一盞不滅的明燈——任率英《中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集》

任率英《中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集》

著名人物畫家任率英先生，其人其藝來自農(nóng)村，學(xué)藝起步于民，成果也還于民，畢生辛勞，光彩照人。在年畫和連環(huán)畫創(chuàng)作隊(duì)伍中，他是一員前鋒，一員闖將。

任率英《中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集》

年畫是我國喜聞樂見的群眾性藝術(shù)品。對此，他無年不畫，佳品迭出。逢年過節(jié)，他筆下的巾幗英雄、美妙神女伴同爆竹、燭光、酒宴來到千家萬戶，帶來歡樂和祝福，以藝術(shù)形象向男女老少述說歷史和故事。

任率英《中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集》

工筆重彩人物畫，源遠(yuǎn)流長。晚清以來，受改琦、費(fèi)曉樓一派影響，風(fēng)格日下，所作人物容貌清瘦、姿態(tài)婀娜，神情婉約優(yōu)傷，不是惜春，便是悲秋；不是葬花，便是拜月。任率英一改舊日脂粉風(fēng)氣，走向豪邁剛強(qiáng)。人物走出花園閨樓，出現(xiàn)在郊野沙場，身披甲胄、策馬舞劍、颯爽英姿，令人看了意興風(fēng)發(fā)好不痛快！他的人物畫形象康健、不重脂粉，線條灑脫有力、用色艷而不膩，另辟蹊徑、不落俗套，創(chuàng)出一代新風(fēng)。

任率英《中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集》

他畫出花木蘭、梁紅玉、穆桂英、白娘子一系列富有陽剛性格的奇女子，早已家喻戶曉，可以略而不談，且看他的一件得意之作（送戲到村）。畫中著裝的演員們和前來歡迎的人民群眾，簇?fù)碓谝黄鹦χ痤侀_，場面氣氛何等熱鬧，神情形貌，刻畫細(xì)致，顯示出畫家深厚的功底。這樣的年畫，大大超過舊年畫多年來的水平，富有嶄新的時(shí)代風(fēng)采。

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暮年，他不時(shí)以朱砂大畫〈鐘進(jìn)士)。這一題材來自傳統(tǒng)世俗，它用以鎮(zhèn)宅、辟邪、驅(qū)妖、捉鬼，以此酬世，意在象外，不言而喻，可見老畫家對人世的善惡走向，自有看法，警世之畫，用心良苦。

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有兩位老師，使他念念不忘。一位是故鄉(xiāng)的老畫工馮老智，另一位是鼎鼎大名的北京畫家徐操（燕孫）。馮把他帶進(jìn)這座藝術(shù)殿堂的山門，徐則輔導(dǎo)他進(jìn)一步升堂入室。至于成功，則是他刻苦學(xué)習(xí)、勤奮實(shí)踐的結(jié)果。最初使他著迷的還是大量存在于民間的寺觀壁畫、剪紙、年畫、月份牌、香煙小畫片…

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我國繪畫傳統(tǒng)，事實(shí)上存在兩大支流，一則由士大夫所承接，另一則由民間各專業(yè)行會工匠來延續(xù)。而畫史記載由文人操縱壟所，偏重前者而輕抑后者，以所謂雅俗分高下。從發(fā)展實(shí)際情況觀察，此舉大可不必，我看雅有可稱道之處，俗同樣有值得贊許之處，偏激看待，于事無益。任先生的畫，從風(fēng)格、技法上看，雅俗共賞，喜聞樂見，正是他獨(dú)特成功之處。

任率英《中國近現(xiàn)代名家大紅袍畫集》

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