《巷說百物語全集》是一套由日本小說家、妖怪研究家京極夏彥創(chuàng)作的奇聞怪談合集。其中，收錄了《巷說百物語》、《續(xù)巷說百物語》、《后巷說百物語》、《前巷說百物語》和《西巷說百物語》五部京極夏彥在不同時期陸續(xù)創(chuàng)作的、隱藏在看似妖怪作祟現(xiàn)象背后的各種離奇故事。與一般的妖怪故事不同，這套書中的主人公不是簡單地降妖除魔，而總是借助妖怪之說掌控著全局，化解了真相背后隱藏的生活危機。透過這些妖怪故事，在揭示人心的可怕之余，讀來不僅有偵探推理小說的解密感覺，更令人感到了一些市場營銷中的危機公關(guān)意味。

【日本】京極夏彥 著《巷說百物語全集》

據(jù)我所知，京極夏彥是一個很有個性的作家。他總是身穿一身日式和服、手戴黑色露指皮手套。他創(chuàng)作的故事不僅帶有恐怖、靈異色彩，其中更是飽含著民俗學、宗教藝術(shù)和日本文化。我曾看過一篇針對他的采訪報道，其中在談到妖怪時他表示，常有人說，妖怪來源于人內(nèi)心的不安、對自然的恐懼，妖怪是根植于人類內(nèi)心的恐懼；還有人把心靈的黑暗、民族的怨恨強加給妖怪。這種情況固然存在，但這種說法漏掉了很多重要內(nèi)容。給妖怪冠以名字、賦予角色，妖怪便不再抽象，可以被驅(qū)除，可以被擊敗；人類甚至還可以愚弄它，把它當成笑料來消遣。或許正是出于這樣的考量，他才在《巷說百物語全集》中創(chuàng)作出了借助妖怪之說化解生活危機的眾多精彩故事。

日本小說家、妖怪研究家京極夏彥

據(jù)了解，所謂“百物語”是江戶時代流行的一種游戲。夏季夜晚，人們身穿青衣在暗室聚集，點燃一百支蠟燭，輪流講述駭人怪談，每講完一則便吹滅一支蠟燭。而在《巷說百物語全集》中，像《后巷說百物語》中的《天火》一篇，是以回顧、轉(zhuǎn)述的形式呈現(xiàn)的，由一位住在藥研堀，自號一白翁，名為山岡百介，喜歡收集形形色色恐怖或奇怪故事寫作出書的老隱士講述的，他曾親身參與、和一位名為又市，綽號詐術(shù)師，人稱御行的四處搖鈴揮撒辟邪符咒的營生者有關(guān)的、涉及妖怪作祟現(xiàn)象的離奇故事。像《巷說百物語》中的《洗豆妖》一篇，則是直接以百物語的形式呈現(xiàn)的，故事情節(jié)就是安排操弄傀儡的藝伎阿銀、御行又市和百介等人通過講故事打發(fā)時間。

《巷說百物語》中《洗豆妖》一篇的配圖

就我個人而言，我更喜歡《后巷說百物語》中的呈現(xiàn)形式，或許這也是此書榮獲直木獎的一種魅力體現(xiàn)。在《后巷說百物語》中的故事，往往是由在東京警視廳擔任一等巡查的矢作劍之進帶著一樁新案件中出現(xiàn)的異常現(xiàn)象，與在貿(mào)易公司任職的笹村與次郎、開設劍術(shù)道場的澀谷惣兵衛(wèi)和曾留過洋的時髦大少爺倉田正馬，四人一同前往百介家詢問老隱士對于異象的看法。這四個年輕人在一起各抒己見時讓人感覺很接地氣，同時也很真實地展現(xiàn)出了同輩好友之間誰都不服誰的狀態(tài)。京極夏彥描寫的四人相互貶損、斗嘴時的場景十分生動有趣。也正是因為他們四人之間這樣的相處模式，遇到難題時才需要去請教老隱士百介的意見。
百介當著劍之進等四人的面時，卻總是迎合著年輕人的觀點，講述著自己的一些相關(guān)見聞，卻隱去了最關(guān)鍵的部分。待四人離開后，還是要在照顧他起居的小夜姑娘刨根問底地詢問下，他才會講出背后隱藏的、更加曲折的全部真相。這最終的真相，更是總令人感到意外，從而達成了反轉(zhuǎn)的效果，讓整個故事變得更加精彩。而在很多故事中，起到關(guān)鍵作用的人物就是又市，此人給我的感覺很善于進行危機公關(guān)，經(jīng)常令委托人在他的巧妙安排下得以險中求生。
在我看來，又市是一個足以和安倍晴明之類的陰陽師一較高下的傳奇人物。但在《巷說百物語全集》中，或許是更傾向于講故事，而非塑造降魔英雄，京極夏彥筆下的又市遠沒有夢枕貘筆下的安倍晴明那樣的主角光環(huán)。又市更像是一個現(xiàn)代的私家偵探，幫忙解決委托人的各種煩惱，絞盡腦汁地化險為夷終究只是為了糊口。和晴明那種專門降妖除魔的陰陽師比，又市顯得沒有那么高大上，也就沒有那么廣泛的知名度。不過，他卻給人一種更親民的感覺。
而且，又市化解各種危機的手段看起來也都不夠光明正大，難免令人感覺更像是陰謀詭計，但就結(jié)果而言卻也總是令委托人非常滿意的。雖然不及晴明降妖除魔時總帶著一位皇孫貴胄源博雅那般大陣仗，又市身邊卻也有諸如擅長操弄火藥、雕制逼真傀儡無人能出其右的名人頭師小右衛(wèi)門、人稱巡回山貓的阿銀等奇人異士從旁協(xié)助，從而得以呈現(xiàn)出了類似現(xiàn)代大型遠景魔術(shù)或是近景人偶魔術(shù)的精彩效果。而又市在實施他的妙計時，借助妖怪之說引導群眾的輿論，以求達到他所期待的效果，這很有市場營銷的意味。尤其是當真相大白時，更讓人覺得又市分明是完美呈現(xiàn)了一輪危機公關(guān)。
相較于又市的缺少主角光環(huán)，百介這位看似重要的講故事的人，卻也不是在所有故事中都出現(xiàn)了。像《西巷說百物語》中的《桂男》一篇，不僅沒有又市，連百介也沒有登場，反而是一個經(jīng)營賬屋叫林藏的人負責設計和主導實施圈套。這位林藏說白了就是一個善于計算的算賬先生，其實他是印書的一文字屋的下屬。而又市與林藏是好兄弟，他們曾一起在一文字屋的老板仁藏的手下做事，百介則是仁藏的食客。這一文字屋更是有種混跡于黑白兩道之間，很有偵探事務所的感覺。
不過，和《后巷說百物語》中百介轉(zhuǎn)述的各種離奇故事比，《西巷說百物語》中的故事更具人情味一些。此書獲得柴田煉三郎獎，大概也是對這種人情味的一種肯定。這人情味，或許是因為像《鍛冶婆》一篇中助四郎對八重偏執(zhí)的愛令人動容；或許只是因為講述方式的不同，在這本書中故事多是在林藏身邊展開的。而林藏更是在這些故事中出謀劃策，起到了懲惡揚善的重要作用。只是和又市比，林藏顯得更精于算計，卻又總是給人留下自主選擇的機會，但就結(jié)果而言他也并沒有心慈手軟放過誰。當然，林藏得以實現(xiàn)每次的謀劃，也少不了擅長制造如同死者復活般假象的獻殘屋的柳次、不管哪里都去得了、不管什么都扮得像的橫川阿龍等人的幫忙。

【日本】京極夏彥 著《巷說百物語全集》

總之，在我看來，在這套《巷說百物語全集》中，每本書、每個故事都各有各的精彩。和一般的降妖除魔故事不同，京極夏彥筆下的妖怪如同魔術(shù)道具一般，只是主人公蠱惑人心、煽動輿論的由頭，最終的目的都是幫委托人化解危機、解決問題。而故事中涉及的一些詭計思路，更是令我感覺很值得做市場營銷的人員學習和借鑒。另外，據(jù)我所知京極夏彥的《巷說百物語》系列還有一部最新的《遠巷說百物語》，尚未收錄在這套《巷說百物語全集》中，期待未來有機會可以讀到那本最新的故事集！（作者：李淑媛）