圓了彩虹——吳冠中的中國近現代名家大紅袍畫集序

吳冠中的中國近現代名家畫集

翟墨教授的《圓了彩虹——吳冠中傳》以交響詩般的結構和充滿激情的文筆，記述了吳冠中走出水鄉，留學海外，品嘗了西方禁果又苦戀東方伊甸園的曲折經歷，并把畫家的獨特生涯放在中國現代美術史的大背景上展開。一卷在手，讓人盡可感受畫家的喜怒哀樂，亦可了解畫壇的風云變幻。這是一部畫家傳記，也是一部思想史詩。

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他原來不過是一個農村的土娃娃，后來卻成了大巴黎的洋學子；他初戀于文學，卻終戀于美術；他看家的本事是油畫，但水墨的功底也過硬。這種種因素的融合，最后成就了他成為杰出的畫家、別具慧眼的美學家。他就是吳冠中，他是中國當代畫壇上的一朵奇葩。

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吳先生的畫是中西融合的成功范例，融入的是中西文化和藝術的不同理念和精神，而不是在形式和風格的符號上或技法上做文章。在《長江三峽》、《大巴山中》等作品中，他把油彩和水墨處理得天衣無縫，既有油畫的品性，又有國畫的氣色。先生贊賞石濤的名言“無法而法為至法”、“古人之須眉不能長我之須眉”，他說：“只局限本民族這一個老爺爺的知識圈中創新，創不了今日之新，明日之新。”藝術語言是沒有國界的，只有站在時代的制高點，以人類最高智慧的成果為坐標，才能突破本民族傳統的歷史局限，創造出有別于傳統又發展和豐富傳統的作品。

吳冠中，一盞不滅的燈火，永遠閃爍在畫與詩的長河。

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他很早就意識到市場的重要性，私下里就和知交的老同學說，作品就象自己的女兒，要早點嫁出去，變老姑娘了就沒人要了。早在改革開放的門戶一打開，1978年前后，他就寫信給同學蘇天賜，報告他的作品在日壇賓館的涉外畫廊里能賣一二百元人民幣了，顧客當然主要是外賓，特別是使館人員。當時市場經濟剛剛起步，賣畫買畫還是新鮮事物，每月工資普遍只有三五十元，他的畫能賣一兩百元已經很不容易了。

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吳冠中深知墻內開花墻外香的道理，當時的收藏市場主要在海外，國內經濟還剛剛起步，對藝術品欣賞的許多觀念還很幼稚，新水墨還非常被人排斥，更不要說收藏投資意識了。于是，吳先生未雨綢繆，很早就將自己的作品和知名度拓展到海外市場。早在1984年，他就參加日本福岡、名古屋等地的“現代中國洋畫展”，美國舊金山、紐約等地舉行的“現代中國畫展”。此后各種展事絡繹不絕，紛至沓來。

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上世紀八十年代，亞洲“四小龍”崛起，吳老尤其感覺到港臺和新加坡以及東南亞華人圈市場的重要性，他深知同文同種，文化藝術認同方面的溝通更加容易。1985年他從中央工藝美院正式退休后，多次到香港參加講學、研討和展覽。在香港，他如魚得水。1985年2月，吳冠中應邀參加香港藝術節“認識現代中國畫展”及研討會，很引人注目。他回來寫給好友鄒德儂的信里說“報告極吸引人，要買我畫的甚多，不賣，暫勿標身價”（1985年3月13日）。小規模的畫展對他已經沒有興趣，要搞就搞大的。第二年他和鄒德儂私信里說，對小商販畫廊“一概不理”，他雄心勃勃，夢想著將來能有大獲全勝，令西方刮目相看的一天。“他日客大欺店，欺他洋人洋店，吐我中華窮氣。”（致鄒德儂，1986年2月20日）

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1987年，吳冠中如愿以償，在香港藝術中心舉辦“吳冠中回顧展”，為期二十六天的回顧展“震撼了香港藝術界”，電視報紙均有大量報道，甚至臺灣媒體也過來積極采訪，《文星》出了特刊介紹。只有國內報紙悄無聲息，令吳老有點失望。但他勁頭十足，積極布局，躊躇滿志，在和鄒德儂的信中說，透露雄圖大略，“此后，指向美國，幾方面來邀，尚未定奪，我想鄉村包圍城市，最后進攻巴黎，今日長纓在手，縛他西方蛟龍”（1987年12月26日），信心滿滿。

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1989年5月16日，香港著名的萬玉堂畫廊（Plum Blossomms）看準商機，為吳冠中舉辦畫展，名曰：《吳冠中——萬紫千紅》，口彩非常好。這家畫廊由美國人Stephen McGuinness（中文名叫麥史鏑）經營，此人從出租司機打拼起家，還教過書，后來做紡織品發跡，頗有一套運作辦法。麥老板熱愛中國藝術，據說畫廊有好多藝術圈專業人士加盟做股東，其中不乏大拍賣行高層主管參與，雨露均沾。如此這般所有畫展都相當成功，加上大行拍賣呼應，更是相得益彰。萬玉堂畫廊當時敦聘資深經紀人陳德曦（1936—2012）負責挑選畫家，陳先生畢業于南京藝術學院，也是畫家出身，所以熟悉國內藝術家，尤其金陵畫家。陳先生為人和善大方，是香港當年重要藝術品經紀人。

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吳冠中在萬玉堂畫展時，畫廊破天荒地搞出排隊買畫的招數，據說有著名珠寶設計師羅啟妍、羅啟文姐妹，是吳的鐵桿粉絲，她們怕排隊后一些心頭好被人家奪去，于是想盡辦法，通過黃牛安排人深夜潛入排頭號，翌日早上畫廊一開門就沖進去搶購吳冠中《梯田》、《西藏》和《桑園》等心愛之物（參見許禮平《舊日風云》頁162，香港牛津大學出版社，2013年）。當天畫展開幕盛況空前，據說作品于開幕后一個半小時即銷售一空，連玻璃門都擠碎了。香港媒體更是大肆渲染，報道連篇累牘。如此之舉，當然也令一些老派藏家側目，在香港排隊買樓花的事情屢見不鮮，但排隊買畫則是從吳冠中開始，覺得看不懂。

幾乎同時，兩天后，吳冠中的彩墨作品《高昌遺址》在香港蘇富比拍賣，樂古堂老板和羅伯張（著名古董商張宗憲）在現場你爭我搶，最后樂古堂以超出底價八倍多的187萬港元成交，創造在世中國畫家國際畫價最高紀錄。第二年3月，他的油畫《巴黎蒙馬特》在香港佳士得拍賣，又以104萬港元成交，再創中國油畫畫價最高紀錄。畫廊和拍行的聯手運作，競相熱捧，一舉奠定吳先生在藝術市場上的重要地位，一時風光無限。

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展覽、畫廊和拍賣，三位一體，互為犄角，吳先生深知國際高水準個展的重要性，那是市場壓艙石、定心丸。那幾年，他是馬不停蹄，積極奔波。1989年6月開始，美國舊金山中華文化基金會首先發起，為他舉辦“吳冠中作品巡回展”，先后在舊金山、伯明翰、堪薩斯、圣約翰、底特律等六個博物館展出，并出版大型畫集，展覽一直到翌年年底結束。吳冠中偕夫人參加了舊金山展覽開幕式，并在美國寫生創作。

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1992年，英國大英博物館首開先例，為吳冠中舉辦個人畫展，更讓吳老的名聲如日中天，風光無二。那場破天荒的中國畫展，也是香港設計師羅啟妍立了大功，由她從中穿針引線，積極籌劃而成。羅小姐出生銀行世家，長大后到英國讀書，先后在英國劍橋大學和倫敦大學獲歷史學碩士、博士學位，后從事首飾設計，一舉成名。她是一位標準“吳迷”，非常喜歡吳冠中繪畫里的獨特氣質，于是積極活動，一心要把他的作品推到歐洲，讓西方人了解中國現代藝術的魅力。后來，她通過英國文化中心的董事長，認識大英博物館館長安德森（De Robert Anderson）和書畫部主任、明代版畫專家法羅（AnneFarrer）博士，熱情向他們介紹現代中國畫的發展和吳的突出成就，最后終獲成功。

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曾聽吳冠中同學、吳大羽關門弟子張功愨說，當初大英博物館首選的中國畫家并不是吳冠中，但后來陰差陽錯，運氣卻給了吳冠中機會。我不知道張先生是哪里聽來的消息，至今沒有得到核實。不過羅啟妍也說：“當我去大英博物館進行‘游說’時，可說是適逢‘天時、地利、人和’，用我的誠意，吳先生的人格、藝術及適當的時機，令大英展辦成。”（翟墨《圓了彩虹——吳冠中傳》，頁424，人民文學出版社，1997年）

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大英博物館的個人畫展意義非凡，英國C還為吳冠中制作拍攝了專題片，而更重要的是《國際先驅論壇報》藝術評論主筆，國際首屈一指的美術評論家梅利柯恩（Souren Melikian）特地前來觀展，并和吳冠中訪問交談，后為吳老寫了一篇很有份量的文章發表。要知當年這梅利柯恩在國際藝術界乃至文博界均極具影響力，文筆犀利，一言九鼎，簡直是藝術評論界的“那摩溫”。他敢說敢言，很多博物館、畫廊、拍賣行等藝術機構，都對他敬若上賓，不敢怠慢。

BB