《紙之月》，紙月亮。月亮無疑是全劇最重要的意象。

當我想到劉梨華時，我會想到塔羅中的THE MOON，月亮牌。

在塔羅牌中，月亮是潛意識的感受面，是那些自己所不想看到、所壓抑的情緒深淵，也可能是一些欲望的隱藏。

月亮的負面影響之一是逃避現實，有著“上癮”的危險，比如梨華偽造定期存單的行為逐漸上癮。

月亮也指向暫時平靜表面之下發生的微妙變化和影響，月亮深處的情緒是注定無法隱藏，洶涌的感情之潮最終一定會奔涌向某處。

就像這個故事的走向，最初劉梨華平凡的生活，一步步地脫離軌道，最終一定會在朝夕間崩塌。

至于“紙之月”，我覺得有兩層意思，一個是假的月亮；另一個是根據紙的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。

劇中，有無數關于月亮的鏡頭，截選了幾組我很喜歡的：第一組是“真假月亮的共存”——路燈作為前景，月亮為背景，又大又圓又亮的路燈乍一看就像月亮，可它是假的，真實的圓月顯得黯淡無光。

這個鏡頭暗示著一些“假象”，表面美麗，實則虛假。故事里有很多這樣的假象，比如梨華的婚姻、佳乙的奢侈生活。

第二組是“兩個假月亮”——混亂、誘惑與危險同在。

玄關門口懸掛著一個紙月亮，還有另一個角度的像月亮的路燈。那時候梨華已經受到了小奶狗的誘惑、不由自主地心緒飄蕩中~

有一幕是一只鳥飛速沖向了玄關的紙月亮，一頭撞死了，掉在地上，那只鳥的特寫，意味著不幸的征兆，那只鳥也許正是梨華不可控的命運隱喻——她正做著一頭栽進月亮的危險行為，這可能會招致死亡。

第三組是“太陽變成月亮”——短暫擁有的萬能感消失，邁向失控的轉折點。

小說中梨華和小奶狗第一次做完，“梨花突然感覺有一種心情溢滿了全身，甚至充滿了指尖。與其說那是滿足感，不如說更接近于萬能感。想去的地方，無論哪里都能抵達，想做的事情，無論怎樣都能做到。她仿佛第一次獲得了自由。梨花沒有一絲不安，也沒有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車站，獨自沉浸在自己也無法解釋的暢快淋漓的萬能感中。”

劇中代替“萬能感”的描述，設計了點咖啡的情節，但“兩種都要”還不足以代替“萬能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“萬能感”。

她用手遮住了太陽，像魔術一般，手輕輕一揮，太陽變成了月亮的形狀，這是一個非現實的表達。

太陽是最能代表“萬能感”的意象，光、生命、美好，而與太陽相對的月亮，在這里的出現，我認為代表的是“失控感”。陽光瞬間消失，陰郁黯淡的光線籠罩了她，梨華的表情變得不安了。

還有冰塊融化的輕微響動。一切的變化都是在瞬時間完成的，以不被察覺的方式，有什么事靜悄悄的改變了。

第四組是“彎月和紙月亮”，是關于小奶狗的，對于他來說，梨華就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能擁有小小月牙的程度？他將他們和月亮一起畫下來，單純、樸實無華的紙月亮。

可是它也不過是一張紙片而已，隨時可能被撕碎，它并不堅固可靠。如同他們的關系。

導演關于月亮的幾組鏡頭真的很有新意，細膩而幽微。另外我也很喜歡一些道具裝飾的設計，讓我想到《MINE》。

不光是紙月亮造型的燈，多次出現的眼睛造型的鐘擺，象征著監視、掌控，同時也是他們的蜜月時的信物，看透老公后，梨華親手將這個東西一把摘下，她不再受控。

以及沒有多少色彩的梨華家，床頭掛著的畫，黑色底色襯托著盛開的紅色花朵，暗示著梨華這個人物的性格。

其實她的內心并不如同她平凡的生活那樣寡淡無謂，紅色是欲望，當她面對自己的欲望，她就會盛開。

還有酒店的擺件。破碎的兩張臉孔，親吻著。不完整的、碎片一般的關系，他們是兩個破碎的人片刻相互依存的關系？和紙月亮一樣是帶有易碎、不穩固的特質。

這些道具裝飾的細節沒有實際推動劇情的作用，但是能使得影像更加豐富，或作為一種隱喻存在，傳達對白之外的，人物不可說的情感狀態。

梨華是個會隱藏自己情感的人物，而她也有這個能力不被看穿。溫柔內斂的外表下涌動著驚濤，可是表面什么都看不出來。

就如同月亮。

如何用影像表達這樣的梨華所經歷著的情感？

有一場戲我非常喜歡，還記得一開始善英開車時說梨華善良，一次紅綠燈都沒闖過，那時候梨華回答：“因為沒有非要過馬路的理由。”

這一句臺詞為后面的一段浪漫戲埋下了伏筆。梨華闖紅燈，綠燈時她站在原地望著對面的他，一直到紅燈亮起，她卻堅定地走了過去。

注意截圖第2張位于畫面右側的光源，一個圓圓的小燈，在這里是“假的月亮”，是梨華隱藏之欲望的顯現。

闖紅燈這件事，在劇情上也有兩層作用：

第一個是浪漫，一次都沒闖過紅燈的人（遵守規則的人），居然為了見某個人闖紅燈了，因為她喜歡這個人，可以為了他拋棄規則（出軌）。

第二個作用，是隱晦地解釋人物行為模式。試想，如果被問到為何一次都沒闖過紅燈，最可能聽到的答案是什么？因為要遵守交通法規、因為闖紅燈很危險······諸如此類。普遍的答案，會有關于社會的某種法律基準或常識。

但是梨華的答案，不在社會的基準或常識中，她其實是有自己的一套基準的——“因為沒有非要過馬路的理由。”

那要是有了“非要過馬路的理由”，闖紅燈這件事就會變得正當嗎？

這個小小問題，其實和她盜用客戶錢財是一個邏輯。

梨華的行為模式是，她會用自己的基準去判斷和行事，而不被社會的基準所控制，是一件很危險的事。如果我們要去探究梨華的犯罪心理，這可能會是個很重要的切入點。

最后想說的鏡頭語言，是關于鏡像的運用，這部劇有好多鏡像，可能因為重要意象——月亮有折射太陽光線的特質，而鏡像是折射人物內心的常見手法，所以運用特別多。

我想特別提的是鏡像組成的奇妙對照組，一個是佳乙和前夫的小三第一次在化妝間相見，一個是小奶狗和梨華老公在洗手間。

這兩段本質差不多都是“原配見小三”，又用了類似的鏡頭，可以看作奇妙的前后呼應。

兩個女人的撞鞋撞香水，只能說渣男前夫對女人的取向、品味很相似；而兩個男人干脆穿著一模一樣的襯衫、西裝、領帶，梨華同樣的東西買兩套，一套給原配一套給情人，現實中不少男人對妻子\情人會做的事？但是這里卻是一個女人對兩個男人，讓兩個男人在洗手間撞衫，有種性別反轉帶來的戲謔感。

鏡子的作用，除了劇情上方便更快的觀察到另一人的存在，鏡像的深層作用是映出兩個對象本質的相似性。

佳乙和前夫小三品味相似，對男人的評判標準也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨華老公呢，他們的相似體現在，被金錢所哄抬的優越感——第9集在餐廳，奶狗的表現和梨華老公并無二致。

梨華意識到，最終這個男人也和自己的丈夫一樣，是個俗物。

“不可思議的價格和不可思議的親切是一對，很暴力啊。”

梨花意識到金錢會帶來權力感和優越感，但她本身十分厭惡這暴力的本質。所以她并不會對服務她的人作威作福，即使她有錢，也總是禮貌待人，在餐廳她也是先說“要不我們換個座位吧”。

可是他，和梨華老公一樣，金錢帶來的優越感讓他們錯以為自己擁有奴役別人的權力。

智慧的梨華已經洞悉了一切，她很清醒，也知道自己將去往地獄······

只剩下最后一集，今晚第10集大結局。比起原著小說，這部迷你劇的情節和人物關系已經豐富、復雜太多，梨華被戳破的緊張感一直持續到了最后。

這都要歸功于導演，電影般精致質感的鏡頭語言，以及編劇對敘事結構和錯綜復雜人物的改編，當然還有最不可或缺的——金瑞亨演員充滿反轉魅力的細膩演技，讓一個月亮一般難以捉摸、暗藏深淵的女子出現在我們面前。

《紙之月》是一部門檻稍微有些高的作品，可能是題材、或是它描寫一些很不堪的、令人不舒服的故事。畢竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充滿正面能量的“太陽”總是備受喜愛的——

我知道在主流價值或審美中《醫生車貞淑》收視飆升是很自然的，同樣是被家庭和婚姻捆綁壓迫、失去自我的女人，車貞淑和劉梨華卻走向了截然不同的道路。

但我理解、同時珍視《紙之月》的小眾性，原因已經在文中說詳述了，如果再要說出個什么理由的話，大概，是因為我喜歡“月亮”吧~

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