遼寧
在末代皇帝溥儀遜位后，為了維持奢華生活，于1922年把一批宮中珍寶暗中抵押予北京鹽業銀行。這批藝術品命途多舛，不少都在亂世中不知所終，流落民間。今天要介紹的這則器物輾轉歸入穆湘瑤雅蓄。這位上海人于光緒年間中舉，在清末地方自治政策下任江蘇咨議局議員，其后成為民國首任滬軍都督府警察廳廳長。他同時亦為有名的慈善企業家，與弟弟合辦德大紗廠，并在家鄉推廣教育，興修水利。
文革時期，該瓷器一度歸入上海文管會，后來歸還給穆家后人。穆氏家族收藏頗豐，此前有3件上乘官窯經由北京保利拍賣，包括“雍正斗彩靈芝杯一對”、“道光粉青釉描金福壽花卉荸薺瓶”、”雍正至乾隆早期紅釉地畫琺瑯梅花山石玉壺春瓶”。
其中一件雍容華貴的藍地描金瓷瓶，幸而輾轉歸入上海名門穆家雅蓄，得以好好地保存在我國境內。7月6日，這件乾隆御瓷于北京保利拍賣，經過一番競投后，一位編號為6138的競拍者以估價兩倍的1600萬元人民幣落槌，外加傭金最終以1840萬元人民幣易手成交，成為瓷器拍賣中的最高成交價格。該瓷器高度為：33厘米。同樣配有民國錦盒包裝，仿佛默默地訴說著傳承遞藏的歷史脈絡。
提起元代瓷器，人們自然想到聞名天下的青花。然而，該朝另一種藍釉-高溫藍釉，其實更為珍貴罕見，存世的器物不足30件。其中，加以金彩描繪紋飾的藍釉器更是鳳毛麟角。
這種藍地金彩雖然經歷了數百年的燒制，但可以說直到滿清時期，在新技藝的發展和西方藝術的碰撞下才展現出其獨特的魅力。
該瓷器外壁采用霽藍釉作為底色，描繪金彩花卉作為裝飾，口沿繪制纏枝蓮紋一周，腹部以纏枝西番蓮為主題，其他部位則描繪了五組金彩變形蕉葉紋。腹部交叉對稱繪制的四組纏枝西番蓮紋，夾雜著曲線柔美的枝葉，構圖嚴謹，同時使用不同深淺的金彩描繪，達到層次分明的效果，使得視覺上不顯得平面單調，充分展示了制作者的用心。整體金彩紋飾散發著濃厚的歐洲巴洛克美學氣息。你對此有何看法，歡迎你在評論區告訴我們。
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