精工之構 別樣風格——著名畫家趙球中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

趙球，1936年生，著名國畫家、美術教育家。黑龍江哈爾濱人，祖籍河北。青年時就讀于三年制東北美專附中和四年制魯迅美術學院中國畫系，是新中國培育的第一批美術工作者之一。1960年畢業(yè)后，任教于山西大學，后被聘為教授，是山西大學美術系第一任主任、中國美術家協(xié)會會員、山西山水畫協(xié)會名譽會長。

2019年5月11日，趙球先生的山水巨作《表里山河》在北京展出。這幅作品高3.2米、長28.8米，用白、綠、藍、紅四色代表山西四季，分圖24幅代表24節(jié)氣，匯集了云岡石窟、五臺山、平遙古城等54處名勝古跡，巧妙利用白云和黃河進行氣韻連接，充分展現(xiàn)出山西風光的恢宏壯美，以豐富的色彩表現(xiàn)力和藝術感染力，令人嘆為觀止。

著名畫家趙球中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

表里山河 2016年 320cm×2880cm （后有分趙球先生以畫筆記錄行蹤，數(shù)十年下來，竟成習慣。好習慣影響一生，遂留下了不計其數(shù)的畫稿，此次所輯，即其中一部分。

　　趙先生早年由東北美專附中而魯迅美術學院國畫系，畢業(yè)后分配至山西大學美術學院執(zhí)教。教學之余，創(chuàng)作甚勤。筆墨當隨時代，釋亞棲《論書》云：“凡書通即變，王變白云體，歐變右軍體，柳變歐陽體，永禪師、褚遂良、李邕、虞世南等，并得書中法后，皆自變其體，以傳后世，俱得垂名。若執(zhí)法不變，縱能人石三分，亦被號為書奴，終非自立之體，是書家之大要。”書如此，畫亦然。無論繪畫觀念，還是表現(xiàn)技巧，趙先生一生高腿闊步，求變求新。其將西畫結構與國畫表達，有機結合，旨在將國畫的筆墨語言予以擴展，寫景寄情交融，寫實浪漫互補，面貌為之一變，風格為之一新。退休之后，更是心無旁騖地投入繪畫中來，衰年變法，佳作連連。

著名畫家趙球中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

　　水墨風格的文人畫興起之后，趨淡趨逸，一種新的繪畫價值體系形成并迅速成為主流。傳統(tǒng)青綠反成末端。明末，青綠設色更遭遇文人畫家的攻訐掊擊，遂流年不利，命乖運蹇，由主流而旁落，且漸行漸遠。先有丹青，后有水墨，乃中國繪畫演變順序。所謂丹青，即青綠設色，也即繪畫之雅稱。清人張庚言：“畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠。”

著名畫家趙球中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

　　趙先生早年作品多呈水墨色調(diào)，1987年至1989年，兩年的美國講學及寫生經(jīng)歷，使之感受到了別樣的斑斕，畫作遂傾向于小青綠面貌，且輔以細膩筆觸。此變暢快跌宕，鮮亮明快，而無俗躁浮華之感。筆墨之情境意趣、氣韻形法，道之“昭昭生于冥冥，有倫生于無形”乎。此理雖玄，自圓其說，大象無形，無象真象。藝與道分屬二門，卻質(zhì)里相通。其作品的耐人尋味之處，恰也在于此，此不也先生之大象？

著名畫家趙球中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

　　此次所選作品，多為退休之后旅行各地繪就的小品之作。其畫樣之變，風格之新，還在于老年后心境之遷移，愈發(fā)的平靜，愈發(fā)的空靈了。“拾得云幾片，常在杖頭擔”，“蒼蒼千點雪，冷冷一聲鐘”，喧囂覆蓋著天籟徽音，惟有靜氣側耳后，方可聆取之，悠閑則是一個漫長的體悟過程，云卷云舒、花開花落的微妙，便是無影無蹤、無聲無息的理念。

　　其作品中的裝飾美感，總能表現(xiàn)得既充分又和諧。畫貌似古，而實質(zhì)有新，由淡入濃，由潤而枯，設色雖淺淡而能深沉，艷麗而能清雅，濃烈而能古厚。筆墨所致，蒼勁醇然，雋秀華滋，意境更是幽幽縹緲，恬靜空靈，可謂精工之構，又有士氣。雖說長筆短筆，軟硬兼施，滿幅的恣肆縱橫，一任的磅礴自然，且仍不失擘肌分理、巨細畢究的審慎風格，密密疏疏卻相就相讓，一氣呵成而繼之有續(xù)。其用心之深，遷居之高，由此可窺一斑。

　　既是小品，或取一角，或攝一邊，尤其是對歐式建筑的嚴謹細秀描述，澄懷觀道，雍容典雅，開合有度，虛實相生。此類建筑表現(xiàn)，不同于傳統(tǒng)界畫，而線條靈動不拘，清俊秀逸，有筆有墨，有骨有肉，布局則疏密得當，燥溫咸宜，工而不板，繁而不亂，游規(guī)矩準繩之中，而不為所窘。再者，穿插以樹木，氤氳以云煙，通透靈性之間，添了幾分森嚴之勢，層層積墨之時，藏了幾分樸野雄渾。于是乎便有了線條凝練古拙、用筆骨法硬朗、場景蒼厚質(zhì)樸、氣勢率性而為面貌，西洋元素，水墨表現(xiàn)，別樣風格矣。

　　繁瑣場景，如何使之簡率疏朗，天真淡簡？世俗情形，如何使之清脫逸格，形之草草？由繁至簡，由俗至雅的歸納，有仗早年嚴格的學院訓練，以及經(jīng)年練就的藝術造詣。動人由于兼忘，應物在乎無心。藝術本旨在求真，書畫亦然。真率真切，源自真實真情，真摯真誠無非真心真如。趙先生一生一好即畫畫，藏身人海，甘于澹泊，暢漾排遣，樂行逸游，其他皆可置之身后，避浮躁世風于平淡心態(tài)，生活則簡單到了極致，規(guī)律到了刻板。畫之簡，人之簡，畫之雅，人之雅也。佛家以為，由于業(yè)障攀緣，頓生妄念，往往使人染污重重，失卻本真，故若要正本清源，返樸歸真，必得寂寞忘機，傲物高心。求真何在具象還是抽象，工筆抑或潑彩。

　　旅途之上，行色匆匆，多為瞬間感受，趙先生先速寫之，歸來后再以印象還原之，動情之處，恰在于這回味時自由馳騁的精彩，冥心妙悟的意外。誰曰不然。圖24幅）