永不褪色的光輝——李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

李可染（1907—1989），中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子，江蘇徐州人。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學(xué)畫山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬里旅行寫生。72歲任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。代表畫作有《漓江勝境圖》、《萬山紅遍》、《井岡山》等。代表畫集有《李可染水墨寫生畫集》、《李可染中國畫集》、《李可染畫牛》等。

李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

一提起李可染，首先想到的就是他的山水畫，他經(jīng)過長期的寫生性創(chuàng)作，逐步形成了深沉并且渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。李可染借助西方畫派的表現(xiàn)方法，突破了舊山水畫的傳統(tǒng)，向真實自然風(fēng)格回歸。他的山水畫以“黑”著稱，特別是用黑襯出的“逆光”，格外的引起人們的注意。透過“光”揭示出蘊(yùn)含在物象內(nèi)部的生命力，達(dá)到了形與神的統(tǒng)一，情與理的和諧。

李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

李可染愛畫牛，他總是把老牛和天真的孩子畫在一起。人們從畫中不僅能感受到畫家那顆淳樸的藝術(shù)童心，也印證了畫家在藝術(shù)園地里默默耕耘、慈祥安泰的品格和人生信條。在他的作品中往往恰到好處的捕捉人物最生動的細(xì)節(jié)，運用瀟灑、輕松的線條刻畫出感人的藝術(shù)效果，將造型、筆墨、意趣等內(nèi)容處理的完美而簡練。

李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

李可染先生像徐悲鴻、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師一樣，走的是“中—西—中”的藝術(shù)道路。在他漫長的藝術(shù)生涯中，充滿了坎坷和艱辛，正如他所說：“我不依賴什么天才，我是因而知之，我是苦學(xué)派”……

在上個世紀(jì)50年代初，當(dāng)中國畫存亡繼絕之際，李可染以“可貴者膽，所要者魂”的勇氣和智慧，開始了中國山水畫革新的藝術(shù)冒險。無數(shù)座山峰的艱苦跋涉，無數(shù)個夜晚的寂靜玄覽，李可染以其獨特的視角重新詮釋了中國山水美學(xué)，以其風(fēng)格鮮明的新圖式、新意境、新筆墨，譜寫了新中國藝術(shù)風(fēng)貌的新篇章，從而成為20世紀(jì)中國畫的經(jīng)典，他本人也因此成為中國山水畫開宗立派的大師。在他生前，有朋友說他可以開宗立派，他只是淡然一笑，回答說：“我開的是中國派。”

李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

“膽”者，是敢于突破傳統(tǒng)中的陳腐框框；“魂”者，是創(chuàng)作具有時代精神的意境。教育當(dāng)代藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，最可貴之處在于敢于開拓創(chuàng)新，最精要的地方就是作品要有魂，要凝聚創(chuàng)作者的精神感受。“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，深入傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫的筆墨精髓，掌握其精神實質(zhì)。在有傳統(tǒng)修養(yǎng)，筆墨基本功的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，結(jié)合客觀物象的基本規(guī)律創(chuàng)造出時代審美的新山水畫，這正是李可染先生對于中國當(dāng)代山水畫寄予的厚望。

一個高度發(fā)達(dá)的傳統(tǒng)文化的國家，在中國的美術(shù)史上，一些外來文化的傳入，中國都有能力吸收消化，都曾變成為有益的滋養(yǎng)，促進(jìn)中國繪畫向更高更廣闊的道路上發(fā)展，這難道不是事實嗎？”（李可染《談學(xué)山水畫》）

李可染先生不僅對于國畫改革與創(chuàng)新付出了心血和熱情，也對藝術(shù)家個人的修養(yǎng)問題提出了自己的建議：“深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，深入認(rèn)識生活，全面的藝術(shù)修養(yǎng)，這三個方面很重要。真正的學(xué)術(shù)可以說沒有什么奧秘，它不是宗教，正確的道路就是奧秘。

李可染中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集

中國藝術(shù)有一個最了不起的成就，就是講人品和畫品的統(tǒng)一。人品不好，畫必然不好。一個人只求名利，必然作假、討好和欺騙。”（李可染《生活傳統(tǒng)修養(yǎng)》）

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