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藝術(shù)與商業(yè)交融
畫廊②:經(jīng)營之道
賈斯珀·瓊斯(Jasper Johns)、羅伯特·勞森伯格(Robert Rauschenberg)、安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、弗蘭克·斯代拉(Frank Stella)、布魯斯·瑙曼(Bruce Nauman)……他們是美國當(dāng)代藝術(shù)史中毫無疑問的明星,他們代表著新達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)、極簡主義、觀念藝術(shù)等不同的藝術(shù)流派,但他們的背后有一個(gè)共同的名字——利奧·卡斯蒂里(Leo Castelli)。他是紐約的一位畫廊主,曾以超前的眼光發(fā)掘出了這些年輕前衛(wèi)的藝術(shù)家,并慷慨資助其藝術(shù)創(chuàng)造。把他們推向了全世界公眾,更使美國的當(dāng)代藝術(shù)成為了世界的藝術(shù)。
賈斯珀·瓊斯 (b.1930,美國),《四人面的靶子》,整體85.3 x 66 x 7.6 cm,帆布上的拼貼畫、印花紙上的顏料畫、木結(jié)構(gòu)和涂有顏料的石膏,圖片來源:紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
像卡斯蒂里這樣,發(fā)掘藝術(shù)家并給予他們支持和培養(yǎng)——這就是上期視頻結(jié)尾我們提到的畫廊“代理制”的核心。畫廊簽約藝術(shù)家,對他們進(jìn)行包裝和宣傳,提供舉辦個(gè)人展覽、參與大型藝術(shù)展會(huì)、甚至是進(jìn)駐知名美術(shù)館的機(jī)會(huì),以種種方式將藝術(shù)家及他們的作品展示給公眾、藏家、媒體或其他文化藝術(shù)機(jī)構(gòu),以此來推進(jìn)藝術(shù)家的職業(yè)生涯,不斷提高他們在行業(yè)內(nèi)的名聲和地位。而藝術(shù)家們要做的,就是潛心創(chuàng)作,并按照合約將自己一定數(shù)量的作品交給畫廊打理售賣,與畫廊共享作品收益。
卡斯蒂里畫廊內(nèi),安迪·沃霍爾“Wallpaper&Clounds”個(gè)展場景,1966,圖片來源:卡斯蒂里畫廊
雙方的這種關(guān)系像一場婚姻,但并非每位藝術(shù)家都能輕松與畫廊達(dá)成“聯(lián)姻”,市場上藝術(shù)家的數(shù)量遠(yuǎn)超畫廊的“聯(lián)姻”需求。對于選擇什么樣的藝術(shù)家,畫廊自有一套標(biāo)準(zhǔn)。首先,每間畫廊通常都有自己特定的路線和風(fēng)格,畫廊會(huì)更喜愛符合自身風(fēng)格的藝術(shù)家,其次,畫廊需要的是作品輸出穩(wěn)定且持續(xù)的專職藝術(shù)家,而非一曝十寒的愛好者,畢竟畫廊需要藝術(shù)家們的長期配合,來實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值,完成發(fā)展愿景和藝術(shù)使命。
2023年巴塞爾藝術(shù)展場景,圖片來源:Art Basel
做好藝術(shù)與商業(yè)的“會(huì)合點(diǎn)”——這便是畫廊的價(jià)值所在,也許談到“商業(yè)”,人們?nèi)菀讖闹凶x取一些引發(fā)負(fù)面情緒的含義,但畫廊的運(yùn)作卻始終繞不開“商業(yè)”,它在不斷的商業(yè)活動(dòng)中,一邊為藝術(shù)家們累積聲望、構(gòu)建優(yōu)質(zhì)的藏家關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、提升自身和作品的商業(yè)價(jià)值,一邊為藏家提供了解藝術(shù)市場的顧問服務(wù)、精準(zhǔn)挑選符合其品味和預(yù)算的藝術(shù)品、規(guī)避投資和收藏的潛在風(fēng)險(xiǎn)。
而畫廊更重大的使命則在于靈敏地感知到那些新興藝術(shù)思想的微風(fēng),并助力它們吹起能夠席卷整個(gè)藝術(shù)世界的狂浪。正如卡斯蒂里所說和他曾經(jīng)所做的那樣:“一個(gè)具有遠(yuǎn)大抱負(fù)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人,最關(guān)注的應(yīng)該是不斷發(fā)現(xiàn)最優(yōu)秀的藝術(shù)家和最有價(jià)值的藝術(shù)作品,并通過這種發(fā)現(xiàn)來使藝術(shù)家能夠繼續(xù)他們的藝術(shù)創(chuàng)造,從而推動(dòng)和創(chuàng)造藝術(shù)的歷史。”
伊萊恩·德·庫寧 (1918-1989,美國),《利奧·卡斯蒂里》,137.1 x 76.8 cm,布面油畫,圖片來源:佳士得拍賣行
下期將繼續(xù)講述畫廊在當(dāng)下環(huán)境中尋求的新突破。
出品人: 董瑞
視頻:遲正寧
撰文:遲正寧
版式設(shè)計(jì):劉宇翔
審校:小魚
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