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對話非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)青年策展人

以藝術(shù)之名筑夢前行

“策展人”一詞來源于英文 “CURATOR”，全稱是“展覽策劃人”，最早出現(xiàn)于17世紀(jì)的歐洲，是指在藝術(shù)展覽活動中負(fù)責(zé)收藏建設(shè)、藏品研究、策劃展覽、組織和闡釋展覽內(nèi)容的專業(yè)人員。中國當(dāng)代的策展思維是從“八五美術(shù)新潮”開始，一批藝術(shù)評論家展開了藝術(shù)理念與價值標(biāo)準(zhǔn)的探討，自此之后“藝術(shù)策展人”職業(yè)在中國逐漸地發(fā)展起來

近年來，越來越多年輕的策展人活躍在中國藝術(shù)行業(yè)一線，他們影響著中國當(dāng)代藝術(shù)的未來和方向。藝術(shù)市場通訊采訪到四位青年策展人，此次采訪為兩篇，本篇中的兩位策展人分別是UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽部總監(jiān)郭希與X美術(shù)館的首席策展人吳冬雪（Poppy Wu），兩位年輕的策展人將與我們暢聊她們對策展人這個職業(yè)的感受與看法以及中國藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展趨勢與展望......

郭希現(xiàn)為UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展覽部總監(jiān)，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，專業(yè)背景涉及博物館學(xué)研究及美術(shù)館學(xué)研究。郭希于2014年加入UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，從助理策展人職位開始了她的職業(yè)生涯。郭希曾參與策劃的展覽有“馬蒂斯的馬蒂斯”（2023），“成為安迪·沃霍爾”（2021-2022）、“曹斐：時代舞臺”（2021）、“緊急中的沉思”（2020）、“徐冰：思想與方法”（2018）以及“新傾向系列”（2015-2018）等。

“馬蒂斯的馬蒂斯”展覽現(xiàn)場，北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2023，圖片來源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，攝影：孫詩

今年是郭希進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)從事策展工作的第九年，在談到最初想成為一個策展人的想法時，郭希說道，學(xué)生時期的觀展經(jīng)歷給了她極大的鼓舞。在不斷地汲取外界養(yǎng)分的過程中，自然而然地，就產(chǎn)生了成為展覽策劃者的念頭。教育背景也是郭希選擇成為策展人的原因之一，她的專業(yè)課涉及古代文化藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代文化藝術(shù)，這些古老或當(dāng)代的文化藝術(shù)精華帶給人思考的空間也與當(dāng)下產(chǎn)生鏈接。郭希強(qiáng)調(diào)興趣也是很重要的一個推動力，她認(rèn)為，藝術(shù)行業(yè)更多地會觸及到人類智性思考的層面，藝術(shù)行業(yè)的生產(chǎn)者，如藝術(shù)家或是與之相關(guān)的職業(yè)都是通過不斷地反思當(dāng)下來推進(jìn)工作的。策展工作會接觸到很多有趣的人，有趣的靈魂擁有不同人生態(tài)度和多樣性的思維。這些一直以來都在吸引著她在這個行業(yè)中不斷探索深耕。

藝術(shù)是社會現(xiàn)象、社會事物的產(chǎn)物，隨著時間推移，觀念也在不斷地更新變化。每個時代的策展人都有著那個時代的烙印，郭希說道，回看90年代，閱讀當(dāng)時的文字和歷史記錄時，后人能夠很清楚地看到當(dāng)時的藝術(shù)家們、策展人們等藝術(shù)行業(yè)中的人的鮮活的、生機(jī)勃勃的熱情。如今整個行業(yè)都在逐步完善、成熟，當(dāng)下可能會出現(xiàn)一些固步自封的情況。在郭希看來，當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)變化迅速，作為一個文化傳播者的角色，藝術(shù)從業(yè)者需要積極地緊跟時代變化，不斷地學(xué)習(xí)和思考。她補(bǔ)充道，策展人不一定非得是藝術(shù)科班出身，很多優(yōu)秀的策展人會涉及人文社科、理工生化類等專業(yè)背景，但基本的藝術(shù)史的知識和儲備是及其有必要的。藝術(shù)的判斷力也需要不斷地鞏固，這無法一蹴而就地形成。策展人要與藝術(shù)家站在一起，必定需要具備對藝術(shù)的敏感度。

郭希告訴我們，她最初接觸和了解到這個行業(yè)就是作為一個普通觀眾的身份進(jìn)入美術(shù)館看展。她相信藝術(shù)有最本源、最樸素的觸達(dá)人心的力量，希望自己從事這個職業(yè)的出發(fā)點相對純粹，抱著這樣的執(zhí)念選擇了非營利機(jī)構(gòu)UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。“我覺得策展人這份工作還是很具有挑戰(zhàn)性的”，郭希這樣說道，在UCCA工作相當(dāng)于有了一個平臺，個人目標(biāo)與機(jī)構(gòu)目標(biāo)能夠相結(jié)合且共同成長。她在工作當(dāng)中有很多收獲，校園中的她視角相對單調(diào)，但工作后的她視角變得多元，也更清楚地知道自己可以做的、能夠做的和需要再去彌補(bǔ)的事情。在任何工作中都會遇到或大或小的困難，三年的疫情有著很多不可控的外部因素，但UCCA依然堅持做了很多的國際性展覽，藝術(shù)家或是展覽項目的負(fù)責(zé)人因為大環(huán)境因素?zé)o法親臨展覽現(xiàn)場，溝通就顯得尤為重要，郭希與UCCA團(tuán)隊相互配合，共同克服這些困難將展覽呈現(xiàn)出來。

“成為安迪·沃霍爾”展覽現(xiàn)場，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2021，圖片來源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

UCCA自開館以來一直都秉持著“持續(xù)讓好藝術(shù)影響更多人”的理念，每年為超過百萬的觀眾帶來豐富的藝術(shù)展覽、公共項目和研究計劃。郭希分享道，UCCA團(tuán)隊在選擇展覽項目時，會有學(xué)術(shù)性與大眾化的雙重考量。他們呈現(xiàn)一些已經(jīng)在中國久負(fù)盛名的藝術(shù)家或者藝術(shù)作品的展覽，如目前正在北京展出的“馬蒂斯的馬蒂斯”、上海UCCA Edge展出的“現(xiàn)代主義漫步：柏林國立博古睿美術(shù)館館藏展”。UCCA的展覽會觸及到藝術(shù)知識的普及，團(tuán)隊內(nèi)部會為了一個展覽項目進(jìn)行跨部門討論，如展覽項目“馬蒂斯的馬蒂斯”，展覽部決定用時間線的方式來呈現(xiàn)藝術(shù)家完整的人生故事；品牌部、研究部與展覽部共同溝通，開發(fā)出一些輔助性的語音導(dǎo)覽、前言章節(jié)、文字介紹等等內(nèi)容，美術(shù)館團(tuán)隊斟酌文字，不會使用晦澀難懂的文字措辭。這樣的展覽呈現(xiàn)方式，非專業(yè)的觀眾能夠快速了解背景知識從而更好地理解整個展覽，具有一定專業(yè)背景的觀眾也會在這其中得到新的體悟。

“馬蒂斯的馬蒂斯”展覽現(xiàn)場，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2023，圖片來源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

今年開展的“他是誰？耿建翌作品回顧展”、“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”等當(dāng)代藝術(shù)展覽與一些大師展覽在UCCA美術(shù)館內(nèi)同期呈現(xiàn)，這些當(dāng)代藝術(shù)展覽會更多地從藝術(shù)本身的意義出發(fā)。郭希提道，UCCA希望為了大師展覽前來美術(shù)館看展的觀眾，也能夠在UCCA的館內(nèi)看到當(dāng)代藝術(shù)展覽，引起他們對當(dāng)代藝術(shù)的興趣。

“他是誰？——耿建翌作品回顧展”展覽現(xiàn)場，2023，圖片來源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

UCCA Lab于去年參與發(fā)起了“新銳藝術(shù)家計劃”，旨在為年輕一代藝術(shù)家創(chuàng)造更優(yōu)質(zhì)的成長環(huán)境，提供更多元的展示平臺。郭希作為該項目的初審評委，看到了上百份年輕藝術(shù)家的作品集，這些年輕藝術(shù)家沒有太多的展覽機(jī)會也沒有與畫廊的商業(yè)合作。他們有很多創(chuàng)新的想法，但也會有一些趨同，通過作品能夠很清晰地看到年輕藝術(shù)家的專業(yè)教育背景，他們正處在一個不斷探索世界、摸索藝術(shù)道路的階段。

除了項目合作，UCCA會通過自身資源支持與幫助年輕的藝術(shù)家們，2015年至2018年期間，UCCA通過“新傾向”這個系列，為一些年輕藝術(shù)家做了個展的呈現(xiàn)。2018年后，坐落于秦皇島市的UCCA沙丘美術(shù)館落成，美術(shù)館會選擇將一些年輕藝術(shù)家的實踐和展覽安排該館中展出。目前，UCCA沙丘美術(shù)館正在展出青年藝術(shù)家莫妮拉·阿爾卡迪里的展覽“幻影水域”。郭希認(rèn)為，藝術(shù)機(jī)構(gòu)一定要在為支持年輕藝術(shù)家方發(fā)聲，UCCA希望能在藝術(shù)市場之外，有一條路徑幫助藝術(shù)行業(yè)的新生力量成長。

“莫妮拉·阿爾卡迪里：幻影水域”展覽現(xiàn)場，圖片來源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

中國當(dāng)代藝術(shù)教育與普及話題在近年來變得越來越火熱，在郭希看來，整個藝術(shù)行業(yè)都在向好發(fā)展，一些當(dāng)代美術(shù)館、畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的身影開始出現(xiàn)在二三線城市，藝術(shù)機(jī)構(gòu)向一線城市之外的城市下沉。在談到策展人如何通過自身的力量來推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展時，郭希坦言，長期在行業(yè)內(nèi)、機(jī)構(gòu)內(nèi)工作，她會擔(dān)心自己接收到的信息或是接觸的人越來越趨同。因此她希望自己可以跳出行業(yè)內(nèi)的思維，多去換位思考，觸及更多的人群與視角。

吳冬雪（Poppy Wu）是北京X美術(shù)館的首席策展人，畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)策展專業(yè)（Curating Contemporary Art, Royal College of Art），以及利物浦大學(xué)建筑系（RIBA Part 1）。她于2019年X美術(shù)館的創(chuàng)建階段加入，在X美術(shù)館的初創(chuàng)期間發(fā)起并落實了美術(shù)館的體制結(jié)構(gòu)和策展框架。近期參與策劃的展覽項目包括即將開展的X美術(shù)館三年展2023：“縈繞之所”（2023），“無盡的服裝”（2021-2022）；“英格夫·霍倫：異物碎片”（2022）等。

X美術(shù)館三年展2023：“縈繞之所”展覽海報，2023，圖片來源：X美術(shù)館

Poppy具有建筑專業(yè)背景，后來轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)策展專業(yè)。本科期間，她在MAD建筑事務(wù)所實習(xí)時接觸到一些建筑師籌備和參與的概念性展覽。這些展覽往往由建筑相關(guān)學(xué)者自發(fā)生成議題，去展示未實現(xiàn)的、或未中標(biāo)的競賽方案。很多方案建立在虛構(gòu)的敘事基礎(chǔ)上，傾向于反向挑戰(zhàn)問題而非實用主義般地去解決具體的問題。這種具有逃逸性質(zhì)的想象力訓(xùn)練不論在建筑領(lǐng)域之內(nèi)還是之外，對她而言更能接近自身的源動力。

Poppy開始學(xué)策展的時候有過一段時間的焦慮和困惑，焦慮在于同學(xué)以藝術(shù)史背景居多，她在最開始很少能參與到他們的談話中；困惑在于看不到在建筑領(lǐng)域中能夠慣性習(xí)得的、對物質(zhì)和構(gòu)建的敬畏，似乎很多事通過說就能得以傳達(dá)。她以認(rèn)真做成眼前事的心態(tài)來補(bǔ)充藝術(shù)理論知識，在大量看展的過程了解了藝術(shù)項目各種目的和性質(zhì)。

Poppy在X美術(shù)館展覽“異物碎片”的媒體發(fā)布會現(xiàn)場，圖片來源：X美術(shù)館

建筑的學(xué)習(xí)背景在一定程度上會為她的策展項目帶去不一樣的思考，“建筑師所要求具備的功能主義和對物質(zhì)的敏感度自然是對我?guī)椭恍?/strong>。”她提道，建筑的訓(xùn)練中有一個經(jīng)典場景是：公共文化建筑中，如何在不使用語言的情況下引導(dǎo)使用者去到目的地。對語言的摒棄是每個策展人的噩夢，但在展覽中對非語言元素的控制是她的關(guān)注點（光場、聲場、留白、動線、視覺物料和展簽的出現(xiàn)等）。如，在英格夫·霍倫的個展《異物碎片》的籌備期間，藝術(shù)家英格夫·霍倫與Poppy都具有建筑背景，他們于2019年在現(xiàn)場調(diào)研時溝通了很多新型材料與政策輔佐、城市格局和作品的在地性的真?zhèn)蚊}。最后他們將X美術(shù)館舊館布局與北京城的棋盤格局并列，藝術(shù)家的作品按照軟硬材料、作品原型的私密屬性、消費品與精密零件等作以二分，以精準(zhǔn)切割的蜂窩鋁展臺、蓮蓬狀吹制鈾玻璃貫穿展覽兩側(cè)。

英格夫·霍倫，“異物碎片”展覽現(xiàn)場，2021，圖片來源：X美術(shù)館

Poppy認(rèn)為一個策展人需要具備“Sophisticated”的品質(zhì)，在中文語境中可理解為精于世俗文化和豐富的知識體系。策展人“curator”的詞根“curate”的“原教旨”含義包括了一系列系統(tǒng)性的“選擇”，這也不難解釋為什么歌單、菜單往往會使用“carefully curated”這樣的字眼來強(qiáng)調(diào)其區(qū)別于他者的原創(chuàng)性和文化精通。

策展是一個需要不斷積累經(jīng)驗的職業(yè)，Poppy在進(jìn)入策展行業(yè)初始階段策劃過小的獨立項目，第一次稱得上策展的項目是在倫敦白城的大型公共項目委任，這也是她的畢業(yè)項目。當(dāng)時策展的團(tuán)隊由七名國際策展人組成，項目一方面研究城市士紳化進(jìn)程中的各種張力——商業(yè)用地擴(kuò)張和社群空間的縮減、廣場類公共空間與男性氣質(zhì)的聯(lián)系，另一方面探索這種暫時性對當(dāng)?shù)鼐用駧淼某志糜绊?/strong>。得益于當(dāng)?shù)氐禺a(chǎn)開發(fā)商的贊助，項目最終擴(kuò)展成布滿Stanhope大樓主立面的、延伸到BBC總部公共空間的拼貼式公共藝術(shù)裝置。

“Every Second In Between”公共藝術(shù)展覽現(xiàn)場，倫敦，圖片來源：Poppy Wu

一場展覽在每個階段的關(guān)注點與投入精力的方向各不相同，對Poppy而言，展覽前期的準(zhǔn)備期是最關(guān)鍵的。她曾經(jīng)在倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture）的畢業(yè)展上讀到過，建筑是一個“自我實現(xiàn)預(yù)言的機(jī)器”（self-fulfilling machine），這個觀點強(qiáng)調(diào)了概念孕育和分娩的重要性——當(dāng)設(shè)置出一個情境，機(jī)器才顯示出其必要性。這也影響了她對策展的理解，她認(rèn)為，“當(dāng)設(shè)置出一個情境，機(jī)器才顯示出其必要性/策展是制造情境，展覽是實現(xiàn)這個情境的機(jī)器”。策展的具體的工作涉及對當(dāng)代文化評論的了解，對某個特定課題的研究以及大量的藝術(shù)家工作室訪問，有了這些儲備才能夠在展覽空間中將情境建構(gòu)出來。

每個策展人都有關(guān)注的議題與對藝術(shù)生態(tài)的考察，“每個人所攜帶的群體記憶和個人記憶都有其相似和特異之處，我們所處的、不斷變化的時空里發(fā)生的每一件事更是在強(qiáng)化某些歷史中的個人經(jīng)歷的痕跡。”Poppy這樣說道，她關(guān)注虛擬空間與科技、特定場域公共藝術(shù)，源自她的建筑專業(yè)背景，這些議題與空間的生產(chǎn)、虛擬干預(yù)現(xiàn)實及其使用者相關(guān)，也包含衍生話題類似于游戲化空間與控制機(jī)制等；她也關(guān)注在后殖民及新自由主義全球化語境下的亞洲當(dāng)代藝術(shù)和時尚生產(chǎn)，這來源于她在海外生活期間被亞洲離散文化所影響，更能體會到文化異質(zhì)性對個體經(jīng)驗的塑造——在策劃展覽“無盡的服裝”（2021-2022）過程中遇到比較能總結(jié)這樣經(jīng)驗的、富有哲理的一句話是“You can only be Asian outside Asia.（只有身在亞洲之外，你才成為亞洲人）。”

“無盡的服裝”展覽現(xiàn)場，2021，圖片來源：X美術(shù)館

“對于任何展覽來說，唯一能稱得上是困難的大概就是預(yù)算。”Poppy分享道，非營利項目預(yù)算有限，但她所工作的X美術(shù)館的創(chuàng)始人和團(tuán)隊都積極支持實驗性、探索性的策展項目。她也很感激合作過的藝術(shù)家都能在自己的能力范圍內(nèi)貢獻(xiàn)好的作品。Poppy在這份工作中也收獲了很多，最大的收獲莫過于看到了一些能讓她感到震懾和流淚的作品和特別美好的心靈，她也有幸去認(rèn)識這些創(chuàng)作者，這些都讓她能夠更加堅定地做自己。

藝術(shù)展覽會面對不同知識背景的觀眾，“展覽理應(yīng)生產(chǎn)知識。”在Poppy的認(rèn)知體系和價值取向中，策展人應(yīng)該去平衡知識和玩樂，在這二者之間便是好奇心。面對公眾的藝術(shù)展覽不應(yīng)該要求觀眾具有專業(yè)知識。策展人在這其中更多要考慮的是如何創(chuàng)造理解（或闡釋）的不同層級，要做到不熟悉藝術(shù)的觀眾與有一定背景知識的觀眾在展覽中都能有所收獲。

X美術(shù)館外立面，圖片來源：X美術(shù)館

Poppy工作的X美術(shù)館是一個關(guān)注新生代藝術(shù)家、關(guān)注新興思想與多元文化的非營利美術(shù)館，旨在打造一個包容的線上與線下空間—— 一個跨越地理與種族差異、連接來自不同背景與學(xué)科思維的文化機(jī)構(gòu)。Poppy認(rèn)為，X美術(shù)館的運營理念、支持的藝術(shù)家符合現(xiàn)階段她的關(guān)注，這是Poppy選擇在X美術(shù)館工作的原因。在美術(shù)館的日常工作中，Poppy能夠接觸、了解到年輕藝術(shù)家，她觀察到現(xiàn)在很多年輕藝術(shù)家更加能夠?qū)⒆约旱膶嵺`置于具體擅長的領(lǐng)域，這些領(lǐng)域往往與個人和家庭、民族歷史有很深的聯(lián)系，或是來自對于新興媒介的研究。比如，以中醫(yī)藥背景來探索生命結(jié)構(gòu)和物質(zhì)性的蘇詠寶；利用湘繡這一傳統(tǒng)媒介嘗試重塑當(dāng)代審美和價值的王也；以經(jīng)濟(jì)體系和概念的視角來研究當(dāng)代文化的佩恩恩；有的藝術(shù)家用卡通化和建筑干預(yù)來探尋根植資本主義的流行文化的形成機(jī)制……也藝術(shù)家有專注特定媒材介質(zhì)諸如通過電子紡織品理解觸摸這一感官行為、通過對屏幕的形式化反噬消解其對于信息傳播的霸權(quán)……

蘇詠寶進(jìn)行現(xiàn)場創(chuàng)作，2019，圖片來源：德薩畫廊

在籌備第二屆X美術(shù)館三年展2023：“縈繞之所”期間，X美術(shù)館策展團(tuán)隊在初期進(jìn)行了大量的中國青年藝術(shù)家工作室訪問，第一階段（20個）完成后，他們發(fā)現(xiàn)所有的藝術(shù)家都是女性。Poppy坦言，出現(xiàn)這樣的情況，不排除團(tuán)隊的研究方向所致，但整體來說，中國青年女性藝術(shù)家的能見度相比以往是有所提升的。

參與X美術(shù)館三年展2023：“縈繞之所”展覽的女性藝術(shù)家任莉莉作品，《蛻》，2022，裝置，圖片來源：藝術(shù)家和魔金石空間

采訪最后，談到策展人們需要哪些突破或是努力推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展時，Poppy認(rèn)為策展人的角色可大可小，對社科政要的敏感度固然重要。但她還是希望策展人們（自然包括她自己）能在桎梏邊界多徘徊一下，偶爾沾染一些“做一個不可能實現(xiàn)的項目”的氣質(zhì)。

出品人： 董瑞

編輯：Tina Xu

撰文：洪遠(yuǎn)

版式設(shè)計：劉宇翔

審校：小魚