含英咀華 厚積薄發(fā)——讀范揚中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

范揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學(xué)生，做事時也隨遇隨緣。廣交友，多朋友，畫友中口碑不錯。范揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有余，沉穩(wěn)不足，可以頓悟，不耐漸修。范揚確是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀花，厚積薄發(fā)。

考大學(xué)前，范揚在老家南通的工藝美術(shù)研究所工作，研究民間刺繡和剪紙。當(dāng)時，海內(nèi)外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等到南通講學(xué)，啟發(fā)學(xué)術(shù)，提攜后進，范揚獲益良多。工藝研究所前身是沈壽女紅傳習(xí)所，其刺繡精品為當(dāng)時一絕，研究所的剪紙、燈彩、風(fēng)箏、扎染都很精彩。民間藝術(shù)樸素、自然、磊落、大方而又生機勃勃。范揚耳濡目染，好之學(xué)之，體會不少，確實直接影響到其后來的審美取向。

1977年恢復(fù)高考，范揚考入南京師范大學(xué)美術(shù)系。師大四年，學(xué)素描、學(xué)油畫、學(xué)中國畫、學(xué)書法，后來專攻中國畫。畢業(yè)后留校任教，自助教而講師而后副教授、教授，逐一進步。

說實話，范揚是真正喜歡畫畫的，真正所謂美術(shù)愛好者。幾天不畫畫，他會感到難受，必得要提起毛筆，畫來畫去，消閑半日才得放手。畫畫已不僅是事業(yè)，畫畫已經(jīng)就是生活。范揚自己也說，我們也不會做別的什么，我們只會畫畫，我們只能畫畫，我們天天畫畫，我們當(dāng)然該把活兒做得好一些。

范揚作畫，是相當(dāng)投入的。留校不久，當(dāng)時大家都十分積極地參加全國美展創(chuàng)作。范揚畫了一幅《支前》，車馬人流，擔(dān)夫爭道，頗有點“人海戰(zhàn)術(shù)”的意思。思路是從《清明上河圖》中來，構(gòu)圖又饒有新意，范揚又肯下功夫，畫了好幾稿。后來入展獲獎，收藏在中國美術(shù)館，今日看看，作品還是經(jīng)得起推敲，耐得住時間考驗的。

范揚到云南寫生，到甘南采風(fēng)，畫了不少大寫意的水墨人物，形象從生活中取材，筆法有梁楷、石濤的豪邁氣質(zhì)，效果不錯。

范揚也坐得住，常作細(xì)筆頭的工筆人物。前些年，他畫了一組唐詩人物畫，頗為用功。他畫王昌齡詩意，作《平明送客》，畫雨后清晨，山色如洗；作《孤舟微月》，畫攜琴訪友，波光水影。純用傳統(tǒng)手法，單線平涂，勾勒渲染，人物景致，繁復(fù)精麗，氣氛細(xì)節(jié)，處處落實。畫面清新明麗，耐看得很，朋友們評價說：不玩花樣，正門打入，以平和的手法，畫出高明的趣旨，是內(nèi)家高手。

范揚說，中國畫也似圍棋，棋子僅黑白，棋盤也就是方格，其落子也簡略，其變化卻無窮無盡，可以生發(fā)，可以手談，能有風(fēng)格，可以養(yǎng)性怡情。包容既大，也極自我，芥子須彌，納于一物。

山水畫，則更能體現(xiàn)畫家的真性情，古來畫家多作山水，不是沒有道理的?；蚯r萬壑，或一角半壁，可以寫實，可以寫心，可以坐對，可以臥游。長卷寫“瀟湘”，冊頁作“東莊”，此中有真意，欲辯已忘言。

范揚畫水墨山水，渾厚華滋。范揚在自述里寫道，小時候?qū)W毛筆字，外婆說，用筆要厚，用墨宜濃，這關(guān)系到一個人日后的福澤。他后來畫山水，取法宋人元人，卻正好是雄渾沉穩(wěn)一格，盡去刻削浮滑習(xí)氣。范揚的水墨，筆法凝重，中鋒起落，有來龍去脈，筆筆到位，落落大方，遠(yuǎn)看是山石林屋，近看是用筆用墨。其行筆自由而自然。筆路盤旋起伏，有著內(nèi)在的律動節(jié)奏。范揚的青綠山水，又是一路。青綠山水頗難為之，容易流俗，難得高雅。范揚善用青綠石色，又以朱砂赭石間于淡墨筆之間，彩墨交融，渾然有致，行家評曰，畫面很是平伏。“平伏”者，平和服帖是也，能做到平伏，也不容易。范揚用這青綠手法，平心靜氣地畫了一套《太湖》郵票，郵電部已正式發(fā)行。

范揚的山水有吳鎮(zhèn)、王蒙的茂密深邃，有趙孟頫沉穩(wěn)雍容，從傳統(tǒng)中走來，卻又有著自己的風(fēng)骨。范揚學(xué)傳統(tǒng)，融會貫通，時有心得，常發(fā)議論。范揚說：論畫山水，元四家個個厲害，趙孟頫卻更為大家天成。錢選不錯，吃虧在離趙太近。范揚又說：董玄宰以佛家南北宗分析地域風(fēng)氣，品評畫家骨格，亦是借古開今，推介松江意趣。董是“拿來主義”的老手，其自作命題所謂“雨淋墻頭皴”出自顏魯公，屋漏痕之后，雨淋墻頭是也。

范揚又說：推古論今，北派因悲鴻院長執(zhí)掌中央美院，提倡素描寫生，可染先生身體力行，其作對景寫生，層疊九染，所畫光影嵐霧，最為精彩；南方抱石先生崇尚傳統(tǒng)，又得東洋巨匠狂傲氣勢，縱酒放筆，任氣使才，其登山臨水，速寫勾勒歸而成圖，故得山川精神。自此而后，北方畫家復(fù)筆積墨，安排構(gòu)成，皴法列如算子，是一病也；江南諸家，才氣不逮，筆底流于輕淺浮躁，難與前輩齊肩。所以，要真正做到作品動人，卻是要“以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來”。范揚認(rèn)為，說說容易，做起來難。但是我們這一代也當(dāng)努力奮斗，創(chuàng)造出無愧于前人的作品。畫兒要真好，真有價值，讓人們看了也服氣?！昂笾暯?，亦猶今之視昔”，才算有點歷史意義。

范揚的花鳥，亦與世俗不同。寫意花鳥，反映作家的性靈心聲，所謂一枝一葉總關(guān)情，用來比喻花鳥最恰當(dāng)不過了。作寫意花鳥，心態(tài)最當(dāng)放松，寫意花鳥，重在“寫”字，涂涂抹抹，枝葉相生，須臾片刻，信手拈來。所以，范揚有時半開玩笑地說，畫花鳥不吃力，等于休息，等于練氣功。窗明幾凈，熏香沐手，鋪紙拈毫，優(yōu)哉游哉，濃濃淡淡地畫出，事情就是這么簡單。他畫得自由自在，你看畫也輕松暢快。范揚的花鳥，筆頭生拙老辣，意態(tài)清新俊逸，有北派樸茂，有南人清雅，兼容并蓄，品格是高雅一格，筆調(diào)也充滿生機。

畫為心聲，作品中來不得半點的虛偽和驕傲。你真正豪邁，畫兒自然洋洋灑灑；你若膽怯，筆下就會哆哆嗦嗦。宣紙是那么的敏銳，它細(xì)微地記錄著你的一舉一動、你的情緒、你的決斷和猶豫、起落和頓挫。畫家筆底的行動，反映著畫家的素養(yǎng)和習(xí)性。畫如其人，范揚厚道實在，淡泊寧靜，不故作姿態(tài)，不張狂顛倒。看范揚的畫作，如品新茗，展卷撫冊，清香四溢，不霸氣，卻渾厚，不事張揚，也具神采。

范揚好古，浸潤其間，每讀青藤八大，常謂己不如人，仰之彌高。范揚不泥古，也讀現(xiàn)代繪畫，每遇知己，總要辯說一番徐渭與凡高、麓臺與塞尚之高下通同。

范揚的路道是不錯的，勤學(xué)精思，取法上乘；范揚的路道是寬闊的，實力雄厚，能有發(fā)展，假以時日，可期大成。