn)元之間。劉唯艱的繪畫作品中往往能勾勒起我們各自的記憶片段，這些貼近于我們的日常生活的作品能引起共鳴，也是一個(gè)好的選擇方向。

趙洋《不見兔子不撒鷹》，2022，紙上水彩、鉛筆，18(H)x26cm，圖片來源：香格納

劉唯艱《我的沙發(fā)4》，2014，布上丙烯，170(H)x190cm，圖片來源：香格納

珠三角地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)和氛圍比較多元，這意味著藏家接受度也更高。為了讓現(xiàn)場(chǎng)藏家能夠看到藝術(shù)作品與家居設(shè)計(jì)美學(xué)更好融合的可能性，香格納也帶來了一些雕塑和裝置作品，比如蘇暢的《洞》、徐震?的《天下-1501CF2212》、施勇的《讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決 No.24》等。

徐震?《天下-1501CF2212》（局部），2022，布上油畫，鋁，60(H)x80x13.5cm，圖片來源：香格納

施勇《讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決 No.24》（局部），圖片來源：香格納

除了參與深圳地區(qū)的藝博會(huì)，香格納也在積極布局深圳市場(chǎng)，攜手藝術(shù)家與珠三角地區(qū)美術(shù)館機(jī)構(gòu)等帶來高質(zhì)量的作品與展覽，提供更多新視野。在深圳兩場(chǎng)博覽會(huì)舉辦前夕，藝術(shù)家丁乙的個(gè)展“十示星系”在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館開幕，展覽以不同視角呈現(xiàn)藝術(shù)家自上世紀(jì)80年代至今30多年的創(chuàng)作，囊括了60余件“十示”系列的經(jīng)典作品，為深圳特別創(chuàng)作的繪畫、裝置及數(shù)字藝術(shù)新作也一并展出。未來，香格納還將繼續(xù)為深圳地區(qū)帶來更多精彩項(xiàng)目。

02?

杜夢(mèng)堂

點(diǎn)亮生活和平凡日常

杜夢(mèng)堂于1982年在巴黎成立，在巴黎7區(qū)有一個(gè)長(zhǎng)期展廳呈現(xiàn)藝術(shù)家最新系列作品。2008年，杜夢(mèng)堂在上海開設(shè)巴黎以外的第一個(gè)海外空間，致力于拓展和強(qiáng)化畫廊與亞洲文化藝術(shù)界的合作及交流。2012年，杜夢(mèng)堂在北美市場(chǎng)發(fā)展沉淀近20年后，于紐約中城公園大道475號(hào)黃金地段開設(shè)了第二個(gè)海外空間。

杜夢(mèng)堂以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為核心，近年亦拓展至設(shè)計(jì)領(lǐng)域。一直以來，畫廊都有在密切關(guān)注藝術(shù)與功能融合的藝術(shù)家，比如尚-馬理·費(fèi)歐理（Jean-Marie Fiori）與休伯特·樂高（Hubert Le Gall），他們與杜夢(mèng)堂的合作超過了20年；今年畫廊還代理了以木材為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的純手工創(chuàng)作的年輕設(shè)計(jì)師維克多·德·羅西（Victor de Rossi）。

尚-馬理·費(fèi)歐理《與夢(mèng)共枕》，2021，躺椅，銹色銅雕，Deroyaume鑄造廠，Pierre Frey羊毛面料，93x217x85cm，Edition of 8，圖片來源：杜夢(mèng)堂

杜夢(mèng)堂亞洲區(qū)總監(jiān)鄭瑜欣告訴我們，“喜歡設(shè)計(jì)藝術(shù)的藏家無論對(duì)美學(xué)、品質(zhì)、品味都有極高的追求。他們喜歡用這些兼具藝術(shù)和功能的作品點(diǎn)亮生活和平凡的日常，希望藝術(shù)可以滲透到生活的每個(gè)層面。”

這與本次畫廊于藝博會(huì)上所呈現(xiàn)的藝術(shù)家尚-馬理·費(fèi)歐理（Jean-Marie Fiori）的理念不謀而合，他的作品擁有高雅的審美情趣又充滿童真與幽默，同時(shí)他堅(jiān)持用雕塑的方式完成每件作品，讓它們盡可能的完美、珍貴和稀有。此次畫廊也將延續(xù)藝術(shù)家去年在上海的個(gè)展，帶來其《龜桌》、《蘇美爾動(dòng)物寓言柜》、《與夢(mèng)共枕》等功能性雕塑，希望它們?cè)谏钲谟錾闲碌闹簟?/p>

尚-馬理·費(fèi)歐理《龜桌》，2010，銹色銅雕，棕櫚木，Deroyaume鑄造廠，藝術(shù)家署名，68x265x142cm，Edition of 25，圖片來源：杜夢(mèng)堂

鄭瑜欣表示，“接觸下來，大灣區(qū)的大多數(shù)藏家都非常的‘務(wù)實(shí)’。并且，珠三角地區(qū)藏家與中國(guó)很多地區(qū)的藏家一樣都充滿好奇心與求知欲，對(duì)很多文化包容度很高。我們非常期待看到深圳藏家對(duì)不同類型作品的反響。”

為此，畫廊呈現(xiàn)了包括塔瑪麗·伯瑞利（Tamaris Borrelly）的巨幅水彩作品，蔡成珌（Chae Sung-Pil）的布面色粉作品，黎潮典（Le Trieu Dien）的油畫作品，以及翁紀(jì)軍以大漆為媒介的最新創(chuàng)作。

塔瑪麗·伯瑞利《神圣之靈》，2022，楮紙上水彩，164x226x7cm，含框，圖片來源：杜夢(mèng)堂

蔡成珌《水的肖像》，2021，布面天然色粉，160x200cm，圖片來源： 杜夢(mèng)堂

近年來，中國(guó)消費(fèi)者關(guān)注藝術(shù)與設(shè)計(jì)的趨勢(shì)越來越明顯。鄭瑜欣認(rèn)為，盡管該市場(chǎng)在中國(guó)還處于發(fā)展初期階段，但基于中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)以及中國(guó)人一直以來對(duì)高品質(zhì)美學(xué)的追求，設(shè)計(jì)藝術(shù)類畫廊將會(huì)發(fā)展的很快。與此同時(shí)，無可避免地也會(huì)發(fā)生“魚龍混雜”的現(xiàn)象。

對(duì)此，鄭瑜欣提到精品藝博會(huì)的重要性，優(yōu)質(zhì)的藝博會(huì)會(huì)對(duì)參展畫廊進(jìn)行層層篩選，對(duì)不同類型的畫廊按區(qū)劃分，為買家作出正確引導(dǎo)；同時(shí)，公眾也需尊重“知識(shí)版權(quán)與著作權(quán)”，只有對(duì)“知識(shí)版權(quán)“的絕對(duì)尊重和認(rèn)可才會(huì)有助于整個(gè)市場(chǎng)的良性發(fā)展，避免“劣幣驅(qū)逐良幣”的發(fā)生。

03?

A2Z畫廊

多種文化融合的藝術(shù)體驗(yàn)

A2Z畫廊成立于2009年，位于巴黎圣日耳曼區(qū)。畫廊主李子薇是土生土長(zhǎng)的廣州人，后于巴黎生活了20多年，在她的身上體現(xiàn)了多種身份和多種文化的融合與共生關(guān)系。

本屆DnA SHENZHEN是A2Z畫廊的首次參展。畫廊選擇呈現(xiàn)與設(shè)計(jì)有關(guān)的國(guó)際藝術(shù)家作品，為深圳藏家?guī)聿灰粯拥乃囆g(shù)體驗(yàn)。比如澳洲藝術(shù)家Jono Toh，其本身是設(shè)計(jì)師，后又創(chuàng)作架上繪畫，因此其作品與設(shè)計(jì)有著緊密聯(lián)系，Jono Toh于巴黎和香港都曾舉辦過展覽，深受當(dāng)?shù)夭丶蚁矏郏挥直热鐏碜园屠璧乃囆g(shù)家Sara Favriau，她本身是一位藝術(shù)家，此次畫廊帶來深圳的是她創(chuàng)作的一件既是雕塑又是家居和容器的功能性藝術(shù)品。

Jono Toh《日光》，2023，布面丙烯，160x160cm，圖片來源：A2Z

Sara Favriau x ColAAb《如果天空是一個(gè)地方，我會(huì)在前額附近再次看到它》，2022，木、泥土、亞麻，50x15x8cm，圖片來源：A2Z

為了顧及更多藏家，此次畫廊帶來的作品價(jià)格跨度非常大。既有價(jià)值50萬(wàn)元以上的作品以滿足大藏家的需求，也有3-4萬(wàn)的作品可以讓小藏家也能收獲心愛之作。

李子薇通過自己多年的經(jīng)驗(yàn)，告訴我們巴黎藏家與國(guó)內(nèi)藏家的區(qū)別：巴黎的藏家在買作品時(shí)喜歡交流，比如會(huì)問作品表達(dá)了什么，或者是詢問藝術(shù)家更多的信息；而內(nèi)地藏家往往是有備而來，他們很有主見和條理性，當(dāng)他們喜歡畫廊的某一藝術(shù)家作品時(shí)，會(huì)在拜訪之前就收集很多有關(guān)藝術(shù)家的信息，對(duì)藝術(shù)家的作品有基本的了解。

枝史織《安靜的力量II》，2023，布面油畫，200x100cm，圖片來源： A2Z

在談到收藏人群的特征時(shí)，李子薇說：“巴黎的藏家許多是30歲以上中產(chǎn)或更高收入的人群，他們每年會(huì)有一定的預(yù)算來購(gòu)買藝術(shù)品；而內(nèi)地的藏家則會(huì)更年輕一些，他們?cè)谟幸欢ǖ慕?jīng)濟(jì)實(shí)力后就會(huì)開始收藏。”但國(guó)內(nèi)外藏家所能接受的作品價(jià)格幾乎沒有差距，她補(bǔ)充道，“我們?cè)诎屠璧牟丶宜芙邮艿淖髌穬r(jià)格范圍非常大，從幾千歐元到十幾萬(wàn)歐元都有，內(nèi)地的藏家收藏價(jià)位暫時(shí)在人民幣20萬(wàn)元到100萬(wàn)元左右。”

盡管如此，內(nèi)地藏家和海外藏家在藝術(shù)收藏認(rèn)知上的差距正在隨全球化發(fā)展越來越小。如今的很多年輕藏家都有海外留學(xué)的經(jīng)歷，甚至有些學(xué)習(xí)過藝術(shù)史，他們在喜歡的風(fēng)格上沒有特定的地域標(biāo)準(zhǔn)。

楊冕《CMYK-彌勒菩薩/彌勒本生故事，西藏孜白居寺》，2022，布面丙烯，240x190cm，圖片來源： A2Z

對(duì)于剛進(jìn)入收藏或是正準(zhǔn)備進(jìn)入收藏的買家，李子薇給了幾點(diǎn)購(gòu)買提示：首先是要了解喜歡的藝術(shù)家的背景和其創(chuàng)作風(fēng)格；其次是要看藝術(shù)家合作的畫廊是否有幫藝術(shù)家做過美術(shù)館展覽；然后看藝術(shù)家的作品價(jià)格是否是比較穩(wěn)定地在發(fā)展；另 外一點(diǎn)也很重要，是藝術(shù)家和代理畫廊之間是否是長(zhǎng)久合作關(guān)系，合作畫廊是否有在用心地推廣藝術(shù)家。

關(guān)于如何擴(kuò)寬收藏，李子薇以A2Z畫廊的藏家舉例，“我們?cè)诎屠韬芏嗖丶沂菑氖畮啄昵熬烷_始跟我們購(gòu)買作品，甚至第一件作品就是在A2Z這里購(gòu)買的，之后還會(huì)不斷地在畫廊購(gòu)買其他藝術(shù)家的作品，我們感到像家人一樣，藏家與畫廊和藝術(shù)家一同共同成長(zhǎng)和發(fā)展?！?/p>

04?

紅樹林畫廊

全球語(yǔ)境下當(dāng)代藝術(shù)的多樣性

紅樹林畫廊成立于2020年，是深圳本土的一家立足于國(guó)際視野的當(dāng)代藝術(shù)畫廊。盡管成立時(shí)間不長(zhǎng)，卻憑借著優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家和展覽在業(yè)界小有名氣。

本屆藝博會(huì)是紅樹林畫廊第二次參展DnA SHENZHEN。首屆藝博會(huì)上，紅樹林畫廊帶來的是藝術(shù)家梁銓的個(gè)人項(xiàng)目，備受藏家和媒體的關(guān)注。今年，畫廊將以群展方式呈現(xiàn)更多代理藝術(shù)家近期最具代表性的作品。這些作品的價(jià)格跨度在幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)元之間，從不同代際、不同媒介、不同文化背景出發(fā)，拉開幾位藝術(shù)家作品之間的空間，以呈現(xiàn)全球語(yǔ)境下當(dāng)代藝術(shù)的多樣性。

梁銓《海洋城市》，2017-2020，色、墨、宣紙拼貼，90.8×122cm，?梁銓，圖片來源： 紅樹林

厲檳源《臉-印記》，2018，行為與照片，100×150cm×2，?厲檳源，圖片來源： 紅樹林

畫廊主鄧彬彬表示，與其他地區(qū)的藏家相比，珠三角地區(qū)的藏家普遍年輕，并具有國(guó)際視野。但整個(gè)深圳藝術(shù)市場(chǎng)還處在孕育的階段，沒有大量藏家涌現(xiàn)的現(xiàn)象，需要更多的耐心去培養(yǎng)。

丹尼爾·克諾爾，“凹陷海拔系列”《三號(hào)色月域》，2018，抗紫外線著色聚氨酯，150×150×6cm，?丹尼爾·克諾爾，圖片來源： 紅樹林

奈文·阿拉達(dá)，“親密圖案系列”《流動(dòng)的邂逅》，2021，鋁板液壓切割，丙烯顏料，?70cm, D0.6cm，?奈文·阿拉達(dá)，圖片來源： 紅樹林

為了遠(yuǎn)道而來的其他地區(qū)藏家和愛好者們，作為東道主的紅樹林延期了李燎的個(gè)展“勞動(dòng)”至9月底。李燎是一位長(zhǎng)期工作生活于深圳的藝術(shù)家，而“勞動(dòng)”正是深圳打工人們的日常。藝術(shù)家去到富士康和美團(tuán)工作，用真實(shí)的勞動(dòng)體驗(yàn)將生活、家庭里的壓力或擔(dān)憂，甚至危機(jī)轉(zhuǎn)換成藝術(shù)的表達(dá)。李燎在深圳的這種生活方式，他的身份，和在這里創(chuàng)作作品，都與這座城市產(chǎn)生了很深的聯(lián)系。這個(gè)展覽也為其他地方的人們提供了一個(gè)了解深圳的窗口。

李燎個(gè)展“勞動(dòng)”海報(bào)，圖片來源： 紅樹林

近年來深圳藝術(shù)市場(chǎng)快速發(fā)展。隨著越來越多同業(yè)者到來，以及新畫廊涌現(xiàn)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也在加劇。但在鄧彬彬看來，同行越來越多反而是好事，他說：“深圳需要大家一起努力”。

05

華氏畫廊 & HUMARISH CLUB

來自澳門的深厚藝術(shù)力量

華氏畫廊成立于1997年，長(zhǎng)期致力于推廣中國(guó)當(dāng)代及亞洲當(dāng)代藝術(shù)家。華氏畫廊& HUMARISH CLUB以澳門為起點(diǎn)，通過結(jié)合內(nèi)地市場(chǎng)的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)與澳門特別行政區(qū)廣闊的國(guó)際市場(chǎng)，促進(jìn)澳門文化藝術(shù)發(fā)展的多元化。

華氏畫廊& HUMARISH CLUB對(duì)本屆DnA SHENZHEN和深圳的藝術(shù)市場(chǎng)有著很大信心，畫廊認(rèn)為大灣區(qū)的藝術(shù)環(huán)境正越來越好，熱愛藝術(shù)、收藏藝術(shù)的人也越來越多。此次藝博會(huì)，華氏畫廊& HUMARISH CLUB將帶來包括周春芽、李強(qiáng)、江口綾音、奧田雄太、上野裕二郎等畫廊的重量級(jí)藝術(shù)家和新生代表的作品。

奧田雄太《造型花束（珍珠白×金色）》，2023，布面丙烯、顏料墨水，88×85.5cm，圖片來源： 華氏畫廊Hwas Gallery & HUMARISH CLUB

上 野裕二郎《骷髏之虎 No.2》，2022，布面丙烯、油畫，53×45.5cm，圖片來源： 華氏畫廊Hwas Gallery & HUMARISH CLUB

每位藝術(shù)家都有很強(qiáng)烈的個(gè)人特色。比如周春芽的最新創(chuàng)作《湖東綠楊春》，有直接接近自然與生命本源的感覺；江口綾音是日本年輕一代藝術(shù)家中非常有人氣的一位，被稱為“最夢(mèng)幻的調(diào)色板”,她的作品更多地在描繪“夢(mèng)境”。

周春芽《湖東綠楊春》，2023，油彩、丙烯、法國(guó)人工紙裱木板，55×40 cm（畫心），81×66 cm（外框），圖片來源： 華氏畫廊Hwas Gallery & HUMARISH CLUB

江口綾音《薄霧》，2017，布面油畫，72.7×91.5 cm，圖片來源： 華氏畫廊Hwas Gallery & HUMARISH CLUB

華氏畫廊& HUMARISH CLUB創(chuàng)始人強(qiáng)調(diào)，我們關(guān)注青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)，希望把優(yōu)秀的青年藝術(shù)家推到大眾面前。青年一代的收藏家與藝術(shù)家是這個(gè)世界的未來。?

李強(qiáng)《2022 No.1》，2022，布面油畫，120×140cm，圖片來源： 華氏畫廊Hwas Gallery & HUMARISH CLUB

出品人：董瑞

采訪、撰文：Tina Xu

版式設(shè)計(jì)：洪遠(yuǎn)

審校：小魚