時(shí)隔兩年，《D.P.2》不負(fù)眾望，無(wú)論從劇情的延續(xù)，還是鏡頭語(yǔ)言、人物塑造、主題升華方面，完成度都相當(dāng)高！這篇文章就從這幾個(gè)方面淺談一下D.P.續(xù)集的成功（以下分析包含劇透，建議先看劇呦~）

第二季故事線(xiàn)自然地延續(xù)、緊扣第一季，開(kāi)頭先回顧了上季結(jié)尾的重要瞬間：自殺的曹石峰，以及石峰案為契機(jī)引發(fā)的新悲劇，宿舍槍擊掃射案件，自然地引出第二季的第一位逃兵——金婁利。

比起迫不及待馬上開(kāi)始講新逃兵故事，前2集放緩的節(jié)奏，對(duì)觀眾相對(duì)友好，畢竟第一季已是兩年前，劇情多少有些忘記了。有延續(xù)性的劇情、相似的色調(diào)與構(gòu)圖、熟悉的服裝，都能一下子就把人拉回到D.P的世界觀里，快速地專(zhuān)注于劇情。

金婁利案陣勢(shì)鬧得很大，一方面是有曹石峰案在前，緊接著出了這檔事，上面自然想盡最最大可能把情況控制住，另一方面大場(chǎng)面也可以制造緊迫感，為第二季開(kāi)局規(guī)模造勢(shì)。

不過(guò)最吸引我的并非緊張熱鬧的大場(chǎng)面，而是這場(chǎng)無(wú)聲的車(chē)內(nèi)戲。

因?yàn)椴苁迨录木薮鬀_擊而無(wú)法開(kāi)口說(shuō)話(huà)的韓浩烈，車(chē)窗外的雨水透過(guò)光影映在了他的臉上，在這里雨代表情感，這一幕就好像是浩烈在瘋狂流淚一般，無(wú)法說(shuō)出口的、無(wú)法宣泄的內(nèi)心痛苦此刻在臉上肆意流淌著。是個(gè)非常有想法有意思的鏡頭~

“我能做什么呢”，是浩烈內(nèi)心的罪惡感與無(wú)力感。但是被踩碎的熒幕，也暗示著一個(gè)即將發(fā)生的轉(zhuǎn)變，即使“我似乎做不了什么”，但是“我也必須做點(diǎn)什么”。

于是浩烈想到直播的方法，阻止軍方在公眾視野下開(kāi)槍。雖然這個(gè)方法并無(wú)太大效果，但對(duì)于浩烈來(lái)說(shuō)，是他從負(fù)罪感中走出來(lái)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

看那一段時(shí)，我知道金婁利一定會(huì)活下來(lái)，不是因?yàn)閼騽_突、反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，我當(dāng)下想的是如果金婁利被射殺，對(duì)俊浩烈兩人的沖擊將會(huì)是毀滅性的，所以金婁利一定會(huì)活著接受審判。

金婁利相關(guān)劇情中還有一個(gè)鏡頭我覺(jué)得很好，一個(gè)極具壓迫感的封閉式構(gòu)圖，把金婁利媽媽圈在手臂和槍之間的小小縫隙，在臺(tái)詞之前就已經(jīng)襲來(lái)的壓迫感，導(dǎo)演很擅長(zhǎng)類(lèi)似這樣具有壓迫感的鏡頭調(diào)度，比如權(quán)力者總是以聲音和背面示人、發(fā)號(hào)施令，會(huì)給人一種嚴(yán)肅和壓迫感。

自然延續(xù)的敘事場(chǎng)景、導(dǎo)演具個(gè)人風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言使觀眾快速集中、代入，不過(guò)這些終歸還是要為第二季的主要人物和故事服務(wù)。

第二季的人物塑造亮點(diǎn)我認(rèn)為在新人，我尤其喜歡妮娜這個(gè)角色。

像俊浩烈、樸范求林智燮，兩兩搭檔已經(jīng)進(jìn)入了“老夫老妻”模式；金婁利是曹石峰的延續(xù)，真正新鮮的人物就是妮娜、羅重錫、申芽輝。

但是羅重錫和申芽輝的人物塑造沒(méi)有像妮娜那樣描繪得很詳盡，第4集更多是放在環(huán)境，強(qiáng)調(diào)一個(gè)閉塞不通的、監(jiān)獄般的環(huán)境，會(huì)使人發(fā)瘋。主打一個(gè)氛圍感，還有羅重錫之死真相的反轉(zhuǎn)。

其實(shí)第4集我個(gè)人感覺(jué)有點(diǎn)脫離了D.P一貫的寫(xiě)實(shí)風(fēng)，突然變成形式主義風(fēng)格了，不過(guò)看采訪(fǎng)是導(dǎo)演有意為之，他為不同的單元故事打造了多元的影像風(fēng)格，他想要的就是有時(shí)像恐怖電影，有時(shí)像音樂(lè)電影······

回到人物，我之所以喜歡第3集的妮娜，一方面是第3集的節(jié)奏真的恰到好處，前面各種追逐戲有多歡樂(lè)，后面就有多苦澀，兩種情感交匯、對(duì)比和造成的落差感，使第3集的情緒格外豐沛。

另一方面就是因?yàn)槟菽壬砩系谋瘎⌒裕婈?duì)題材中的性少數(shù)群體敘事，在這個(gè)語(yǔ)境下其悲劇性是顯而易見(jiàn)的。普通人在軍中都很容易遭受霸凌了，更別說(shuō)是這樣特別的人物。

加上戲劇、音樂(lè)、藝術(shù)，讓這個(gè)人物更充滿(mǎn)了靈性和悲劇性。契訶夫《海鷗》中的妮娜是他想要成為的樣子，所以他為自己取名妮娜。

在《Wig in a box》歌聲中來(lái)回切換的，舞臺(tái)上的妮娜和努力生活的張誠(chéng)旻，從音樂(lè)中聽(tīng)到他的自我身份認(rèn)同感所歸何處，畫(huà)著妝靜靜唱歌的妮娜看起來(lái)很平靜，很適合他，也完全能從音樂(lè)中感受到他對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。

突然想起一句話(huà)“應(yīng)該愛(ài)你心中的藝術(shù)，而不是愛(ài)藝術(shù)中的你。”看著妮娜的時(shí)候我好像看到了，“愛(ài)著心中的藝術(shù)的你”。

可是現(xiàn)實(shí)如此令人唏噓，一個(gè)擁有夢(mèng)想、為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想努力生活的人，最終死于對(duì)被抓回軍隊(duì)的恐懼。

這真的是命運(yùn)的嘲弄——那本假護(hù)照沒(méi)有問(wèn)題，只是機(jī)場(chǎng)的機(jī)器故障了，而妮娜太害怕自己被拆穿然后就要被抓回監(jiān)獄一般生不如死的軍隊(duì)，所以他像海鷗一樣飛似的逃出了機(jī)場(chǎng)。

這段逃跑戲明明是一段非常慌亂的場(chǎng)景，尤其手持?jǐn)z影、面部特寫(xiě)、跳切、不斷摔倒的動(dòng)作，無(wú)論是環(huán)境還是人物內(nèi)心都是完全混亂、瘋狂又絕望的狀態(tài)，但是這里用了《Midnight Radio》這首非常抒情、且非常有自由感的歌曲。

順便一提，妮娜的形象和劇中圍繞著他的兩首歌《Wig in a box》、《Midnight Radio》，都選自

音樂(lè)劇《Hedwig And The Angry Inch》，主角Hedwig就是男扮女裝的形象，在音樂(lè)劇里是非常經(jīng)典的形象，曹承佑、曹政奭等音樂(lè)劇演員都出演過(guò)這個(gè)角色。飾演妮娜的裴那拉演員也是很厲害的音樂(lè)劇演員。

畫(huà)面和音樂(lè)既有沖突感，但同時(shí)又是和諧的，因?yàn)檫@里音樂(lè)在表達(dá)妮娜內(nèi)心對(duì)自由地活下去是如何極度渴望。

不是寧愿死也不要回軍隊(duì)，而是因?yàn)橄牖钕氯ゲ乓印?/strong>

逃離軍隊(duì)和逃離機(jī)場(chǎng)都是，因?yàn)橄牖钪氤蔀檎嬲淖约海嬲亍⒆杂傻鼗钪瘛逗ｚt》中的妮娜那樣。

妮娜死亡的場(chǎng)景用了一個(gè)心理蒙太奇。當(dāng)他用盡最后的氣息唱出那幾句歌詞，然后沉沉昏睡去，下一幕是他睜開(kāi)眼睛，仿佛只是從昏迷中醒來(lái)，說(shuō)了一句“對(duì)不起”。

鏡頭一轉(zhuǎn)，到了俊浩烈這里，浩烈神情復(fù)雜看不太出什么，而從他后面的俊浩的表情可知，眼前的場(chǎng)景可不會(huì)是什么道歉和解的場(chǎng)景，在鏡頭轉(zhuǎn)回去之前，看俊浩表情我們已經(jīng)大致猜到了妮娜的死亡。

“對(duì)不起”只是浩烈想象的，是他未曾收到過(guò)，也永遠(yuǎn)不會(huì)收到的來(lái)自張誠(chéng)旻的道歉。

當(dāng)妮娜徹底離去，鏡頭拉遠(yuǎn)，一群海鷗飛過(guò)上空，而海鷗正是妮娜的象征。唯有死了才能自由，才能徹底逃離那惡夢(mèng)一般的軍隊(duì)，多么凄涼。

妮娜的故事還是旨在揭露軍隊(duì)暴力問(wèn)題，和一以貫之的主線(xiàn)劇情很貼合，同時(shí)又成功塑造出這樣一個(gè)立體、鮮活的新人物，所以我格外喜歡這集。

如果說(shuō)第一季的主旨是在于揭露軍隊(duì)暴力問(wèn)題，俊浩烈在追逃兵的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)和審視軍中暴力問(wèn)題，然后呢？似乎主角真的沒(méi)有什么能做的，就像浩烈一開(kāi)始在平板上寫(xiě)的那樣。

到了第二季不僅僅是揭露，而是開(kāi)始轉(zhuǎn)向“做點(diǎn)什么”。

從浩烈開(kāi)直播金婁利現(xiàn)場(chǎng)反抗上級(jí)、到俊浩偷看USB內(nèi)容后為曝光真相當(dāng)逃兵、林智燮在軍法庭上義憤填膺的詰問(wèn)，還有樸范求擔(dān)下全部責(zé)任入獄。

我們看到了4位主要人物用命去搏，堵上職業(yè)和名譽(yù)去“做點(diǎn)什么”的樣子。

“感覺(jué)我們不像是贏了···”

“難道是輸了嗎？下次應(yīng)該可以贏吧。”

不僅主角們開(kāi)始有作為、反抗現(xiàn)實(shí)，還找到了可以追責(zé)的對(duì)象和現(xiàn)實(shí)可行的解決方法——國(guó)家，通過(guò)訴訟向國(guó)家討個(gè)公道。

就算訴訟、國(guó)家承認(rèn)且賠償，也不會(huì)讓死掉的人重新活過(guò)來(lái)，但至少能讓活下來(lái)的人感到一絲安慰，以及繼續(xù)活下去的希望吧。

追根溯源，集體中產(chǎn)生暴力的根源是死板且腐朽的體制，而造就且維護(hù)著這體制的是國(guó)家，出了事卻想置身之外，把矛盾和責(zé)任丟給集體中渺小的個(gè)人。

《D.P.》一針見(jiàn)血地抓到了問(wèn)題的本質(zhì)，且用故事的形式有邏輯地、清晰地表達(dá)出來(lái)，這真的很驚人。

我不管是不是“就算拍了也不會(huì)改”“敢拍也沒(méi)用”，在我看來(lái)社會(huì)寫(xiě)實(shí)類(lèi)的影視作品，能做到不光是“揭露”與“提問(wèn)”，還試圖找出“解決辦法”，走到這一步就已經(jīng)非常、非常厲害了，永遠(yuǎn)不要輕視藝術(shù)的力量。

從主題層面上，我認(rèn)為《D.P.》系列可以稱(chēng)之為完美。

結(jié)尾的處理也富有深意，不知不覺(jué)以普通人面貌重新融入另一個(gè)集體中且談笑風(fēng)生的，軍隊(duì)霸凌加害者黃章秀，與曾經(jīng)的被害者、現(xiàn)在仍屬于軍隊(duì)集體的安俊浩的對(duì)視，恍然隔世。

還有重新找來(lái)軍隊(duì)探望俊浩的曹石峰。俊浩第一反應(yīng)是想哭，看見(jiàn)石峰活著的萬(wàn)幸感，和深入內(nèi)心的罪責(zé)感一齊涌上心頭，只是一瞬但復(fù)雜的表情同時(shí)浮現(xiàn)在俊浩臉上。直到，石峰先開(kāi)口，俊浩如釋重負(fù)般，終于露出了笑容，這是兩季以來(lái)，安俊浩第一次露出的太陽(yáng)般燦爛的笑容。

可是，這是一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)束嗎？

加害者可以若無(wú)其事地重新開(kāi)始生活，而被害者能活著見(jiàn)面就已經(jīng)是個(gè)奇跡。這樣的世界，正是我們生活的現(xiàn)實(shí)······