中國畫的發(fā)展寄希望于健在的中青年藝術(shù)家。他1從20世紀走來，迎著新世紀的朝霞，懷著對未來的憧憬與期望。上世紀的社會動蕩與激烈變革，以及在此過程中中國畫所遇到的件折，它所受到的洗禮，還有它疾得的難得的發(fā)展機遇，都給現(xiàn)在的中青年藝術(shù)家有以深的體驗與印象。這是承上啟下的一代人，他們在先輩成就的基礎(chǔ)上，克服各種困難與阻力，為中國畫的革新付出了自己的艱辛。他們選的創(chuàng)作過程相互有差異，有的偏重傳統(tǒng)，走“以古開今”的路有的偏向于“中西融合”，在融合中尋求創(chuàng)造的新機，同樣是借鑒外國藝術(shù)經(jīng)驗，有的側(cè)重于西方古典藝術(shù)，有的則側(cè)重于現(xiàn)代：但是，他們的大方向是一致的，那就是為創(chuàng)造有時代感的現(xiàn)代中國國而努力。

他們都懷著虔誠的心情學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，他們更懷著巨大的熱憂面向現(xiàn)實生活，注意觀察、體驗現(xiàn)實中的人與自然。他們在一切外國藝術(shù)經(jīng)驗前面、頭腦冷靜，取分析態(tài)度，把認為對自己有用的東西吸收過來，為新的創(chuàng)造服務(wù)。20世紀末的中國畫面貌，正是由這些中青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作構(gòu)成的。

綜觀這些藝術(shù)家的創(chuàng)作，有一點使我們得到啟發(fā)，那就是，凡是能感動人的作品，必然首先是感情真墊的。感情的真，是繪畫必具的重要品格。繪畫中的感情的真來源于作者對生活、對藝術(shù)的真誠感受。來源于作者的素質(zhì)與修養(yǎng)。其次是對技巧的重視，形成技巧的因素是腦、心、手的統(tǒng)一，絕不是像有些人所說的那樣，繪畫技巧僅僅是手工技藝，是沒有觀念與思想的。其實，即使是純粹的“手藝”，藝術(shù)家們也不應(yīng)歧視，殊不知要真的掌握一門技藝，也是需要付出畢生精力的。

我之所以說上面一段話，是因為有人至今還散布鄙視中國畫的言論，以為現(xiàn)代藝術(shù)崇尚觀念，有了觀念就有了一切以為在現(xiàn)代化的社會，用手繪出來的、寫出來的中國畫已無存在的價值與意義。其實，中國畫是最有人性、最能真切傳達人的感情的藝術(shù)表達方式。它的觀念通過含蓄而有詩意的筆墨語言傳達出來，在高科技社會，在重物質(zhì)的新時代里，它以其豐富的感情內(nèi)容和特有的精神性，感染和熏陶人的視覺與心靈。它有廣闊的發(fā)展空間，這是毋庸置疑的。

《走近畫家》叢書所介紹的中青年畫家，都已有自己獨立的藝術(shù)面貌，有的已在藝壇享有盛名。他們的作品，他們的藝術(shù)經(jīng)歷，他們的藝術(shù)主張與觀念，肯定是人們，特別是熱愛藝術(shù)的人們所關(guān)心的。相信這套叢書的出版，會受到社會各界的歡迎。

文/邵大箴/中國美術(shù)理論委員會/中央美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師