作畫行穩(wěn) 雙卷致遠(yuǎn)——柳子谷中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

柳子谷（1901-1986）

柳子谷（1901-1986）江西玉山縣人，名習(xí)斌，號(hào)懷玉山人，畫家。二十世紀(jì)三十年代，與徐悲鴻、張書旂被譽(yù)為“金陵三杰”，有“畫竹圣手”“板橋第二”之謂。作畫兼擅山水、人物、花卉，尤精蘭竹。

柳子谷先生與家人(攝于1938年)

柳子谷的人生

柳詠絮 ，沈陽市文史研究館館員。1937年生，柳子谷之女，教授。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央文史館書畫院研究員。

2021年9月16日，柳詠絮在沈陽的家中接受我們采訪，回憶父親柳子谷的藝術(shù)與人生。柳詠絮說——

“丹青抗日第一人”

“今年是父親120周年誕辰紀(jì)念，沈陽日報(bào)對父親的藝術(shù)人生進(jìn)行采訪，我感到很高興。父親出生在1901年，與世紀(jì)同齡，老家是江西玉山縣，一個(gè)地地道道的江南山村。我一歲和十二歲時(shí)去過，兩次都沒生活多少時(shí)間，六七十歲時(shí)為籌建柳子谷紀(jì)念館去過多次。那里環(huán)境特別美，玉山是人杰地靈的地方，被稱為博士縣。父親很小的時(shí)候母親就去世了，是祖母把他帶大的。他對祖母的感情特別深。”

“父親小時(shí)候很愛畫畫，十多歲時(shí)就在老家民宅上畫了壁畫，十多年前我們?nèi)ヌ皆L老家時(shí)那壁畫還在，現(xiàn)在這文物遭到破壞了。他18歲時(shí)離開家到南昌讀書，和傅抱石經(jīng)常聚會(huì)并結(jié)成好友。后到上海學(xué)習(xí)，喜愛畫畫的初心不變，一直堅(jiān)持。我經(jīng)常聽父親講，他在上海美專上學(xué)是邊打工，邊學(xué)畫。1924入上海美專，師從劉海粟、潘天壽。”

“父親的責(zé)任感非常強(qiáng)，一生從藝修身、養(yǎng)性，情系民族文化藝術(shù)事業(yè)振興，其藝術(shù)使命的擔(dān)當(dāng)精神，對后人依然很有教益。”

“1926年，他走出上海美專，滿懷報(bào)國雄心毅然投筆從戎，參加北伐戰(zhàn)爭，以筆為戟，奔赴前線，參加北伐的近現(xiàn)代畫家僅有三人，柳子谷、葉淺予、關(guān)良，真是寥若晨星。”

“父親在林伯渠領(lǐng)導(dǎo)下的國民革命軍第六軍總政治部當(dāng)美術(shù)干部，創(chuàng)作《雪中從軍圖》得到林伯渠的鼓勵(lì)并在畫上題詩‘萬里長征人，懷才意不薄。于斯風(fēng)景中，合賦從軍樂’。在那個(gè)環(huán)境里，父親充分發(fā)揮自己繪畫能力做宣傳工作。”

“1933年，父親創(chuàng)作《水災(zāi)圖》《流民圖》等百幅畫義賣賑災(zāi)，獲‘急公好義’錦旗。年輕時(shí)父親便將愛國主義、人道主義作為自己繪畫創(chuàng)作的主題，要求作品直面時(shí)代，關(guān)注社會(huì)和人生。”

“1934年至1935年，父親先后在南京、上海辦個(gè)人畫展，兩次畫展在文化藝術(shù)界影響很大，許多知名人士如于右任、宗白華、蔡元培、張大千、徐悲鴻、張書旂、何香凝、柳亞子、梅蘭芳等前來參觀無不盛贊。當(dāng)時(shí)的《新民報(bào)》《朝報(bào)》《藝風(fēng)》《美術(shù)生活》等雜志、報(bào)刊報(bào)道畫展盛況、刊發(fā)名人題詞，如于右任：‘子谷繪山水，取法宋元，旁及百家，昔人謂與宋人血戰(zhàn)豈不然哉——識(shí)者謂，可以起近代之衰’。蔡元培評價(jià)他：‘堅(jiān)貞君子節(jié)，正直古人風(fēng)’。徐悲鴻評：‘柳氏作品為真氣遠(yuǎn)出，妙造自然’。”

“那時(shí)父親在南京結(jié)識(shí)了許多畫家，其中與徐悲鴻、張書旂先生過從甚密，經(jīng)常在一起探討繪畫藝術(shù)，曾合作《歲寒三友》，時(shí)有‘金陵三杰’之佳話。”

“1936年父親在政府掛了個(gè)閑職工作，與于右任、何香凝、蔡元培等一起參加書畫活動(dòng)，父親年輕多做些服務(wù)工作，和大家相處很好，父親出畫冊辦畫展時(shí)，得于右任等名人題簽、題詞。”

“由于父親的繪畫出眾，人品好又與政界文人很熟，他曾利用這些有利條件營救被捕的共產(chǎn)黨員。這件事是我們在二十世紀(jì)八十年代，上海《解放日報(bào)》刊登的一篇署名張繼恩的文章中看到的。張繼恩是張書旂哥哥家的孩子，曾任周恩來總理的機(jī)要秘書，新中國成立后在上海工作，通過他發(fā)表在報(bào)紙上的回憶文章，我們才知道，父親默默無聞地做一些愛黨、愛人民的工作。”

“1937年他的《獨(dú)酌》畫作輯入《現(xiàn)代書畫集》。”

“1938年父親應(yīng)張治中將軍之邀，同時(shí)兼任湖南通道及綏寧兩縣縣長并兼任人民抗日自衛(wèi)團(tuán)長。其間遇饑荒，父親畫竹義賣賑災(zāi)，義賣捐款支援建設(shè)芷江機(jī)場。他還題寫‘抗日陣亡將士紀(jì)念碑’，至今還豎立在綏寧縣。”

“任縣長兩年，父親深受鄉(xiāng)民贊譽(yù)，離職時(shí)百姓沿途相送，有贈(zèng)聯(lián)：‘萬家生佛千秋澤，一代藝人百里侯’。《綏寧民間故事》收錄了‘柳子谷作畫幫窮人’的故事。”

“抗日戰(zhàn)爭開始后，父親創(chuàng)作了《梁紅玉擊鼓抗金圖》《戚繼光抗倭圖》《雪中歸軍圖》等，因所作反映抗日斗爭作品多，被稱為近、現(xiàn)代畫壇‘丹青抗日第一人’。”

“抗日戰(zhàn)爭快結(jié)束時(shí)，社會(huì)比較動(dòng)蕩，父親到重慶，辦了一次畫展，畫展作品賣了很多，買了一座小洋房，那時(shí)我七八歲，記得父親經(jīng)常出去賣畫維持一大家人生活。畫展期間，沈醉買了《霸王別姬》《梁紅玉擊鼓抗金》贈(zèng)戴笠，他們便相識(shí)了，在沈醉的回憶錄中還提到了父親，這在‘文革’事情就大了。”

“1996年為籌備父親遺作展，我和弟弟到北京沈醉家，他住在全國政協(xié)后院，當(dāng)時(shí)沒有預(yù)約，沈醉愛人接待我們說：沈醉病了不能見客。當(dāng)沈醉在屋里聽見我說是柳子谷的女兒，就說：‘讓她進(jìn)來。’破例接待了我們。我把父親的畫冊送給他，他一邊看一邊說：‘你父親把我坑苦了’，我感到詫異，他接著說，‘紅衛(wèi)兵’小將來逼我說柳子谷是特務(wù)，我始終說他不是特務(wù)，就是一個(gè)畫家，為此我挨了不少打。’一個(gè)人不說假話、不昧良心去坑一個(gè)好人，這是做人的本分。”

“遼寧成了第二故鄉(xiāng)”

“再回到1946年，父親在重慶與徐悲鴻重聚，參加徐悲鴻與廖靜文婚禮。”

“1948年，李宗仁競選副總統(tǒng)時(shí)父親正在南京開畫展，因父親的知名度很高，李宗仁便購買了畫展除非賣品外的全部展品以酬謝選舉代表。”

“在解放軍即將南下時(shí)，‘國民政府’緊急開會(huì)，讓職員當(dāng)場決定是去臺(tái)灣，還是自謀生路，何去何從當(dāng)機(jī)立斷。父親看透了國民黨的腐敗，黑暗，自知自己的歷史清白，長期以賣畫為生，雖在舊社會(huì)做過工作，國共合作時(shí)當(dāng)過縣長，帶領(lǐng)人民積極抗日，沒做過壞事，還救過共產(chǎn)黨人，是個(gè)愛國知識(shí)分子和畫家、心里坦蕩蕩。在美國生活多年的張書旂，雖多次邀請父親去美國，父親還是毫不猶豫地決定帶著我們回江西老家迎接解放。”

“一聲炮響，玉山解放了。解放軍和我們同住在一個(gè)祠堂里，解放軍睡在地上，和我們相處十分友好。后來母親說：‘我們靠賣畫維生，需要到大城市活動(dòng)’，于是我們就到了杭州，住在同學(xué)家花園中的水榭里。在杭州，父親辦了他生前最后一次畫展。兩年后經(jīng)馬寅初推薦，我隨父母離開了南方到遼寧，于是遼寧成了我們的第二故鄉(xiāng)。”

“父親先到沈陽報(bào)到，后被分到大連一所中學(xué)當(dāng)老師，生活穩(wěn)定了，父親心情特別好，在上海美專學(xué)習(xí)的西畫又撿起來，在家經(jīng)常畫素描靜物，到文化宮畫油畫，常畫人物速寫，還創(chuàng)作時(shí)政漫畫和反映少年生活的作品發(fā)表在報(bào)刊雜志上”。

“抗美援朝初期，父親與著名畫家朱鳴岡、羅尗子三個(gè)人在大連搞畫展，義賣捐贈(zèng)買飛機(jī)，以實(shí)際行動(dòng)支援抗美援朝。那時(shí)正值‘肅反’運(yùn)動(dòng)，父親將自己的歷史一五一十原原本本全都道了出來。當(dāng)時(shí)大連四中領(lǐng)導(dǎo)，得知父親曾與國民黨上層人物有往來，又當(dāng)過縣長，便下令叫停義賣捐飛機(jī)活動(dòng)，這對父親的打擊非常大，心情沉重，滿腔的報(bào)國熱情不僅不能實(shí)現(xiàn)還要被審查。但他特別自信，相信會(huì)澄清的，便慢慢地平靜下來將精力投入到工作中。后來組織給父親的結(jié)論是‘一般歷史問題’，但他并不知道是被‘內(nèi)控’使用，因此幾十年父親的藝術(shù)活動(dòng)處于被封閉受限制狀態(tài)，在社會(huì)上慢慢的銷聲匿跡直到‘文革’以后。”

“用作品說話，讓歷史篩選”

“1957年，父親調(diào)到沈陽師范學(xué)院教中國畫，到1962年去山東，在遼寧五年，創(chuàng)作了《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》《山村新貌》兩件不可取代的中國畫作品。”

“1959年父親與軍旅美術(shù)工作者滿健合作《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》27米長卷，畫面氣勢磅礴，宏大壯觀，震撼人心，筆墨意境雄渾而又深邃，這畫的創(chuàng)作是在沒時(shí)間、沒經(jīng)費(fèi)的情況下懷著滿腔熱情完成的。在遼寧為新中國成立十周年全國畫展審稿會(huì)上，與會(huì)的專家被這畫震撼了。可是在那個(gè)年代竟因一個(gè)青年教師說了一句‘這是為彭德懷樹碑立傳’，作品失去了進(jìn)北京展出的機(jī)會(huì)，畫家滿腔熱情創(chuàng)造出一件具有極高文化價(jià)值的歷史巨作，因一個(gè)小人物一句非常不負(fù)責(zé)任的話，而被打入‘冷宮’幾十年，甚至險(xiǎn)些被毀掉。這悲劇多可怕啊！”

“1958年父親隨沈陽政協(xié)文教組到遼陽梨庇峪采風(fēng)，他很有感觸，為創(chuàng)作《山村新貌》長卷積累了素材，后來父親被借調(diào)到鞍山師范學(xué)院，完成了《山村新貌》7.5米長卷。《山村新貌》創(chuàng)作的條件十分艱苦，創(chuàng)作期間我去看過父親，50多歲的南方人胃又不好，我很難過地看著他吃高粱米，還經(jīng)常拿暖瓶泡大米吃，但他精神特別好，挺樂觀。”

“《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》和《山村新貌》長卷兩件作品凝聚了畫家的激情，以精湛的技法全面展示了兩件重大歷史事件的面貌。如果說《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》是一部史詩畫卷，那么《山村新貌》則是一曲建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的和平贊歌，父親以此證明中國畫是有生命力的。兩幅長卷是父親的代表作，也是中國人民對那個(gè)年代的集體記憶，它的歷史和藝術(shù)審美意義是其他作品不可取代的。”

“著名美術(shù)史論家劉曦林說：‘讀史論，漸知先生在美術(shù)史上的位置，一位舊時(shí)的文人畫家在新時(shí)代里能繪出《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》和《山村新貌》巨制者更是鳳毛麟角’。史詩性創(chuàng)作實(shí)踐了父親‘用作品說話，讓歷史篩選’的藝術(shù)理想。”

“1962年，山東省委書記舒同將父親調(diào)到山東藝術(shù)專科學(xué)校后，參加一次全國中國畫研討會(huì)，與闊別20多年的好友王雪濤、李苦禪、郭味渠等相聚合作作畫，相互贈(zèng)畫，非常愉快。”

“他的心里是陽光的”

“‘文革’期間，父親因歷史問題免不了被‘揪斗’，挨了批斗回家，母親打熱水給他洗洗腳，然后他就看畫、做詩、唱詩。他是因幾十年前的歷史問題被‘揪斗’，所以心里很平靜。記得那時(shí)他在拐棍上刻著：‘不讀毛主席的書，寸步難行。’山東藝術(shù)專科學(xué)校單應(yīng)桂教授說：‘我感覺柳老這個(gè)人，特別自信。別人愛怎么說怎么說，他該什么樣就什么樣，勝似閑庭信步’。”

“父親不僅被‘批斗’挨打，還被抄家無數(shù)次，家中藏畫、金石印章、影集等被一洗而空，后來多次落實(shí)政策，也追不回來。山東藝術(shù)專科學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常到父母家賠禮道歉，我多次去山藝追問落實(shí)政策之事都無結(jié)果。一年夏天，父親對我說：‘別追了，實(shí)在找不到，就算了吧。抄我家的人，都是我的學(xué)生和同志，他們都懂畫，他們不會(huì)把畫毀掉的，只不過那些畫不屬于我們的了’。父親這么豁達(dá)，我也就放棄追查。后來山藝黨委發(fā)文件，表彰我父親，父親去世以后，組織上給我母親的待遇很高。最近幾年在網(wǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)當(dāng)年被抄家抄走的藏品，如徐悲鴻題了上款贈(zèng)父親的《雙馬圖》和對聯(lián)及與父親談藝術(shù)的信函。”

“《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》《山村新貌》這兩件長卷，‘文革’期間是我先生滿健，把畫放在爐筒子里，用報(bào)紙堵上，躲過抄家劫難留下來。父親生前將《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》捐給中國革命軍事博物館，父親捐這件作品時(shí)特別感動(dòng)、高興，心情舒暢，他被‘內(nèi)控’幾十年，總算抬起頭做一個(gè)正常的人，得到黨和國家的信任并給這件作品高度評價(jià)，視為珍寶。”

“《山村新貌》由我保存了近50年，父親要捐《山村新貌》，并以書信文字囑咐我：‘這張畫你保存，以后捐給國家，不能賣。’這話牢牢印在我的腦海里，我努力籌建柳子谷紀(jì)念館，擬將這件國寶級的畫卷，作鎮(zhèn)館藏品。如今紀(jì)念館已建立，但這件作品被迫離開了我流落海外，我未能完成父親的遺愿，感到十分痛心。”

“再說一件事，大約在1990年，我參加民進(jìn)遼寧省委會(huì)議，十分戲劇性的遇到當(dāng)年父親在大連任教的中學(xué)領(lǐng)導(dǎo)孫某某，他十分懺悔地對我說：‘1953年，徐悲鴻在中央美院當(dāng)院長，給你父親發(fā)函，請他到北京去講課，此信函被我給壓下，讓你父親失去了一次改變?nèi)松臋C(jī)會(huì)，當(dāng)即在他的筆記本上寫：‘悟以往之不諫，知來者之可追。見《歸去來辭》’至今我還保存著這個(gè)字條。假期我去濟(jì)南探親，向父親提到此事，父親十分感嘆，慢慢地連連說：‘都過去了，都過去了。’”

“一個(gè)人的命運(yùn)在十字路口上，一個(gè)機(jī)會(huì)的錯(cuò)過，命運(yùn)就被改變，好在父親心胸特別豁達(dá)，雖受到一些不公正待遇，但他的心里是陽光的，這在他的作品中得到詮釋。”

柳子谷的藝術(shù)

2021年10月22日，柳詠絮接著講父親的藝術(shù)成就——

用中國畫的藝術(shù)語言

表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌

“父親的一生，繪畫的成就達(dá)到的高度，兩個(gè)代表作，一個(gè)是《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》，一個(gè)是《山村新貌》，這兩個(gè)代表作，是在中國美術(shù)史上立得住的巨作，有敘事、有環(huán)境、有人物，內(nèi)容豐富。在近現(xiàn)代中國美術(shù)史上，還沒有可取代的作品。從表現(xiàn)方法上看，以散點(diǎn)透視和焦點(diǎn)透視相結(jié)合，既有宏觀的大場面，又有局部的細(xì)節(jié)，每個(gè)情節(jié)的銜接用云、樹、山石，非常自然，非常流暢。”

“父親的筆墨技法傳統(tǒng)而有新意，豐富而多變，不守舊。人物、山石、樹木、飛機(jī)、大炮、輜重、硝煙、工廠等各種環(huán)境和物品，和傳統(tǒng)的筆墨非常自然地融合在一起。二十世紀(jì)五十年代，講傳承，講創(chuàng)新，講鑒古開今，父親用中國畫的藝術(shù)語言表現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌，畫卷的時(shí)代特點(diǎn)十分濃郁。”

“父親早年專工山水畫，以研究宋畫為主，尤其對馬遠(yuǎn)、夏圭，浸入得很深，理解得很到家，畫得也很透明，很清新，從這兩件長卷作品看到他雄厚的北派山水功力。”

被蔡元培稱為“畫竹圣手”

“他的墨竹畫在繼承、創(chuàng)新，做出了開拓性的貢獻(xiàn)，創(chuàng)造自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。他以家鄉(xiāng)水竹為載體，寫盡四季之竹，將風(fēng)雨、晴晦、煙云、晝夜等不同時(shí)空氣象融入畫面，并配以或明月、花卉，或草蟲、雞鴨之類，畫面充滿了生活氣息，尤其是將山水畫重意境的藝術(shù)特色巧妙地融入竹畫之中，更具感染力。早在上個(gè)世紀(jì)三十年代，便被蔡元培先生稱為‘畫竹圣手’，曾以‘堅(jiān)貞君子節(jié)，正直古人風(fēng)’贊譽(yù)柳子谷；于右任則稱其竹畫為‘英雄氣概美人姿’。”

“父親推崇詩書畫融合的理念。他的花鳥畫藝術(shù)繼承了借物抒懷的特點(diǎn)，他說‘我喜歡在畫上題詩，也常引題別人詩句。以詩提煉作品內(nèi)涵意境，以詩言志，寄托個(gè)人情志、信念、理想，使畫得到升華’。如作品《故園春色好》櫻花繁茂，一只棲在枝上的白頭鳥呼喚另一只飛翔的鳥，題句‘故園春色好，頭白亦歸棲’，抒寫了畫家的情思、志趣、心境。又如他畫勁竹，題詩：‘一桿硬似鐵，頂住狂風(fēng)雪，寫入丹青手，從無低頭葉。’顯然，在艱難的歲月表現(xiàn)他的藝術(shù)人格和剛毅的性格。”

“詩、書、畫”三絕 “景、情、理”三真

“形神兼?zhèn)涫歉赣H一貫的藝術(shù)主張，他認(rèn)為：‘形似難，神似更難，形神統(tǒng)一則難上難，’他注重‘形似’，并用適當(dāng)?shù)目鋸垺⒆冃危詼?zhǔn)確表現(xiàn)對象的‘神’。他喜愛更接近自然美的小寫意畫法，生動(dòng)活潑，更具雅俗共賞性。是繼任伯年之后很突出的一位畫家，高雅、有生命力、體現(xiàn)著天地自然的和諧，讓人感受到繪畫的書寫性、典雅、飄逸之氣。他反對一筆草草，反對繪畫形象的謬誤與筆墨的粗率。”

“父親作畫求形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p、天人合一的審美理想，使作品達(dá)到‘詩、書、畫’三絕，‘景、情、理’三真的境界，進(jìn)而達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，主題與形象的默契，情趣與理趣的和諧，這就是柳子谷繪畫藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。”

“父親的座右銘：‘尋理應(yīng)求水落石，爭鳴不慮火燒身’，可以反映出他的人品，他說‘人品與畫品的統(tǒng)一，是對畫家個(gè)人修養(yǎng)的基本要求。’”

“他在藝術(shù)上很好地解決了傳統(tǒng)與創(chuàng)新、功力和修養(yǎng)、畫格和人格、生活和藝術(shù)，以及山水、人物、花鳥畫，詩書畫的有機(jī)融合等方面的問題。”

“1980年代，遼寧、山東電視臺(tái)攝制《柳子谷和他的兩部鴻篇巨制》《畫家柳子谷》等多部專題片，片中采訪美術(shù)理論家邵大箴、孫克、薛永年、楊庚新等十多位專家、學(xué)者，他們對父親的畫作以‘國寶’稱之。二十一世紀(jì)有更多媒體不同角度介紹他的藝術(shù)人生。先后出版了《談話未敢忘子谷》《蘭竹精神》史料和藝術(shù)專著。”

“2015年山東藝術(shù)學(xué)院校園竹林中矗立父親大型銅像，銅像四周鐫刻著于右任、蔡元培、徐悲鴻、劉海粟為父親的題詞。家鄉(xiāng)玉山縣政府和玉山的父老鄉(xiāng)親，更以柳子谷為榮，繼命名‘柳子谷路’之后，興建廣場名人墻中的‘柳子谷浮雕’‘柳子谷文化園’及‘柳子谷竹園’，又共建‘柳子谷紀(jì)念館’等，以多種方式緬懷紀(jì)念他，傳承他的繪畫藝術(shù)，以他的精神激勵(lì)后人。”

滿健談柳子谷

滿健 1929年出生于湖南桃源縣。劇作家。1948年就讀長沙華中高藝學(xué)校。1949年參加中國人民解放軍，在抗美援朝戰(zhàn)爭中多次立功受獎(jiǎng)。繪畫作品《秋實(shí)》參加第一屆全國青年美展。出版《口紅》劇本、《奇襲》電影編劇及十余部影視作品。與著名畫家柳子谷合作《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》由中國革命軍事博物館收藏。

2021年10月22日，應(yīng)我們邀請談《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》和《山村新貌》兩件作品，滿健說——

“我和柳老合作《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》是1957年。1956年下半年我把草圖畫完了，時(shí)任沈陽軍區(qū)政治部主任杜平，他當(dāng)年是抗美援朝志愿軍政治部主任，看過我的草圖說，這個(gè)畫的構(gòu)思、整個(gè)想法都挺好，一定好好完成。”

“我在當(dāng)兵前是學(xué)畫的，在美專學(xué)了一年多。當(dāng)時(shí)我想找一個(gè)基本功雄厚的畫家合作，這樣能取長補(bǔ)短，也能加快速度。當(dāng)時(shí)東北三省的畫家，沒遇到理想的，也想自己接著畫了，但擔(dān)心自己的基本功。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，有個(gè)戰(zhàn)友在沈師院學(xué)習(xí)，告訴我有個(gè)畫展，在展覽上我看到柳老的一張農(nóng)村冬天雪景畫，眼睛一亮，我高興地說：找到了有功底的人了，他的基本功太好了。他的用筆，用墨，功底夠，與這個(gè)人合作，這畫一定成功。”

“我們認(rèn)識(shí)以后，我把我的想法和他一談，他很明確，只要你構(gòu)圖能想到的，不管畫什么，沒問題，我可以給你表達(dá)。于是我放開思想不管是天上的飛機(jī)，地下的坦克，修橋，行軍等，我從頭至尾，把大輪廓草圖15米勾出，柳老定稿。他作畫功力純熟到什么程度？他直接下筆，大小、比例、用色，什么都不會(huì)有問題，輕重控制得非常準(zhǔn)確，一次完成。”

“1959年第一次在遼寧美術(shù)館展出，所有的專家、教授，看過沒有不說好的，專家教授們都提出這幅畫應(yīng)該參加全國美展，評選都通過了，但未展成。”

“直到1984年，中央有領(lǐng)導(dǎo)在山東電視臺(tái)看到這幅畫的照片，安排一位畫家和一位宣傳部干事到山東訪問，見到柳老看到原作，回去匯報(bào)，領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)定這是好作品。我們畫的原標(biāo)題《二次戰(zhàn)役殲敵圖》，二次戰(zhàn)役我從頭至尾參加了，我對朝鮮戰(zhàn)場比較熟悉，我作為38軍一分子，畫的是38軍的事跡，可軍委領(lǐng)導(dǎo)看過作品后說：這畫已經(jīng)概括了整個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭，建議把畫名改為《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》，軍委領(lǐng)導(dǎo)指定了給畫作寫題和題跋的人，這畫就完整了。這在創(chuàng)作中也是很少有的，我們非常高興。”

“這張畫在北京展出時(shí)，一位志愿軍老同志看了，指著畫面：當(dāng)時(shí)我?guī)F(tuán)就是從這里過去的。另一位志愿軍老同志說：這座橋我到過。這說明作品讓曾經(jīng)經(jīng)歷的人感到真實(shí)、親切，仿若身臨其境。這時(shí)是1996年，柳老已經(jīng)去世10年了。”

“我在朝鮮三年，戰(zhàn)爭過程是親身經(jīng)歷的。我熟悉這段生活，記憶也清晰，有好題材，有生活，如果沒有扎扎實(shí)實(shí)的基本功，也表現(xiàn)不出來。如果沒有柳老那么深厚的功底，是不可能成為一件經(jīng)典畫作的。”

“再就是柳老另一件長卷《山村新貌》，我在北京工作回沈陽時(shí)，我聽柳老說：有人說，這幅畫是歌頌錯(cuò)誤路線的，應(yīng)該趕緊把畫處理掉。我仔細(xì)地看了畫卷，認(rèn)為畫的是農(nóng)業(yè)機(jī)械化、追求幸福生活的畫卷。柳老就說：畫放你這。1984年他以書信的方式囑托我們將這件作品捐給國家。我們一直在找機(jī)會(huì)完成這一使命。”

“《山村新貌》在今天來說，應(yīng)該是一件國寶。1996年在北京展出，專家們希望打開玻璃柜看看真跡，他們看了之后說：這是現(xiàn)代版的《清明上河圖》。時(shí)任全國人大常委會(huì)委員長喬石前來參觀展覽，盛況空前。在新中國成立以后，表現(xiàn)農(nóng)村建設(shè)的中國畫，還沒發(fā)現(xiàn)第二幅表現(xiàn)得這么完整。畫作已輯入《百年中國畫集》《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，納入《中國現(xiàn)代名家畫集》系列。”

“‘三面紅旗起大勢，窮則思變古有之。偉大中華復(fù)興日，功過是非話昔時(shí)。’這是柳子谷先生1981年為自己二十年前作品《山村新貌》圖卷之題句，從中可以進(jìn)一步了解畫家的創(chuàng)作思想和對自己作品的再認(rèn)識(shí)。”

2021年12月8日，柳詠絮再與我們交流，修訂訪談文本，再敘“子谷家風(fēng)”。