《紙之月》的開放式大結(jié)局，是我今年上半年追完的作品中結(jié)局最有后勁的，我認(rèn)為它是需要一些時(shí)間沉淀、消化、細(xì)細(xì)琢磨的那種結(jié)局。

正如李施優(yōu)演員在終映采訪所說(shuō)：“所有角色都在虛無(wú)地追逐著什么？因?yàn)槭亲穼ぜ傧蟮娜藗兊墓适拢院畹乇磉_(dá)了不少內(nèi)容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比較難理解的作品。”

——“因?yàn)椴灰桌斫猓愿绪攘Α！?/strong>

作為文學(xué)改編，我認(rèn)為《紙之月》的完成度大概是120%的程度？風(fēng)格上既保留了原作強(qiáng)烈的文學(xué)性，也用獨(dú)特的影像魅力賦予故事新生命，在最后一個(gè)場(chǎng)景得到升華。

梨華的結(jié)局中，有一個(gè)很重要的意象值得注意——水的意象。

梨華初到泰國(guó)，下著大雨，她脫掉外套放下染血的袖子，雨水浸濕了全身。明明是應(yīng)該隱藏起血跡，盡量不引人矚目才對(duì)，為何要放下袖子？

鏡頭特寫染血的袖子被大雨沖刷，甚至鮮紅的血跡已經(jīng)有些被沖淡成粉紅色，也許有一層“沖刷罪惡”的意思。

雖然血跡的來(lái)由并不是她殺了人，而是樸炳植被別人捅一刀，梨華只是目擊者，沾到了血。但她沒辦法面對(duì)那錯(cuò)綜復(fù)雜的狀況，一旦警察來(lái)了，她就無(wú)法脫身了，畢竟因?yàn)椤艾F(xiàn)金雨”和李樓利的尸體被發(fā)現(xiàn)，警察已經(jīng)在找梨華了。

梨華牽扯到的罪太過混亂、復(fù)雜，而鮮血是最直觀的表達(dá)，如同一個(gè)觸發(fā)器。她穿著沾血的襯衫，狼狽地開始了逃亡之旅。

抽象層面理解的話，梨華在韓國(guó)沾染的罪，初到泰國(guó)時(shí)被一場(chǎng)大雨沖刷，雨水本身有沖刷、洗凈的特質(zhì)，也是電影中常用的，想起《掮客》中IU的臺(tái)詞：“我有時(shí)會(huì)做夢(mèng)，夢(mèng)見下雨···雨會(huì)把昨日的我沖洗干凈。”

來(lái)到一個(gè)完全陌生的地方，一場(chǎng)大雨仿佛能沖刷、洗凈昨日的罪惡，然后繼續(xù)走下去（于是有一個(gè)邁開腳步的特寫鏡頭）。

不過這和小奶狗在大雨中悔恨不同，那場(chǎng)戲雨水的作用是情感的傾瀉，他意識(shí)到自己對(duì)梨華的愛、他的初心，但是一切已經(jīng)覆水難收，雨水就是這種強(qiáng)烈的情感的象征，同時(shí)也渲染著悲傷氛圍。

關(guān)于梨華的水意象，更明顯、頻繁出現(xiàn)的場(chǎng)景，是在梨華和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨華在河邊洗衣服，這里又有一個(gè)洗凈、洗滌的動(dòng)作，鏡頭特寫河水的流動(dòng)，葉子隨著水流被推向遠(yuǎn)方。

水可以洗凈梨華心靈，使她獲得平和，在此地過著非常純粹、干凈的生活，與都市、金錢糾纏的灰藍(lán)色調(diào)不同，在此處的生活是充滿生機(jī)的綠色系色調(diào)，豁然開朗一般，整個(gè)畫面都明亮了。

水，是灌溉生命之源，水從根本之處滋養(yǎng)萬(wàn)物，洗凈后賦予新生，如同被洗禮一般，梨華重新穿回一襲白衣，回歸自然，她純粹又純善的本心。

梨華原來(lái)，就是那樣的人啊。輕靈的、水一般的女子。

說(shuō)到水對(duì)萬(wàn)物生命的作用，我也想到大結(jié)局中善英那對(duì)夫妻的對(duì)話中提到的火，水和火的意象也可以對(duì)應(yīng)來(lái)看！

滅掉了表面能看到的火，只要枝繁葉茂就以為無(wú)關(guān)緊要，而某處開始正在腐爛、正在枯死······

很明顯這段話隱喻著劇中人物逐漸失控的命運(yùn)，某個(gè)程度上也是對(duì)故事反思、表達(dá)創(chuàng)作者觀點(diǎn)的臺(tái)詞

——“我們是不是也從某處開始正在腐爛啊。”

這段話中提到了火，火元素帶著毀滅性的特質(zhì)，火的出現(xiàn)，意味消失或者銷毀。

比如，煙火。

這是一個(gè)很隱晦、抽象的煙火分手場(chǎng)景——

在絢麗綻放的煙火中，曾象征著愛情的一輪彎月不光是黯然失色，更最終消失于夜空，一段愛情被徹底地隱藏、消毀了。

小說(shuō)中有一段煙火描寫，不過不是用于分手場(chǎng)景，那時(shí)梨華還覺得他們無(wú)論發(fā)生什么都不會(huì)分開，因?yàn)椋雀星榱b絆更緊密連接著他們的，錢。

“‘煙火的背后有彎月亮。’光太冷不防說(shuō)道。天空中確實(shí)掛著一彎宛如剪下的指甲般的月牙。每當(dāng)煙火升起，它就被隱去，當(dāng)煙火的亮光被吸收般消失后，它又緩緩地露出來(lái)。”

煙火是那么奪目，梨華也不禁被吸引住，因?yàn)樗揪拖矚g閃耀的事物，即使是假象。

補(bǔ)充一點(diǎn)，在煙火分手的場(chǎng)景中，不知道有沒有人注意到背景的白色氣球？各機(jī)位的鏡頭中都有明顯到甚至有點(diǎn)礙眼的白色氣球。

一個(gè)頂樓看煙火的氛圍式名人露天派對(duì)，怎么會(huì)用這種一點(diǎn)都不華麗、又很單調(diào)的白色氣球道具？不奇怪嗎？

正如我上篇分析中提到過“真假月亮”，以及假月亮在鏡頭中的作用，這里就是要讓我們感到違和，感到奇怪，因?yàn)椋?strong>白氣球在這里也是“假月亮”！

在煙火面前，真的月亮失去了光。

就連假的月亮，也蒼白失色，不具任何吸引力，不再閃亮，只是不和諧的、礙眼的存在。就像他們的關(guān)系。

畫的紙?jiān)铝粒?jīng)是他的初心，但是過后再看的話，可能也不過是他人生的一張分鏡圖。

說(shuō)完了煙火（火意象），再回到結(jié)局的水意象。

和火的特質(zhì)相反，如果說(shuō)火使某種東西消失、毀滅；那么水則是情感流動(dòng)、沖刷洗凈、滋養(yǎng)生命、賦予新生的象征。

在最后一幕中，梨華又一次將太陽(yáng)變成了月亮。上一次是由愛情而獲得的短暫地萬(wàn)能感，轉(zhuǎn)瞬即逝、邁向失控的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

這一次不同了，太陽(yáng)下山、月亮漸漸升起的時(shí)刻，梨華重新獲得了萬(wàn)能感。

這種萬(wàn)能感不再是通過他人、外界而得到的，是梨華找到了真實(shí)的自我，獲得了自我意義上的救贖。

為何說(shuō)是自我意義上的救贖？

毛姆《作家筆記》有一句話：“只有沒主見的人才接受道德規(guī)范，有主見的人有自己的準(zhǔn)則。”

很明確的是梨華是有著自己準(zhǔn)則的人，法律、道德，都不會(huì)是困住梨華腳步的因素（因此我覺得開放式結(jié)尾的腳步聲，是警察的可能性非常小）。

通過她救下那個(gè)上吊的人，梨華向我們展現(xiàn)了她的意志，她決定向前走，用她自己的方式得到救贖。

最后的鏡頭飛越過梨華，一刻不停向前的湍急流水、沖刷著岸邊石頭的流水，不受任何阻礙總是不斷地、向前流······

梨華也可以這樣，在月亮的光輝下面對(duì)真實(shí)的自我，就這樣，繼續(xù)，向前走。

而靠近的腳步聲，單就劇情上，可以是任何人，卻也不可能是任何人。

你希望那個(gè)人是誰(shuí)？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，沒人能找到梨華，因?yàn)闆]人真的了解梨華。

當(dāng)梨華轉(zhuǎn)過頭來(lái)眼中噙滿淚水，嘴角微微向上似乎是釋懷一般地微笑，直視鏡頭，定格。

靠近的腳步聲+直視鏡頭，這是我想了很久的個(gè)人解讀，在抽象的層面——這可能是全劇“我們”（觀眾）第一次有機(jī)會(huì)“走近”真實(shí)的梨華，而梨華終于也毫無(wú)保留地展現(xiàn)真實(shí)的自我。

即使我們以旁觀者的視角觀察了她10集之久，可能對(duì)她有著這樣那樣的評(píng)判或情感，可能會(huì)像佳乙、善英一樣疑惑，究竟哪一個(gè)才是真的？我們所認(rèn)識(shí)的梨華、世上所認(rèn)識(shí)的梨華？

什么才是真實(shí)的梨華？

直到這最后一幕，我們終于，迎來(lái)了真正地、與真實(shí)的劉梨華相遇的時(shí)刻。

在這時(shí)刻，能確定的是，我愛梨華的這件事，那是真的。

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