《無人逝去》是一部由日本推理作家白井智之創(chuàng)作的重口味、設(shè)定系、新本格推理小說，講述了五位推理小說作家受邀前往一座孤島，五人相繼被殺后又都離奇“復(fù)活”的詭異故事。五位推理作家各自展現(xiàn)了他們卓越的推理分析能力。究竟誰才是幕后真兇，誰的推理才是正解？整個(gè)故事謎團(tuán)重重，又兼具驚悚色彩，是推理愛好者不容錯(cuò)過的一部佳作。

【日本】白井智之 著《無人逝去》

《無人逝去》是我看過的第一部白井智之的作品，從小說的開篇就感受到了這位作家的重口味。故事中，率先登場的人物是一個(gè)最像廢柴的家伙，此人盜用已故父親的作品成為了推理作家，名為大亦牛男。第一個(gè)讓我感到重口味的地方，并不是牛男吃癩蛤蟆刺身這件事，而是已經(jīng)被開膛破肚的癩蛤蟆還伸出舌頭吞下落在盤子上的蒼蠅。光是想想都覺得那畫面有點(diǎn)嚇人，而比這更重口味的則是五位推理作家的死相。他們五人的死法，可謂是一個(gè)比一個(gè)更恐怖。所有這些重口味場面的描寫，無疑增加了整部作品的驚悚色彩。
在《無人逝去》的故事中，有一個(gè)重要的設(shè)定就是：秋山晴夏被父親帶到世界各地，并讓她和土著民族發(fā)生關(guān)系，因而感染了一種寄生蟲。作為這種寄生蟲宿主的人會在死去一定時(shí)間后復(fù)活。但感染者并非不死之身，當(dāng)宿主肚子里的寄生蟲死了或者沒了，宿主本人也會死亡。而五位推理作家都與晴夏發(fā)生過關(guān)系，所以才都感染了這種寄生蟲。復(fù)活正是貫穿這本小說的關(guān)鍵，這個(gè)非現(xiàn)實(shí)的幻想性設(shè)定，為整個(gè)故事增加了奇幻色彩。

《無人逝去》隨書附贈書簽及邀請函

當(dāng)然，《無人逝去》最值得稱贊的還是推理部分。這個(gè)故事充分展現(xiàn)了新本格推理的特色，不以挖掘犯罪動(dòng)機(jī)為重點(diǎn)，同時(shí)也不關(guān)注命案對社會的影響問題，并且很符合新本格推理掌門綾辻行人確立的“新本格七大守則”。比如，五位推理作家是被邀請到一座名為條島的孤島后相繼遇害的。由于在前往條島的過程中他們乘坐的游艇曾撞上鯨魚，導(dǎo)致引擎故障，雖不影響駕駛，但油耗很快，所剩油料不夠返程。這使得五人徹底被孤立在海島上，無法向外界求援，也沒有先進(jìn)的儀器設(shè)備輔助調(diào)查，只能依靠純粹的推理分析找出幕后真兇。
《無人逝去》中的命案主要發(fā)生在條島的天城館和作為工作室的小木屋。五位推理作家死亡有先后順序，死法也各不相同，死狀更是越發(fā)凄慘，其中當(dāng)然也不乏死于密室的人。關(guān)鍵是真兇也混在五人之中，還在每個(gè)人的死亡現(xiàn)場制造了一些假象，故意混淆視聽企圖誤導(dǎo)眾人。

《無人逝去》案件發(fā)生地條島示意圖

由于《無人逝去》的故事中參與推理的是五位推理作家，使得整個(gè)故事的推理部分顯得邏輯性更強(qiáng)。而且他們各自為了自證清白，相互之間的博弈也讓簡單的推理分析變得更加復(fù)雜、精彩。尤其是個(gè)別人在洞悉真兇后，為了不暴露真兇身份，從而確保所有人的安全，故意做出了誤導(dǎo)性推理，更增加了故事情節(jié)的曲折性。
只不過在我看來，《無人逝去》故事中的真兇算不上是意料之外的人物。因?yàn)榇巳嗽谡麄€(gè)故事中的推動(dòng)引導(dǎo)作用還是比較明顯的，這也使得他顯得更加可疑。但此人犯案的手法還是很值得推理謎仔細(xì)推斷、大膽想象的，這也正是整個(gè)故事的精彩部分之一。
另外，《無人逝去》作為新本格推理小說，兇手的犯案動(dòng)機(jī)本質(zhì)上就是一種對晴夏的執(zhí)念，顯得既瘋狂又變態(tài)。而且人物之間的情感羈絆比較淡薄，死而復(fù)生這種原本會對社會造成重大影響的事，也在新本格推理中被忽視，令我覺得遠(yuǎn)不如社會派推理更具感情色彩。
總之，我認(rèn)為《無人逝去》充分展現(xiàn)了新本格推理小說的精彩特色，同時(shí)也暴露出來在情感層面略遜于社會派推理的問題。但對于追求解謎樂趣的推理愛好者來說，這是一部足以滿足讀者邏輯推理欲望的佳作。（作者：李淑媛）
附：綾辻行人確立的“新本格七大守則”，具體內(nèi)容如下：
1．把故事的舞臺建筑在好像孤島那樣的封閉空間上。事件發(fā)生之后，已經(jīng)出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進(jìn)入。當(dāng)然，先進(jìn)的科學(xué)搜查也不能夠進(jìn)行。
2．把事件發(fā)生的場所設(shè)置在附有可以被鎖上的房門的人工建筑物內(nèi)，或在這所建筑物的四周。
3．把在事件發(fā)生場所居住或作客的人，在小說的起始全部介紹出來。
4．安排某些事件的發(fā)生，最好是殺人慘劇，而且還是發(fā)生在密室之內(nèi)。
5．把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現(xiàn)在慘劇發(fā)生的場所內(nèi)。
6．安排慘劇一件接一件地發(fā)生，可是兇手仍然不被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯(cuò)誤推理。
7．最后安排偵探把兇手指出來，而對于讀者來說，那個(gè)兇手必定是意料之外的人物。