外師造化?中得心源——吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

外師造化 中得心源——吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

安徽涇縣人，生于江蘇蘇州。畫家，美術教育家。1926年入蘇州工業專科學校建筑系，1927年至1930年先后就讀于上海藝術大學、南國藝術學院、南京中央大學，師從徐悲鴻，并參加南國革新運動。早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國畫，富于生活情趣，不落傳統窠臼。晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠。他秉持“法由我變，藝為人生”，循著“師造化，奪天工”的創作道路，為中國水墨畫開拓出新風貌，是繼徐悲鴻之后中國美術界的又一領軍人物。曾任中央美術學院院長、中國美術家協會主席。

吳作人（1908年—1997年）

吳作人是中國畫壇典型的學者型藝術巨匠，也是20世紀中國畫壇的重要代表人物之一。他一生都全身心地致力于藝術創作與藝術教育。吳作人以深厚的學養，開闊的心胸，通達的思想，積極地“接受和消化各方面的營養”。對于中國博大精深的藝術傳統，他以文人畫為切入點溯流而上，上溯盛唐雄渾之度，接魏晉風骨，追秦漢古風，直取本土古文化之核心精神，尋到中國文化之根，得到了最豐富的藝術營養源。對于西方廣闊的藝術傳統，他以徐悲鴻提倡的“寫實主義”為突破口，接古典主義之精粹，又順流而下取印象主義色彩之神韻，借后印象派強調主觀創造表現之精華，獲得了西方藝術發展五百多年的創作內核。

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

吳作人在藝術的道路上勇于變革，著有《中國畫在明日》《戰時后方美術界動態》《藝術與中國社會》等名篇，鮮明地提出了“藝為人生”“民族化、大眾化”等藝術主張，又以造化為師深入生活，提出了“師造化，奪天工”，強調畫家對自然和生活的再創造，他筆下頻頻創作的黑天鵝、牦牛、蒼鷹、駱駝、熊貓等代表形象，無不體現其高貴、雄強、勇猛、奮進以及稚拙淳樸的審美理想。

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

吳作人外師造化，中得心源，東西尋找，上下求索，經歷了“有變化、有憂郁、有悲歡、有煎熬、有進發的藝術路”，經過螺旋式上升“重返根基”，終于巧奪天工，攀上藝術高峰。他融匯東西古今創造的新面目，不僅為現代的中國逐漸接受、欣賞，也為西方藝術界所認可和贊揚，先后受法國政府文化部和比利時國王授予“藝術與文學最高勛章”和“王冠級榮譽勛章”。

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

吳作人一生從事美術活動60余年，自1935年在中央大學藝術系任教始，絕大多數時間都在美術院校教授學生，曾任中央美術學院教務長、副院長、名譽院長，中國美術家協會副主席、主席等職。他對課堂教學的要求極為嚴格，對學生學習不努力的現象絕不寬容。在教學中，他遵循“授人魚莫如授人漁”的教育理念，采用啟發式教學方法，卻從不給學生修改作業，多以言簡意賅的語言引導學生獨立分析思考。

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

2016年4月19日，第十二屆全國政協常委、中國美術家協會名譽主席、中央美術學院老院長、著名油畫家靳尚誼接受了《百年巨匠》攝制組的采訪。在采訪中，靳尚誼深情回憶了吳作人的往事，講述了自己心目中的吳作人，并致敬《百年巨匠》美術篇諸位巨匠：他們用色彩抒發思想，在丹青之中融匯古今，他們留下的是永不磨滅的時代遺產！

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

此外，吳作人女婿、吳作人國際美術基金會名譽理事長、《百年巨匠》特邀顧問商玉生，第十二屆全國政協常委、時任北京畫院院長、第八屆中國美協副主席、《百年巨匠》美術篇顧問王明明，北京大學教授、藝術史學家、《百年巨匠》學術主持朱青生，著名藝術設計教育家、藝術設計家常沙娜，比利時皇家美院名譽院長、法國賽努奇美術館館長等國內外專家學者均接受了攝制組的采訪，對《百年巨匠——吳作人》的制作給予了有力支持。

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

為了更好地紀念畫家和傳承吳作人的巨匠精神，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，《百年巨匠》策劃、制片主任李萍萍，《百年巨匠》制片唐晟超等一行曾特地到吳作人國際美術基金會拜訪吳作人的后人，共同探討“吳作人、蕭淑芳紀念館”的籌建事宜。在交流中，吳作人、蕭淑芳女兒蕭慧，女婿商玉生及家屬商宏、彭濤、吳寧、朱青生，深情回憶了吳作人和蕭淑芳先生的往事，就“吳作人、蕭淑芳紀念館”的建設寄予殷切期望。

吳作人中國近現代名家大紅袍畫集

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